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　　保羅是一位極富藝術(shù)家氣質(zhì)的法國建筑師。１９６７年他２９歲的時(shí)候，因設計巴黎戴高樂(lè )機場(chǎng)候機樓而成名。 此后，他設計了尼斯、雅加達、開(kāi)羅、上海浦東等國際機場(chǎng)，參與了許多國際大型項目的建設。中國國家大劇院是他設計的第 一個(gè)劇院。

　�。吃拢常比�，保羅·安德魯接受了記者的采訪(fǎng)�！皣�家大劇院是為大眾設計的”

　　　記者：國家大劇院方案競賽云集了許多國際著(zhù)名建筑師，競爭十分激烈。你認為是你個(gè)性中的哪些品質(zhì)幫助你 最后勝出？

　　安德魯（笑）：是我對這個(gè)建筑的熱愛(ài)，業(yè)主和評選的人看到我的信心，也看到我對這個(gè)劇院的熱愛(ài)，這讓他們 放心。

　　記者：你認為你的方案最精華的地方在哪里？

　　安德魯：我設計的中國國家大劇院是一個(gè)全新的概念，是所有人未見(jiàn)過(guò)的方案。這是一個(gè)很有雄心、創(chuàng )意的方案 。它不僅外表很美，而且內部功能齊全。這是一個(gè)很大的建筑，里面像個(gè)城市，有許多街區�？梢月�(tīng)音樂(lè )，可以散步，有展覽 ，還有其他商業(yè)、文化設施。就是不聽(tīng)音樂(lè )，到這里來(lái)散步、參觀(guān)訪(fǎng)問(wèn)，也是一種美的享受。

　　盡管叫國家大劇院，但它不僅是為愛(ài)聽(tīng)歌劇的人設計的，也是為大眾設計的，這一點(diǎn)非常重要。大劇院內部設置 了歌劇院、音樂(lè )廳、戲劇場(chǎng)、小劇場(chǎng)四個(gè)部分，但還有第五個(gè)部分，就是為人民大眾的文化生活而創(chuàng )造的活動(dòng)空間。

　　從一開(kāi)始，我就認為建筑物無(wú)論在內部還是外部，都要給旁觀(guān)者新奇的感覺(jué)�！拔蚁Ｍ�２０年后這個(gè)劇院會(huì )被稱(chēng) 為中國的建筑”

　　記者：許多人在評價(jià)你的方案時(shí)用了“前衛”這個(gè)詞，你在紫禁城附近設計這個(gè)劇院，有沒(méi)有考慮中國傳統的因 素，還有跟人民大會(huì )堂協(xié)調的問(wèn)題？

　　安德魯：我倒想提一個(gè)問(wèn)題給你：一個(gè)圓的建筑在方形的水面上，是什么概念？在中國這叫“天圓地方”，中國 國家大劇院表達的正是這種思想。這個(gè)建筑的空間是一層一層套在一起的，這也是中國建筑的特點(diǎn)。

　　這個(gè)建筑跟周?chē)�很多環(huán)境能夠很好結合。在跟大會(huì )堂配合的問(wèn)題上，大會(huì )堂立面非常垂直，大劇院應成為一個(gè)對 比。你如果把大會(huì )堂的美顯出來(lái)，又不壓抑其光輝，就成功了。于是我把大劇院每個(gè)角度都看成一個(gè)立面，而不是設計成四個(gè) 立面，與大會(huì )堂形成非常強的對比，以顯出建筑的美。陽(yáng)光從天上灑過(guò)來(lái)，不同的時(shí)刻，在大劇院上面顯現不同的色調，這又 與大會(huì )堂形成反比，而成為協(xié)調、對話(huà)。

　　我想指出兩點(diǎn)：第一，這個(gè)設計體現的不是喪失理智、瘋狂的想法，它是理性的設計。第二，人們對生活充滿(mǎn)信 心，就不在乎在生活中冒一點(diǎn)險。但我并沒(méi)有抹殺中國傳統，我希望２０年后，這個(gè)劇院會(huì )被稱(chēng)為中國的建筑�！耙粋�(gè)時(shí)代有 一個(gè)時(shí)代的建筑”

　　記者：一些學(xué)者提出，北京應該向巴黎學(xué)習，把一些現代化的功能轉移到古城外面去，甚至包括大劇院這樣的建 筑。你如何評價(jià)？

　　安德魯：這個(gè)想法不好。大劇院所在的城區已經(jīng)建設了一些權力機關(guān)的房屋，在這里，把政治、歷史、文化的建 筑放在一起更好，使三者更好地結合，讓城市的中心更有活力。如放到城郊，就沒(méi)有任何意義。

　　當年人民大會(huì )堂建在天安門(mén)廣場(chǎng)，而故宮是古典的，在這個(gè)意義上，兩者是有沖突的。但一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的 建筑，如果一個(gè)城市永遠按過(guò)去的樣子固步自封，就看不到前途了。 　　　�。ā�瞭望·新聞周刊》２０００年第４期）