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　　　　　　　　　　　　　　鐘欣

　　世人矚目的北京國家大劇院將于今年四月開(kāi)工建設，其設計方案雖未正式公布，但經(jīng)過(guò)兩年的征集和評選，法國建筑 師保羅·安德魯的設計方案最終獲得通過(guò)。這一“水中巨蛋”型的設計與天安門(mén)周?chē)鷩勒�的建筑群形成巨大反差，可以想象�?建成后的國家大劇院將是一個(gè)卓然而立的新世紀的象征。

　　作為中國最高藝術(shù)水準的表演中心，國家大劇院地點(diǎn)早已定在人民大會(huì )堂西側、北京的心臟地區。一九九八年四月， 中國大劇院業(yè)主委員會(huì )開(kāi)始向國內外征集設計方案，經(jīng)過(guò)第三輪評選，保羅·安德魯的設計方案最終被采納。

　　這是一個(gè)別具一格且頗為前衛的設計：主體結構為一蛋形，四周環(huán)水，由玻璃和鈦金屬建成的外殼呈灰白色，內 含一個(gè)容納二千五百人的歌劇院、二千人的音樂(lè )廳，一千二百人的小劇院和一個(gè)小型實(shí)驗劇場(chǎng)。人們將由水下的玻璃通道進(jìn)入 劇院，從寬敞的休息大廳向外望去，可以看到一個(gè)像拉開(kāi)的幕布一樣的窗景，東面是人民大會(huì )堂，東北面是紫禁城。從外觀(guān)上 看，大劇院是半透明的，日夜閃爍著(zhù)光芒。

　　對于這個(gè)包含四個(gè)劇院，耗資巨大的中國第一藝術(shù)殿堂，業(yè)主委員會(huì )當初曾要求設計方案做到三點(diǎn)：一看就是個(gè)劇院 ；一看就是個(gè)中國的劇院；一看就是天安門(mén)旁邊的劇院。但從目前選定的設計方案看，它與天安門(mén)周?chē)�的環(huán)境及建筑物似乎不 大諧調。

　　業(yè)主委員會(huì )認為，國家大劇院的設計如與人民大會(huì )堂相似，超不過(guò)大會(huì )堂，則難以成為新時(shí)代的標志性建筑，而 如果壓過(guò)人民權力象征的大會(huì )堂也不好�，F在選定的這一設計，相當前衛、創(chuàng )新，與人民大會(huì )堂風(fēng)格不同，二者相得益彰，雖 然爭議很大，但仍以多數同意而入選。至于這一方案造價(jià)是否太高，專(zhuān)家們表示，因方案還在修改中，最終的造價(jià)是多少尚難 確定，但并不像人們想象的那么高。

　　　國家大劇院方案的設計者法國人保羅·安德魯是一名在國際上享有盛譽(yù)的設計師，法國戴高樂(lè )機場(chǎng)的擴建及上海浦 東新機場(chǎng)都是他的杰作。他的設計風(fēng)格很浪漫，以鋼結構為基本特征。在國家大劇院的設計上，他打破中國傳統的路子，采取 與周?chē)�環(huán)境相異的作法，將無(wú)水的天安門(mén)周?chē)�加上水，在周遭方形的建筑物中造就一個(gè)圓形的巨“蛋”，而通往劇院那長(cháng)長(cháng)的 水下通道，使人感到“要去劇院的時(shí)候，你就要進(jìn)入一塊夢(mèng)的境地，你必須為這精彩的世界有所改變�！�

　　　對這一設計，在藝術(shù)家、建筑學(xué)家乃至評選委員會(huì )中分歧很大。很多人認為它太西化，與中國特色相距甚遠，且與 人民大會(huì )堂周?chē)�環(huán)境及建筑大相徑庭；有人認為它與悉尼歌劇院風(fēng)格近似；有人擔心這種“蛋”形建筑在北京的風(fēng)沙下難以保 持清亮的外觀(guān)。贊成者認為，這一建筑活潑、明快，對過(guò)于莊嚴、方正的天安門(mén)廣場(chǎng)建筑群體是一個(gè)極好的調劑。

　　　據悉，這一設計方案正在作進(jìn)一步的修改和完善，其外部色彩、鈦板紋路走向及大門(mén)入口、開(kāi)窗等細部都將作些許 改動(dòng)，今年四月施工時(shí)將正式確定下來(lái)。四年后，當這座藝術(shù)宮殿亮出風(fēng)采之時(shí)，它帶給當代以及留給后世的，無(wú)疑是二十一 世紀的風(fēng)格。

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