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　　“春去春又回來(lái)，花謝花又開(kāi)……”周迅沙啞的歌聲好像一個(gè)預言，讓人們從容家大院走回了周公館。只是這一次，大太太、二太太、三太太們比起魯媽、繁漪和四鳳來(lái)多了花枝招展，卻少了些許內涵，讓人不得不想，李少紅是從終點(diǎn)回到了起點(diǎn)，還是根本走過(guò)了頭？

　　《雷雨》、《大明宮詞》、《橘子紅了》，說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)像是李少紅的“女性三部曲”。當然，自覺(jué)地運用女性意識，是李少紅從1994年拍攝電影《紅粉》的時(shí)候開(kāi)始的。那時(shí)候她逐漸覺(jué)悟到描寫(xiě)女性題材最重要的是如何把筆下的女人個(gè)人化，同時(shí)她也開(kāi)始嘗試主觀(guān)情緒化的講故事方法。這種探索在她轉向電視劇后體現得更為突出。在1996年的《雷雨》中，李少紅以大量篇幅重新演繹了繁漪與周萍的愛(ài)情，并將一個(gè)社會(huì )悲劇轉化成了一個(gè)愛(ài)情悲劇。雖然有人對此提出了不同的意見(jiàn)，但其獨特的視角和唯美風(fēng)格卻也贏(yíng)得了眾多觀(guān)眾的喜愛(ài)。1998年的《大明宮詞》應該說(shuō)是這種探索的巔峰之作，從故事到人物到鏡像到語(yǔ)言都充滿(mǎn)了一種極度的美感和張力，歷史對個(gè)人的塑造和個(gè)人對歷史的思考在這里得到了完美的結合。作為一個(gè)女性導演，李少紅以其細膩和敏感征服了觀(guān)眾。

　　但是，也正因為對于“女性導演”這一角色過(guò)于看重，李少紅的創(chuàng )作似乎從此少有突破。也許在評論界不斷地用“女導演”的標準來(lái)評價(jià)她之前，李少紅并未有意識地把自己局限在“女性視角”里，但很顯然，從那以后，李少紅的創(chuàng )作便出于一種完全的自覺(jué)——刻意表現女性悲劇和唯美風(fēng)格。只是，到了《橘子紅了》的時(shí)候，這種經(jīng)過(guò)蓄意包裝的主題和風(fēng)格就顯得缺少了一種現實(shí)的參照和人生的真誠。說(shuō)到底，《橘子紅了》只不過(guò)講了一個(gè)陳腐的故事，不管李少紅是想表現女性的堅忍還是男權的霸道，都已不是什么新鮮話(huà)題，不管在形式上如何精雕細琢，也無(wú)法掩飾內容的蒼白。何況，就連這唯美的形式也讓人懷疑，因為與《大明宮詞》不同，《橘子紅了》的人物語(yǔ)言顯然缺乏存在的基礎。導演一廂情愿地塑造了一大群人物，但每一個(gè)人物都貼上了意念的標簽。也許導演本人還覺(jué)得自己在展現復雜的人性，可惜觀(guān)眾從一開(kāi)始就看出了這些角色所代表的含義，除了無(wú)法判定最后的結果外(這完全取決于創(chuàng )作者)，所有的人物關(guān)系和事件發(fā)展一目了然，這與《大明宮詞》中人物的豐滿(mǎn)和命運的不確定性形成了鮮明的對比(盡管在這些人物身上也寄寓著(zhù)創(chuàng )作者的意念)。

　　一個(gè)有個(gè)性的導演通常都有著(zhù)屬于自己的特定的表現領(lǐng)域和表現手法，但卻不應囿于其中。偏執能成就一個(gè)人，但有時(shí)也會(huì )束縛一個(gè)人。女性悲劇在任何一個(gè)時(shí)代都有，只是體現的方式不同�！洞竺鲗m詞》展示了一種恢弘和大氣，雖然是悲劇，卻不使人沉迷，而其中體現的思考也印證著(zhù)現代社會(huì )的現實(shí)。而《橘子紅了》卻顯出了一種無(wú)謂的糾纏，與現實(shí)人生似乎并無(wú)更多益處。陷入女性視角的李少紅，不知下一部作品會(huì )否真正突出窠臼。(中國文化報)