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品評:芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》毀譽(yù)參半 2002年03月11日 11:24 張藝謀導演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》已在北京、上海、香港等地演出，爭議頗大。 許多觀(guān)眾認為，《大紅燈籠高高掛》的故事結構很接近舞臺劇，人物交待也非常清楚，即使是第一次看芭蕾舞的觀(guān)眾也能看懂，而且融入了許多京劇的元素，服裝也很漂亮，新穎的舞美設計和令人意想不到的多元化表現形式，令人看出編創(chuàng )者的匠心。 張藝謀在芭蕾舞中首次創(chuàng )新地運用了電影手段，比如劇中三姨太和武生在看戲時(shí)蒙太奇手法的運用，戲中戲《長(cháng)坂坡》的京劇表演和芭蕾表演重疊在一起，耐人尋味。而三姨太被老爺強暴一場(chǎng)，更是張藝謀的神來(lái)之筆，他巧妙地運用了“皮影戲”，另外戲中打死人的場(chǎng)面，他采用醮“血”的亂棍打在雪白的墻上的喻意手法，無(wú)不讓觀(guān)者感嘆張藝謀的“老謀深算”。 而多數的詬病集中在《大紅燈籠高高掛》的“不芭蕾”上，有人說(shuō)該劇是“穿著(zhù)旗袍跳芭蕾”，是京劇、話(huà)劇、芭蕾舞、民族舞、現代舞的“大雜燴”。而且張藝謀居然能讓“啞巴”了幾百年的芭蕾說(shuō)出“人話(huà)”。一位不愿透露姓名的芭蕾藝術(shù)家說(shuō)：“真夠絕的，這可真趕上了前門(mén)外的大雜耍！” 天津芭蕾舞團團長(cháng)劉穎認為，可能該劇一味追求新穎獨特的東西，而忽略了一致性和連貫性，有的地方“散”了，前后搭配不起來(lái)；編舞上肢體語(yǔ)言表述不夠清楚、不到位，高潮的地方?jīng)]上去，完全靠舞臺劇的東西去渲染，讓人感覺(jué)不過(guò)癮。 張藝謀面對批評卻我行我素，他說(shuō)：“我導的芭蕾就是要讓高雅藝術(shù)變成大眾文化�！�(羊城晚報莊園) 相關(guān)報道：圖:北京重排新春版芭蕾舞《大紅燈籠高高掛》 相關(guān)報道：芭蕾舞《大紅燈籠高高掛》海內外訂單不斷 相關(guān)報道：張藝謀為三高音樂(lè )會(huì )掛起“大紅燈籠” 相關(guān)報道：《大紅燈籠高高掛》芭蕾舞劇北京首演 相關(guān)報道：組圖：芭蕾舞《大紅燈籠高高掛》在京亮相 相關(guān)報道：圖：張藝謀觀(guān)審《大紅燈籠高高掛》排練
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