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導演黃健中談《蓋世太保槍口下的中國女人》 2002年04月02日 11:39 電視連續劇《蓋世太保槍口下的中國女人》日前在央視一套黃金時(shí)段開(kāi)播,記者通過(guò)長(cháng)途電話(huà)采訪(fǎng)了該劇的導演黃健中。這位曾經(jīng)執導了《小花》、《如意》、《龍年警官》、《笑傲江湖》等一系列優(yōu)秀影視片的著(zhù)名 導演,這段日子因《蓋》劇而再次成為熱門(mén)人物。 1、聚焦民族、信仰和人性的沖突 記者:《蓋》劇已經(jīng)開(kāi)播,作為導演,此時(shí)此刻你的心情如何?黃:《蓋》劇開(kāi)播前,國內不少媒體和觀(guān)眾都對此劇表示了極大的關(guān)注,比利時(shí)駐華大使馬利國對《蓋》劇評價(jià)很高,表示要向國內鄭重推薦,爭取此劇盡快在比利時(shí)播映。目前又適逢比利時(shí)王國首相訪(fǎng)華,因此《蓋》劇的播映,已成為兩國人民友好交往和文化交流的一件大事。 記者:《蓋》劇的題材非常獨特,是否劇本提供了很好的基礎? 黃:張雅文是一個(gè)很敏銳的作家,她首先發(fā)現了這個(gè)傳奇故事,寫(xiě)出了《蓋》劇的第一稿,功不可沒(méi)。去年4月,我和趙冬苓及其他主創(chuàng )人員一行5人再赴比利時(shí)采訪(fǎng)、踏勘。當趙冬苓修改的劇本交到我手中時(shí),我很驚訝,沒(méi)想到劇本改寫(xiě)得那么好。比利時(shí)人民二戰時(shí)說(shuō)過(guò)一句深刻的話(huà):“戰爭在繼續,生活也在繼續”。趙的劇本緊緊抓住了這句話(huà)的深刻內涵,寫(xiě)出了民族的沖突、信仰的沖突和人性的沖突。讀劇本時(shí),我驚喜、興奮、震動(dòng)、流淚。這是近年來(lái)我讀到的最好的電視劇本之一。 記者:劇本最打動(dòng)你的是什么? 黃:劇本不僅有藝術(shù)魅力,而且有思想深度。比如金玲在營(yíng)救一批批比利時(shí)朋友時(shí),與德國將軍霍夫曼有無(wú)數次激烈的辯論,顯示了她的思辨力量。再如,劇中有一段情節,描寫(xiě)一位普通比利時(shí)婦女瑪利亞和怯弱怕死的兒子安德魯在絞刑架下的一段對話(huà),安德魯因經(jīng)受不住敵人的酷刑,出賣(mài)了其他三位炸火車(chē)的青年人,但他又因為內心的懺悔而主動(dòng)承擔了主犯的罪名。在他面臨絞刑的時(shí)候,母親生怕“生性善良,但不是一個(gè)堅強的孩子”的兒子死前經(jīng)不住考驗,再一次出賣(mài)朋友,面對著(zhù)兒子“我受不了了,我不想死!”的絕望的呼喊,她一直用激勵的目光看著(zhù)自己膽怯的兒子,那幾句“你受得了,你比你想象得要堅強,媽媽幫你早點(diǎn)結束好嗎?”的話(huà)語(yǔ),顯出了平靜中的堅定、平靜中的溫和,但在這平靜溫和中,蘊藏著(zhù)多么巨大的內心的掙扎!而當她親自動(dòng)手拉動(dòng)絞刑開(kāi)關(guān)的那一刻,自己也昏了過(guò)去。劇本通過(guò)這種生與死劇烈沖突中的選擇,寫(xiě)出了一位可歌可泣的母親,寫(xiě)出了比利時(shí)人的偉大性格。劇中金玲的成長(cháng),既伴著(zhù)腥風(fēng)血雨,也有人間真情;兩種文化相互融合,滋養了她,使她成為錚錚鐵骨的斗士。 劇本對德國法西斯的深刻揭露和鞭撻,給人留下不可磨滅的印象。特別是劇本最后開(kāi)掘的主題已經(jīng)突破了對戰爭的表層描寫(xiě)。戰爭結束,戲劇似乎也應該劃上句號。但作者筆鋒陡轉,表達了人們在勝利后對人類(lèi)的尊嚴和正義的態(tài)度。劇本在對待戰犯馮·霍夫曼將軍的審判中所體現出來(lái)的公正、秩序和寬容,表現了人類(lèi)文明的尊嚴和進(jìn)步。這一筆,可以說(shuō)升華了這部作品的題旨,超越了對一般戰爭題材的思考和展現。 2、金玲:非許晴莫屬 記者:許晴是劇中唯一的中國演員,你為什么挑選許晴飾金玲這個(gè)角色? 黃:其實(shí)一開(kāi)始,金玲這個(gè)角色我們考慮了3位演員,一位是鞏俐、一位是許晴、一位是蔣雯麗,三個(gè)都是當今中國影視圈的優(yōu)秀女演員。最終由央視、瀟湘廠(chǎng)和中國婦聯(lián)的領(lǐng)導一起討論,逐個(gè)比較,選定了許晴。許晴的戲細膩柔和,和人物的形象、氣質(zhì)比較貼近。因此這個(gè)角色不完全是由我拍板決定的。 記者:許晴本人對這個(gè)角色認可的程度如何? 黃:許晴第一次看劇本時(shí)并不喜歡這個(gè)角色,倒是她的媽媽覺(jué)得金玲這個(gè)人物特別有意思,值得去塑造。我發(fā)現年輕人不太了解二戰這段歷史,反而是上了年紀的人關(guān)注這段歷史。我和許晴溝通時(shí),指出不要讓金玲過(guò)分作“英雄狀”。她在比利時(shí)大學(xué)的論文答辯會(huì )上,顯得聰明而又靦腆,是一個(gè)普通的中國女留學(xué)生。她是在一連串矛盾沖突中慢慢成長(cháng)起來(lái)的,對角色的這個(gè)基點(diǎn)必須把握準確,現在看來(lái),許晴對角色的理解和把握是到位的。央視審片小組組長(cháng)陸善家說(shuō),開(kāi)始是許晴在演,接下來(lái)是金玲演了,角色身上洋溢著(zhù)東方女性獨有的魅力,金玲這角色非許晴莫屬。 記者:許晴在塑造金玲這個(gè)角色時(shí),閃現了那些光彩? 黃:許晴是女演員中比較有文化修養的。她看劇本很認真,一些臺詞不夠生活化或不貼切,她就自己動(dòng)手協(xié)助修改,有的地方改得很出彩,我和劇作者都很滿(mǎn)意。 瑞克和她演對手戲,也對她贊賞有加。他說(shuō)許晴既古典、又現代,氣質(zhì)高雅漂亮,表演非常真實(shí)。拍攝金玲在比利時(shí)結婚的鏡頭時(shí),一臺機器拍攝霍夫曼,因為劇中蒙太奇鏡頭是霍夫曼告訴金玲的父母她在比利時(shí)結婚的消息,父母在國際長(cháng)途中表示了首肯;另一臺機器拍攝金玲聽(tīng)到霍夫曼轉告父母的消息,喜極而泣,流下了喜悅的眼淚。拍攝時(shí),許晴一直跟著(zhù)人物情緒走,漸漸地熱淚奪眶而出。她的表演絲絲入扣,感情自然真切。 拍攝金玲在法庭上為霍夫曼辯護的那段戲,幾分鐘的臺詞,許晴一氣呵成,拍攝一次就完成了。她的話(huà)音剛落,法庭里的群眾演員都一齊鼓掌,為她的精彩表演喝彩。 3霍夫曼:一個(gè)決定全劇命運的人物 記者:作為一個(gè)中國導演,執導一部反映二戰時(shí)期歐洲戰場(chǎng)的片子,你感受到創(chuàng )作上的壓力嗎? 黃:執導這部電視劇,我感受到了巨大的創(chuàng )作壓力。對二戰題材,我們比較熟悉中國的東西,對日本法西斯也有比較深刻的認識,但對德國法西斯和歐洲的在二戰時(shí)發(fā)生的事,主要是通過(guò)文學(xué)、影視作品來(lái)了解,這種了解相對而言是比較膚淺的。如今要到歐洲國家實(shí)地拍攝,具體到操作層面,確實(shí)難度很大。德軍中分德國職業(yè)軍人和黨衛軍兩類(lèi),平時(shí)濫殺無(wú)辜的不是前者而是后者,他們的軍服也是不一樣的。這些細微的差別如果不能準確表現,那就難以讓人信服。在拍攝前,我的幾位專(zhuān)家朋友給我復印了許多有關(guān)方面的資料,同時(shí)借助歐洲的文學(xué)作品了解二戰的情況。最重要的是到了比利時(shí),我們廣泛接觸了當地的人們,虛心聽(tīng)取比利時(shí)人的意見(jiàn),每拍完一段樣片都請比利時(shí)演員一起審看把關(guān)?傊,我們盡最大努力來(lái)準確反映這段歷史。 記者:這部戲創(chuàng )作中,最大的難點(diǎn)是什么? 黃:《蓋》劇最大的創(chuàng )作難點(diǎn)不在金玲身上,而是霍夫曼,這個(gè)人物把握得準確與否,決定了全劇的命運。 馮·霍夫曼將軍是德國法西斯駐比利時(shí)的最高頭目,他有殘暴、非人性的一面,同時(shí)他又是一個(gè)出身貴族世家的德國軍人。他愛(ài)彈鋼琴,重視音樂(lè )、哲學(xué),自身的文化底蘊包含了人道主義色彩。我和趙冬苓商量,構思這個(gè)人物時(shí)一定要找準他的基調,找到他反戰的依據。他到了比利時(shí)后,忘記帶樂(lè )譜,自己把巴哈的樂(lè )譜默寫(xiě)出來(lái),顯示了他的藝術(shù)素養;當他知道妻子把家中不滿(mǎn)18歲的兒子送往戰場(chǎng)時(shí),他很痛苦,躲在室內不停地彈奏貝多芬的《悲愴》;金玲解救的那一百多個(gè)比利時(shí)人,也是通過(guò)他的手簽下的特赦令。但他畢竟是比利時(shí)的頭號罪犯,所以當戰爭結束時(shí),他只有低頭認罪,金玲才能說(shuō)服比利時(shí)人民寬恕他。全劇充分展示了兩人不斷碰撞、不斷斗爭,在沖突中相互理解、溝通,直至霍夫曼良知醒悟,低頭認罪獲得釋放。生活中這個(gè)人物的原型基本上也是這樣的。 記者:扮演霍夫曼的演員瑞克·漢內克達到了你的要求嗎? 黃:瑞克·漢內克是比利時(shí)國家話(huà)劇院的優(yōu)秀演員,他扮演的馮·霍夫曼將軍的形象準確而又傳神。說(shuō)起尋找這個(gè)角色的扮演者,還有一段曲折的經(jīng)歷。 原先比利時(shí)方面協(xié)助我們挑選了一個(gè)當地很有名氣的演員來(lái)試妝、錄像,我看完錄像,覺(jué)得這個(gè)演員形象、氣質(zhì)不錯,但表演帶點(diǎn)花架子,缺乏深度。我實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō),他一生氣便走人了。第二個(gè)被推薦的是比利時(shí)國家話(huà)劇院的院長(cháng),但他要價(jià)太高,我們無(wú)法承受,只能作罷。之后協(xié)拍方又推薦了七八個(gè)演員,我還是不滿(mǎn)意,此時(shí)《蓋》片已開(kāi)機一周了,而男主角的人選依然無(wú)法確定。正在踏破鐵鞋無(wú)覓處時(shí),協(xié)拍方又推薦了一位話(huà)劇演員瑞克·漢內克,一見(jiàn)到他,我就有一種興奮感,大概只接觸了十分鐘,我就向比利時(shí)方面表示同意。對方認為我只看了十分鐘錄像就定男一號,太草率了。其實(shí)我看了兩遍他表演的錄像帶,發(fā)現這個(gè)演員很善于表現自己內心深處的復雜感情,我反復琢磨,決定用他。男一號人選終于定了。 記者:你和瑞克·漢內克的合作順利嗎? 黃:我們彼此經(jīng)歷了一段磨合期,最終合作得十分愉快;舴蚵膽,主要是在原型人物當年居住的官邸拍的。第一天拍攝時(shí),瑞克因緊張,脖子變粗,紐扣也扣不上了。比利時(shí)的副導演提醒我,比利時(shí)人容易緊張,要不斷鼓勵、肯定他,這樣他才會(huì )漸漸松弛。有一個(gè)鏡頭需要他大發(fā)脾氣,瑞克放松后演得非常到位,拍完后我和他緊緊擁抱,他顯得很興奮。他是話(huà)劇演員出身,很有藝術(shù)修養,每場(chǎng)戲每個(gè)動(dòng)作都設計了幾套方案,是個(gè)肯動(dòng)腦筋的好演員。譬如他對人物發(fā)型的設計,他要求化妝師不要對發(fā)型噴發(fā)膠,拍攝中我發(fā)現,在不同的場(chǎng)合人物不同的情緒中,他的發(fā)型也相應地發(fā)生變化,這種細微之處他都作了精心的處理,令我非常感動(dòng)。 我們每天拍到半夜才停機,清晨五六點(diǎn)鐘就要化妝,瑞克來(lái)不及背臺詞,每次只能在現場(chǎng)準備臺詞。他對這項工作極其認真,不僅要求自己背熟臺詞,而且要化為角色的情感來(lái)講臺詞,達不到要求他絕對不讓我拍。表面上時(shí)間拖長(cháng)了一些,但對戲的藝術(shù)質(zhì)量有保證,我尊重他的工作方式,雙方配合得很好。 劇中有一場(chǎng)戲是戰爭結束,他已被關(guān)進(jìn)監獄,金玲去獄中探視他。表演時(shí)他坐在那里,背對金玲不睬她。我要求他站起來(lái),把內心情緒發(fā)泄出來(lái),他說(shuō),霍夫曼是貴族,不可以隨便發(fā)脾氣,堅持要坐著(zhù)演。我提出先拍我的方案,他演完后看了回放,認為很符合人物的情緒,就不再堅持自己的表演方案了。(文匯報 包明廉) 相關(guān)報道:業(yè)內人士談《蓋世太保槍口下的中國女人》
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