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　　根據老舍先生的同名經(jīng)典中篇小說(shuō)改編的電視連續劇《我這一輩子》，明日將在東視文藝頻道黃金時(shí)段開(kāi)播。由于在五十年代根據這部小說(shuō)改編、石揮導演并主演的電影《我這一輩子》，已經(jīng)成為中國電影史上的一部經(jīng)典作品，因此這次電視劇的改編，引起了各方面的格外關(guān)注。不久前，這部電視劇在北京播出，獲得了很高的收視率，但同時(shí)，它的改編也受到了不少現代文學(xué)研究專(zhuān)家的批評。曾多次拒絕記者采訪(fǎng)，表示不愿意對此劇發(fā)表觀(guān)點(diǎn)的老舍先生的兒子、中國現代文學(xué)館館長(cháng)舒乙先生，日前接受了記者的采訪(fǎng)，第一次完整地發(fā)表了對這部小說(shuō)改編的電視劇的一些看法。

　　他認為，在這部電視劇中，演員的表演是非常認真嚴肅的，也很努力，但它的改編是失敗的。既然是經(jīng)典作品，它便有自己的基本定勢，改編不能破壞它，改編不是創(chuàng )作。具體說(shuō)來(lái)，電視劇的失敗表現在四個(gè)方面：

　　就基調而言，電視劇的改編違背了原著(zhù)的精神。在老舍的經(jīng)典作品中，中篇小說(shuō)有兩部，一部是《月牙兒》，一部是《我這一輩子》，兩部都曾改編成電影�！段疫@一輩子》寫(xiě)得比《月牙兒》晚，作品成于1937年。與《月牙兒》不同的是，《月牙兒》主要體現的是悲，悲戚得讓人灰心；但《我這一輩子》除了悲之外，還有憤，“我”是有一個(gè)具有抗爭意識的人，骨子里有一種硬氣。他用一種罵罵咧咧的方式表達對社會(huì )的控訴，而且是以老百姓的幽默來(lái)表現人物的反抗意識，對當時(shí)的社會(huì )充滿(mǎn)了詛咒。同時(shí)，這個(gè)人物也有很激烈的一面，他的冷峻、世故，是在他把這個(gè)世界看透之后的冷笑。從這個(gè)人物身上，可以看出作者是非常關(guān)注人民民族的命運，這種悲之后的憤，這種走向正是作品的深刻之處。但改編者卻沒(méi)有抓住作品這個(gè)基本內涵，單純?yōu)榱税压适戮幍煤每�，而讓整個(gè)作品游離了這個(gè)基調，丟失了作品的魂。

　　其次是關(guān)鍵情節沒(méi)有抓住。原著(zhù)中有兩個(gè)非常重要的情節：一個(gè)是“我”的老婆和大師兄跑了；一個(gè)是遇到了“兵變”。這是“我”的一生中的兩個(gè)“黑洞”、兩個(gè)大坎。一個(gè)是個(gè)人的變故，一個(gè)是社會(huì )動(dòng)蕩，這兩次人生遭遇改變了他對世界的認識，這是小說(shuō)中的精彩部分。但在電視劇中，這些精彩的東西都沒(méi)有抓住，改編者根本沒(méi)有吃透小說(shuō)中這些情節的內涵以及對人物走向的作用，沒(méi)有深入地去挖掘，而是輕描淡寫(xiě)地一筆帶過(guò)。

　　幽默是老舍作品中最突出的藝術(shù)風(fēng)格，他的幽默是一種老百姓的幽默，凝聚了高度的智慧，但是在電視劇里，這種老舍鮮明的幽默風(fēng)格卻完全沒(méi)有體現出來(lái)，改編者顯然沒(méi)有意識到幽默在老舍作品中的重要性。比較而言，倒是石揮的電影比較好地保留了作品幽默的風(fēng)格。

　　在人物塑造上，改編者也把握不準確。老舍的作品，情節的編織上投放的筆墨不重，但在人物的塑造上特別傳神，通過(guò)人物的精彩描寫(xiě)來(lái)表現作品主旨�！段疫@一輩子》中的“我”，是一個(gè)旗人，手藝好，人又長(cháng)得漂亮，從做裱糊匠學(xué)手藝，到結婚生兒育女，他一直在非常精心地設計著(zhù)自己的生活，苦心經(jīng)營(yíng)著(zhù)未來(lái)�？删褪沁@樣精明的人，竟然會(huì )一次次遭到挫折，始終徘徊在生活的邊緣，甚至要餓死，那就不是他個(gè)人的問(wèn)題，那一定是社會(huì )出了問(wèn)題。老舍是通過(guò)這樣一個(gè)人物的塑造來(lái)對當時(shí)的社會(huì )進(jìn)行批判。但電視劇卻把這個(gè)人物描寫(xiě)得非常窩囊，給人的感覺(jué)似乎他之所以在這個(gè)世界上碌碌無(wú)為，越活越走下坡路，完全是因為他自己的軟弱、怯懦造成的，而不是因為社會(huì )對他的一次次摧殘，這就從根本上削弱了作品的社會(huì )批判力度，電視劇中的這個(gè)人物與小說(shuō)中的人物完全是相悖的。(文匯報 潘志興)