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　　陽(yáng)春三月，著(zhù)名笑星黃宏自編、自導、自演的第一部影片《二十五個(gè)孩子一個(gè)爹》在北京試映，我在瑩瑩淚花與朗朗笑聲中看完影片。感動(dòng)之余，我急切地想了解黃宏拍攝此片的初衷與成功的“秘訣”。于是，一個(gè)柳絮飛揚的午后，在梅地亞賓館，筆者獨家采訪(fǎng)了黃宏。黃宏圍繞著(zhù)《一個(gè)爹》的創(chuàng )作，發(fā)表了他平實(shí)而不乏深刻、獨到而充滿(mǎn)幽默的藝術(shù)見(jiàn)解。

　　從小迷戀電影立志四十歲進(jìn)軍影視

　　你是一位受到億萬(wàn)觀(guān)眾喜愛(ài)并獲得巨大成功的小品演員，你的小品已成為一個(gè)文化名優(yōu)品牌。是什么原因使你產(chǎn)生了拍電影的念頭，且第一次拍電影就集編、導、演于一身？

　　我從小就迷戀電影，認為電影是一種高不可攀的藝術(shù)。過(guò)去有很多優(yōu)秀影片，影響了幾代人，我也是其中一個(gè)，我一直在熱愛(ài)并向往著(zhù)電影藝術(shù)。90年代初我曾多次接到拍片邀請，但我從未赴過(guò)約。因為找我的影片，大都與小品雷同，是為了追求票房。這樣的劇本，我看到一半就看不下去了。這么長(cháng)時(shí)間，我不是不想演影視劇，是想更好地接近它。我給自己“鎖定”40歲開(kāi)始搞影視，到了去年，劇本還沒(méi)寫(xiě)成。恰好這時(shí)《黨員金柱有點(diǎn)忙》劇組約我去拍戲，我一看這個(gè)本子還真不錯，是個(gè)正劇，不同于小品。導演也對我說(shuō)，我們選中你也是看到你的小品里有那種正氣的東西。我很受感動(dòng)，表示不計片酬也要去拍。我要盡量改變自己，哪怕不熟練，也要放棄舞臺表演形式，從心里去塑造金柱這個(gè)人物。拍完之后，效果還不錯，我以64萬(wàn)張選票獲得“金鷹獎”最佳男演員獎。我認為在我表演轉型的時(shí)期，獲得這個(gè)獎不是因為演小品，也不是因為演喜劇，更顯得它的珍貴。這是觀(guān)眾對我的肯定，也是對我的鼓勵和期望，增強了我的信心。拍《一個(gè)爹》這樣的片子，沒(méi)有人肯合作，只得自己編寫(xiě)劇本；寫(xiě)完之后，想充分接觸影視，就得自己去導；為了體現自己的意圖，還得自己去演，就這樣，我就全方位地“進(jìn)來(lái)”了�！疤幪幜粜摹迸c“笨鳥(niǎo)先飛”

　　電影導演是一項專(zhuān)業(yè)性、技術(shù)性及藝術(shù)性相結合的復雜勞動(dòng)。你作為一個(gè)沒(méi)有受過(guò)導演專(zhuān)業(yè)訓練的小品演員，第一次執導電影就能達到如此高的水平，請問(wèn)你是怎樣取得成功的？

　　第一個(gè)原因叫作“處處留心皆學(xué)問(wèn)”。我13歲入伍到部隊搞文藝，只有小學(xué)文化水平，但我一直堅持學(xué)習，先是在遼寧大學(xué)學(xué)習哲學(xué)，后來(lái)又到解放軍藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，現在北京大學(xué)讀研究生。平時(shí)我也關(guān)注我的同行(趙本山、馮鞏)拍的電影作品，到電影院去看或買(mǎi)影碟觀(guān)摩，學(xué)習他們的長(cháng)處和經(jīng)驗。同時(shí)我認為，藝術(shù)都是相通的，審美也是相通的，我可以把舞臺表演的經(jīng)驗運用到影視創(chuàng )作中。第二個(gè)原因是，我請的這些合作者都是我的老師，如王小列是著(zhù)名的攝影師、關(guān)鍵是一位著(zhù)名的錄音師、周新霞是著(zhù)名的剪輯師、鄒野是優(yōu)秀的作曲，還有于藍老師、斯琴高娃、雷恪生、李琳等，都是影視界的大家、高手，影片的成功與他們的鼎力相助是分不開(kāi)的。第三點(diǎn)原因是，我相信“笨鳥(niǎo)先飛”，只要你認真、只要你勤奮、只要你努力，就會(huì )達到比較好的效果。這個(gè)劇本我寫(xiě)了兩年，先后改了幾十遍，有時(shí)在外出的飛機上抓緊修改，馮鞏開(kāi)玩笑說(shuō)：兄弟，到底是自己的“活兒”，“一針一線(xiàn)”真夠仔細的。影片拍完后一共剪了七遍，就是為了讓它更完美。

　　只有甜和苦沒(méi)有辣和酸

　　第一次做導演，你最大的感觸是什么？收獲是什么？拍攝中有哪些“酸甜苦辣”？

　　我真沒(méi)感到什么酸和辣，好像只有甜。當你的藝術(shù)創(chuàng )作從無(wú)到有，從理想變成現實(shí)，這個(gè)過(guò)程是個(gè)特別幸福的過(guò)程。一個(gè)近百人的劇組像蓋房子一樣，為它添磚加瓦，齊心合力把房子漸漸蓋成，再去裝修它、打扮它，最后再驗收，這是非常幸福的。當然，拍攝中免不了受些皮肉之苦，在外景地拍戲，每天凌晨三四點(diǎn)就要起床，拍一天戲，晚上還要做分鏡頭劇本，有時(shí)興奮得12點(diǎn)都睡不了覺(jué)。累的我眼圈兒都是黑的，劇組的人都說(shuō)我像大熊貓。但我卻不覺(jué)得累。王小列告訴我，這就是導演的通病，別人都趴下了，導演也不會(huì )倒下，因為他有一個(gè)精神支柱。動(dòng)情不煽情真情加抒情

　　你的影片被定位為“抒情喜劇電影”，你是怎樣為影片定位的？你的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)追求是什么？

　　我在導演闡述中為影片確定六個(gè)字：真實(shí)、扎實(shí)、樸實(shí)，即故事要真實(shí)、創(chuàng )作態(tài)度要扎實(shí)、風(fēng)格要樸實(shí)。真實(shí)是基礎、扎實(shí)是態(tài)度、樸實(shí)是追求。影片所以定位為“抒情喜劇電影”，一是我作為喜劇演員必須發(fā)揮我的長(cháng)項，必須挖掘和利用片中的喜劇因素。但是這個(gè)尺度很難把握，劇中的趙光就是一個(gè)只有在中國的改革開(kāi)放時(shí)期才會(huì )出現的典型人物，他既可愛(ài)、可敬，又可憐，他身上具備喜劇的因素。因此，我首先定位“喜劇”。關(guān)于“抒情”，我是這樣想的，那就是不能把影片拍成一個(gè)扶貧、救助孤兒，悲悲切切，靠煽情取悅觀(guān)眾的作品。而是靠動(dòng)情，動(dòng)情與煽情有很大區別。動(dòng)情是先要自己受感動(dòng)，才能感動(dòng)觀(guān)眾，是互動(dòng)關(guān)系。為什么叫“抒情喜劇”呢，我們就是要區別于一般喜劇的夸張與變形，做到“夸張不變形，變形不失真”，把喜劇當作表現手段和“潤滑油”，讓觀(guān)眾看起來(lái)好看、不生澀。(北京日報)