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　　今年6月12日，是北京人民藝術(shù)劇院建院50周年大慶。自5月25日起，《狗兒爺涅》、《天下第一樓》、《蔡文姬》、《足球俱樂(lè )部》等8臺戲在首都劇場(chǎng)和人藝小劇場(chǎng)同時(shí)上演，每出戲還拿出一場(chǎng)為大、中學(xué)生公益演出專(zhuān)場(chǎng)，票賣(mài)得很火。近年戲劇不太景氣，但北京人藝卻一枝獨秀，近10年中有7部戲演出過(guò)百場(chǎng)，去年演出近200場(chǎng)，票房收入達600萬(wàn)元，成為話(huà)劇界一道獨特的風(fēng)景。人們不禁要問(wèn)，人藝為何能贏(yíng)得市場(chǎng)和觀(guān)眾？

　　以精品劇目贏(yíng)得觀(guān)眾

　　在京城乃至全國，北京人藝都堪稱(chēng)是話(huà)劇界的金字招牌。北京人藝的戲成活率高，是戲劇圈內公認的，而北京人藝的戲好看，則是幾代觀(guān)眾認可的。人藝的戲為什么好看？一是有賴(lài)大師們的創(chuàng )作，也可以說(shuō)北京人藝是以演郭(沫若)、老(舍)、曹(禺)戲著(zhù)稱(chēng)的，如《蔡文姬》、《龍須溝》、《茶館》、《雷雨》、《日出》等戲，至今演員換了幾茬，但仍是觀(guān)者如云。這些戲堪稱(chēng)我國話(huà)劇史上的經(jīng)典劇目，而經(jīng)典是具有永久魅力的，而且每次復排導演都賦予了它們富有時(shí)代感的新處理，因而贏(yíng)得了一代代觀(guān)眾。二是人藝劇目的平民意識�！洱堩殰稀�、《茶館》、《狗兒爺涅》、《天下第一樓》、《北京大爺》等關(guān)注普通人生活的劇作，由老院長(cháng)曹禺和焦菊隱、梅阡、夏淳等名導演創(chuàng )立的北京人藝的現實(shí)主義風(fēng)格及劇院一大批爐火純青的表演藝術(shù)家的成功演繹，思想性藝術(shù)性的高度統一及較強的觀(guān)賞性，贏(yíng)得了觀(guān)眾的強烈共鳴。人藝現任院長(cháng)劉錦云申明：北京人藝排新戲首先考慮的是觀(guān)眾，這戲要能在首都劇場(chǎng)連續演出，要觀(guān)眾買(mǎi)票來(lái)看。

　　正是這一主旨，使北京人藝避開(kāi)浮躁，使每部戲都力爭高質(zhì)量。三是人藝劇目的創(chuàng )新精神。人藝以演現實(shí)主義的京味戲著(zhù)稱(chēng)，但實(shí)驗、探索戲及外國名劇等不同風(fēng)格的戲在這里同樣能夠看到。上一世紀80年代，人藝的《絕對信號》開(kāi)我國小劇場(chǎng)探索話(huà)劇的先河，人藝也由此開(kāi)始了現實(shí)、實(shí)驗與探索戲并舉的演出，以適應不同觀(guān)眾的審美需求。人藝正是靠著(zhù)嚴謹的創(chuàng )作態(tài)度和精彩的舞臺呈現，在觀(guān)眾心目中延續著(zhù)“好看”這一觀(guān)念。

　　以明星陣容吸引觀(guān)眾

　　北京人藝的戲好，還在于許多優(yōu)秀表演藝術(shù)家的精彩演繹。舒繡文、朱琳、于是之、藍天野、英若誠、董行佶、刁光覃、林連昆、朱旭、李婉芬等所塑造的藝術(shù)形象，已在老一代觀(guān)眾心中扎下了根，正是有了他們，北京人藝才確立了自己在話(huà)劇界和觀(guān)眾中的地位。

　　1992年7月16日晚，北京人藝原版《茶館》進(jìn)行告別演出，于是之等一些老藝術(shù)家就此告別舞臺，觀(guān)眾在為藝術(shù)家們的告別演出鼓掌的同時(shí)，也對人藝新人能否繼任而擔心。如今，10年過(guò)去了，人藝又成長(cháng)起一批中青年藝術(shù)家，濮存昕、梁冠華、楊立新、徐帆、馮遠征、何冰、趙崢等相繼挑起了大梁，成為人藝的中堅力量，特別是梁冠華，在復演的《狗兒爺涅》、《茶館》、《蔡文姬》三臺大戲中，分別出演著(zhù)名表演藝術(shù)家林連昆、于是之和刁光覃曾出演過(guò)的角色，并以自己獨特的風(fēng)格贏(yíng)得了觀(guān)眾的認可。

　　舞臺演出遠不如影視收入高，如何讓演員由影視回歸舞臺，這也是許多“明星劇院”所面臨的共同難題。但在北京人藝，這卻不成問(wèn)題。人藝的演員們都以劇院演出為重，他們戲稱(chēng)這是“回舞臺充電，到影視中釋放”。在他們心中，人藝是塊神圣的凈土，濮存昕認為北京人藝的舞臺是最令人神往的，徐帆則動(dòng)情地說(shuō)人藝排練場(chǎng)的鐘聲也是那么好聽(tīng)。院長(cháng)劉錦云認為這是北京人藝的凝聚力使然。北京人藝有著(zhù)優(yōu)秀的傳統，老院長(cháng)曹禺將一生獻給了話(huà)劇事業(yè)，這種獻身精神影響著(zhù)一代又一代人，所以人藝的演員是很敬業(yè)的，一些走紅影視的名演員大都服從劇院召喚，回到劇院演戲，如前兩年梁冠華、濮存昕連續演出了200多場(chǎng)戲，二人還分別奪得了中國戲劇梅花獎的“二度梅”。影視提高了他們的知名度，舞臺又給了他們提高演技的機會(huì )，并為舞臺演出帶來(lái)了新的觀(guān)眾，人藝的戲就在這種良性循環(huán)中擴大著(zhù)觀(guān)眾隊伍。

　　以新的經(jīng)典再續輝煌

　　北京人藝的戲雖仍很賣(mài)座，但縱觀(guān)近幾年的劇目生產(chǎn)，以復排劇目居多，而且近年的新戲均無(wú)法與老戲抗衡，有人說(shuō)人藝在“吃老本”。對此，院長(cháng)劉錦云頗為無(wú)米下鍋而苦惱。如今劇作家隊伍流失嚴重，人藝目前只有兩名專(zhuān)職編劇，而要找到一個(gè)適宜劇院風(fēng)格的劇本是太難了。但從另一方面來(lái)說(shuō)，以前的戲現在的年輕人都沒(méi)看到，復排演出對他們而言也是新戲，經(jīng)典是應經(jīng)常演出的。他說(shuō)，今后人藝將加強中外經(jīng)典劇目的演出，這也是人藝的傳統之一，以前演出的《伊索》、《推銷(xiāo)員之死》、《嘩變》等外國名劇都很成功。目前林兆華正在準備導演一部莎士比亞的劇作，奧尼爾和契訶夫的劇作也會(huì )搬演。此外還打算演出接近30年代發(fā)表本的《雷雨》，即帶序幕和尾聲的全本《雷雨》。以后要在觀(guān)眾中形成這樣的觀(guān)念：“看經(jīng)典，到人藝�！�

　　反映現實(shí)是中國話(huà)劇的傳統，也是北京人藝的一貫風(fēng)格，以前曾演過(guò)《龍須溝》、《茶館》、《左鄰右舍》、《小井胡同》、《鳥(niǎo)人》、《旮旯胡同》等反映北京生活的劇作。因而京味戲是北京人藝的特長(cháng)，也是贏(yíng)得觀(guān)眾的一個(gè)重要方面。劉錦云強調，北京人藝今后仍將立足北京這一熱土，還要演京味戲。他透露，目前有一部描述北京50年變遷的小說(shuō)引起他們的興趣，劇院已約作者改編，希望不久能出現在北京人藝舞臺上，并成為新的經(jīng)典之作。(光明日報 蘇麗萍)