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　　《烈血追風(fēng)》未必是吳宇森作品中最突出、動(dòng)人、破格的一部電影，反之，吳宇森用一種具有古典情韻的風(fēng)格來(lái)拍這段在世界來(lái)看不怎么起眼的小歷史，用電影所說(shuō)的那個(gè)年代(一九四○)的情懷，向那一代默默貢獻的人致敬。

　　一個(gè)香港華人，跑到全世界最矚目的電影工場(chǎng)，進(jìn)入建制，取得成績(jì)之余，不失尊嚴與個(gè)性，這是吳宇森一直受我們尊重的寶貴之處。電影史上，也首次由一個(gè)香港華人去拍美國自家的歷史，過(guò)程中相信吳宇森承受的外在內在壓力都非同小可�！读已�追風(fēng)》可說(shuō)為戰爭片開(kāi)拓了新視野，不講輸贏(yíng)，不講戰略，不講英雄，只有蒼生與情義。戰爭片，一是標榜成王敗寇勝者之智謀，犧牲之壯烈；一是鞭笞戰爭之殘酷不仁生靈涂炭。吳宇森以深沉的包容與理解，呈現一個(gè)兼具悲涼與溫情的景象，不用陳腔濫調控訴戰爭，卻展現了戰爭中種種無(wú)奈身不由己下的一點(diǎn)人性光輝。

　　《烈血追風(fēng)》描述的那支攻下塞班島的美軍，尼古拉斯演的是意大利裔移民的后代；其它尚有希臘佬，和美國土著(zhù)常被人誤為印第安人的兩個(gè)納瓦霍族密碼員，當然也有些落籍土生土長(cháng)的白人。這個(gè)組合，就是美國的縮影。吳宇森拍這些角色與角色之間的關(guān)系，掌握得細致而適當，不卑不亢，不向美國獻媚，也不酸楚尖刻。有白人士兵起初歧視欺侮納瓦霍族人，后來(lái)卻為納瓦霍族密碼員相救，嫌隙去，感激生；也有白人美軍冒死救日本平民小女孩，更有主線(xiàn)納瓦霍族密碼員與兩個(gè)男主角白人美軍的生死情誼。以一個(gè)香港導演，拍一部A級美國戰爭片，能做到這種兼容，一雙令人印象深刻的主角分別是意裔人和納瓦霍族人，這當中寓意之勇氣與情懷又一次令人尊重。

　　《烈血追風(fēng)》沒(méi)有一些叫人“嘩”一聲可以講幾日的場(chǎng)面，在市場(chǎng)角度，這樣一部沉著(zhù)蒼涼的戰爭片并無(wú)太多賣(mài)點(diǎn)；戰爭場(chǎng)面也不算刺激，只有教人心寒的尸橫遍野，荒冢處處。身為吳宇森電影的忠實(shí)觀(guān)眾。這次沒(méi)有《職業(yè)特工隊Ⅱ》尾段密室突然飛出的白鴿，卻換了只海鷗、教堂，居然真系“攝”到位！在好萊塢高度功利逼迫的工場(chǎng)，拍到了這樣無(wú)愧于心的電影，足以讓我們入場(chǎng)捧場(chǎng)致敬吧。(香港文匯報 龍在田)