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北京青年報:從觀(guān)眾之爭看孟京輝之變

2002年08月01日 14:06

  孟京輝新戲《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀(guān)念》首演引發(fā)的爭論一直在延續,而爭論的焦點(diǎn)就在一個(gè)“變”字上,其一說(shuō)是《關(guān)》劇變得沒(méi)那么搞笑了,其二,是孟京輝變得溫和了,失去了犀利的批判精神……總而言之,《關(guān)》劇令孟京輝變得陌生。

  而孟京輝此次留給人印象最深的一句話(huà)就是:反正我變了,我不在那兒了,你們跟得上我嗎?觀(guān)眾之爭來(lái)自孟京輝之變,所有關(guān)于《關(guān)》劇的評論都可以歸結為一個(gè)疑惑,那就是孟京輝之變,是變得進(jìn)步了還是退步了?

  應該說(shuō),《關(guān)》劇的結構非常完整,人物和矛盾沖突的設置也使這個(gè)戲擁有足夠的表演空間和戲劇張力,演員的表演也十分順暢。孟京輝此次排演自編自導的這出實(shí)驗劇,應該說(shuō)是比較謹慎的,如果他繼續沿著(zhù)《盜版浮士德》和《臭蟲(chóng)》的路子走,肯定是不行了。于是《關(guān)》劇中的一大變就是對所謂“孟氏笑料”的剔除,如果有觀(guān)眾對此持疑義的話(huà),我倒認為剔除得還不夠干凈。觀(guān)眾一笑,戲里對生存困境的氣氛營(yíng)造便被破壞了。不笑,是孟京輝第一變招,即使冒著(zhù)失去一批觀(guān)眾的風(fēng)險也得這么做,在這一點(diǎn)上孟京輝別無(wú)選擇。

  孟京輝第二變,實(shí)際上是孟劇從社會(huì )批判開(kāi)始轉向對人生生存困境和道德困境上的描繪,簡(jiǎn)單地概括劇情可以這樣講,一場(chǎng)車(chē)禍改變了兩個(gè)男人的命運,三個(gè)女人面臨的四種人生選擇,這是對生存困境和道德困境的描繪,尤其是在這種困境的描繪上,孟京輝竟然進(jìn)行了詩(shī)意的處理,這應該是孟京輝在戲劇美學(xué)上達到的一個(gè)新境界,這也是這出戲反映出的孟京輝較之以往最大的進(jìn)步。

  孟京輝三變是多媒體和音樂(lè )的介入。多媒體做得很漂亮、很搶眼。相比較音樂(lè )介入得更深一些,很值得玩味,但兩者與戲的糅合還不夠,有時(shí)游離在戲外,對此,觀(guān)眾的看法也有分歧。

  這個(gè)戲的問(wèn)題是親和力不夠,而且有致命的軟肋,這個(gè)軟肋就在守門(mén)員出車(chē)禍整容后成為發(fā)明家上。在整個(gè)劇的現實(shí)結構中,中間突然出現人物置換的荒誕性情節,并且成為整個(gè)戲的發(fā)展支點(diǎn),然而這個(gè)荒誕支點(diǎn)未能扛起現實(shí)的分量,使后面的現實(shí)困惑、現實(shí)困境的描繪變得非常虛弱,使結果也并未達到應有的力度和詩(shī)意的升華,這也是觀(guān)眾很難感到震撼,并且失望的原因所在。

  “變”有風(fēng)險,有可能失去一些固有的觀(guān)眾,卻也能贏(yíng)得新的觀(guān)眾!白儭笔菙[脫困境的惟一方法,觀(guān)眾爭論也好,觀(guān)眾分化也罷,應該說(shuō)是正中孟京輝下懷,爭論表示關(guān)注,分化則意味著(zhù)孟京輝在市場(chǎng)上新的希望。(子舟)




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