偶爾翻閱到劉半農的攝影作品《人與天》，不由想起了二十年代初期，中國最早的攝影組織——北京光社。
1919年左右，北京的一些攝影愛(ài)好者，每年都在北京大學(xué)舉辦一次影展，其主要成員只有七八個(gè)人，互相觀(guān)摩作品，討論攝影技巧，交流實(shí)踐體會(huì )，并且訂閱一些國外的攝影雜志作參考。1923年冬，他們成立了一個(gè)非職業(yè)性的研究攝影的組織——藝術(shù)寫(xiě)真研究會(huì )，后改名為“光社”，人數亦有所增加。
攝影作為一種藝術(shù)，在中國是“五四”運動(dòng)以后才出現的。當時(shí)，很多人不懂攝影是怎么回事，有的婦女怕把自已孩子的魂靈攝走而躲避，鄉下農民怕雞被照相后不下蛋而勸阻。筆者也經(jīng)歷過(guò)這樣一件小事，那是我剛拿起照像機不久，一天興致勃勃地來(lái)到郊區，見(jiàn)有群鴨子在游水，水中有去彩的倒影，放鴨子的人喊道：“不要照，這是一群要下蛋的母鴨，一照就不下蛋了。要照，我去趕一群公的來(lái)�！比文阍趺粗v道理也無(wú)濟于事，最后只能依他。
光社成員是有見(jiàn)識的，他們認為攝影是一門(mén)藝術(shù)，它可以表現作者的“個(gè)性”和思想感情。無(wú)論春夏秋冬，他們都背著(zhù)照相機和沉重的玻璃干板，跑遍古城，尋找題材。
功夫不負有心人，在光社諸成員的努力下，攝影逐漸為群眾所認識和接受。從1924年開(kāi)始，他們的作品每年在中山公園舉行一次公開(kāi)展覽。當時(shí)北京人口不過(guò)180余萬(wàn)，但每次影展參觀(guān)者竟達上萬(wàn)人次。光社社員的作品，大都是以渾柔的線(xiàn)條和影調表現山水花木，頗有國畫(huà)的意味，有的甚至在畫(huà)幅的格式上都模仿著(zhù)中國的繪畫(huà)。作品中也有沙數是表現社會(huì )、表現現實(shí)生活的。如李炎若的《一肩風(fēng)雪》，不但有畫(huà)的意境，而且有對勞動(dòng)人民的同情。吳郁周的《為人作嫁》，既有濃郁的生活氣息，又蘊藏著(zhù)窮苦人的辛酸。
當然，這已是半世紀之前的事了，如今，攝影已很普遍。北京街頭隨處可見(jiàn)的“彩擴”營(yíng)業(yè)部，說(shuō)明人們對照相的興趣，已由黑白而轉向彩色了。
