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　　提要：“《臥虎藏龍》是美國哥倫比亞電影公司出品，由導演李安、影星周潤發(fā)、楊紫瓊、張震、章子怡等‘全華班’上演的武俠片。憑借此片，周潤發(fā)真正打入了好萊塢，并帶去了中國傳統武俠片的清新之氣�！�

　　三年艱辛實(shí)現好萊塢之夢(mèng)

　　周潤發(fā)從影28年，拍過(guò)70多部影片，但他沒(méi)有武功底子，也很少在銀幕上舞刀弄劍。能擔當武俠片《臥虎藏龍》中大俠李幕白的角色，主要得益于吳宇森為他做的“鋪墊”，他在《英雄本色》中塑造浪漫瀟灑的小馬哥，讓西方影人刮目相看。雖然此前周潤發(fā)在好萊塢拍過(guò)《替身殺手》和《魔鬼英豪》，但只是作為演員生涯轉折點(diǎn)中的一個(gè)嘗試，并不為好萊塢關(guān)注。

　　周潤發(fā)放棄在香港擁有的名聲到好萊塢發(fā)展，歷經(jīng)3年才站穩腳跟，這與他語(yǔ)言不通，接戲謹慎，也有很大關(guān)系。周潤發(fā)的學(xué)歷只有中學(xué)二年級，學(xué)起英語(yǔ)來(lái)比成龍還艱難。為了早日掌握英語(yǔ)，他接受英語(yǔ)教師一對一的“魔鬼式訓練”；其死背硬記的倔勁，竟到了夢(mèng)中說(shuō)洋話(huà)的地步。另方面，他給自己定了個(gè)原則，不拍有辱東方人形像的戲，也不拍裸體的片子，這無(wú)疑大大延緩了他自我表現的機會(huì )。倒是吳宇森與他合作《英雄本色》后，就沒(méi)有忘記他對電影的非凡的領(lǐng)悟力，并屢屢向好萊塢影人提及他的大名。周潤發(fā)能讓好萊塢認可，固然離不開(kāi)他的天賦和努力，但從更直接意義上，可以說(shuō)是吳宇森卓爾不凡的執導能力產(chǎn)生的連體效應，這也成為中國影星進(jìn)軍好萊塢的一個(gè)重要標志。

　　為了演好《臥虎藏龍》，周潤發(fā)苦練劍術(shù)，刻苦減肥，開(kāi)拍時(shí)竟瘦了6公斤，還剃了個(gè)光頭，連臉都清瘦許多，光是外形上的帥氣，就頗具大俠風(fēng)范。在武術(shù)指導袁和平的“調教”下，他將“玄牝劍法”和空懸竹林的飛身功夫，演得出神入化。竹子是柔軟的，其動(dòng)靜很難控制，但周潤發(fā)跟章子怡在竹林打斗時(shí)，隨著(zhù)柔曼的枝葉飄動(dòng)而上下舞動(dòng)。腳踏柔軟而有彈性的竹子，聳身間竹子即化作一道弧線(xiàn)，那種劍拔弩張、寒光逼人的血脈賁張之感，令人嘆為觀(guān)止。比起原著(zhù)和舊版本，他的戲分增加了許多，而且武戲多于文戲�？梢钥闯�，他的演技已臻爐火純青之境，將李幕白那種不怒而威、不疾不徐的俠士高人，詮釋得不著(zhù)痕跡。浪漫而秀麗的畫(huà)面，陰柔與陽(yáng)剛合為一體的美感，給人留下深刻印象。

　　為武打注入新的生命

　　《臥虎藏龍》如果僅是武打好看，還不足以折服好萊塢，比較起來(lái)，為人熟悉的港式武打片那種聲勢浩大、絢麗精彩的場(chǎng)面，給人感官上的刺激就有過(guò)之而無(wú)不及�！杜P虎藏龍》的武打，不是那種火花迸裂的奇功秘術(shù)，也不是虛幻不實(shí)、過(guò)分追求感官刺激的怪招異數；它雖然運用了傳統的吊鋼絲及現代電腦科技做后期制作，但卻是平實(shí)而不失浪漫，真刀真劍而不失意境的悠美。換言之，它在短兵相接的武術(shù)“真打”中，又顯出不著(zhù)痕跡的節奏和動(dòng)感，給人心曠神怡的享受。

　　戲分最多的靈魂人物章子怡，正值雙十年華，又有從小跳芭蕾舞的基礎，身體的線(xiàn)條很美，做起武打動(dòng)作來(lái)真是靈氣橫溢。無(wú)論是飛檐走壁、激戰懸崖，還是林梢飛舞、水面撲浪，舉手投足之間，都宛若騰龍飛鳳，煞是好看。結尾時(shí)章子怡跳崖的鏡頭，以其意境之美被譽(yù)為經(jīng)典之作，可見(jiàn)這位影壇新星的魅力。

　　有人說(shuō)李安是個(gè)文藝片導演，《臥虎藏龍》在武打上的別開(kāi)生面，似乎有歪打正著(zhù)的意味。他摒棄了武打戲作為純粹商業(yè)片的定勢，以節奏舒緩溫和，運作重實(shí)優(yōu)美取勝。一部《臥虎藏龍》，武打段數之多，時(shí)間之長(cháng)，連《黃飛鴻》也不如，但自始至終都顯示著(zhù)寫(xiě)意的節奏和生命的張力。它給武俠片帶來(lái)一股清新之氣，開(kāi)拓一個(gè)新的空間，無(wú)論對絢麗火爆的港式武俠片，還是好萊塢飛車(chē)亡命般震撼刺激的驚險打斗片，都是一種挑戰。哥倫比亞公司接受《臥虎藏龍》，是破天荒的，預示著(zhù)這種武俠電影將會(huì )持續“用武”于美國市場(chǎng)。(作者：金 水/轉自《新聞周刊》)