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　　自九十年代中期全國各電影制片廠(chǎng)文學(xué)部相繼解散后，有能耐的編劇乃至編輯們并未因電影廠(chǎng)不再“養”他們而處于尷尬的境地。相反，由于把他們逼向了市場(chǎng)，這等于給了他們另一種“活”法的一個(gè)機會(huì )。當然，此舉也淘汰了一批難有作為的電影編劇、編輯人員。問(wèn)題在于，電影廠(chǎng)的領(lǐng)導們在決策解散文學(xué)部時(shí)的種種“理想”，反而在現實(shí)運作中一個(gè)個(gè)碰了壁。所以，在屢遭“斷炊”危機的引發(fā)下，各地電影廠(chǎng)又相繼恢復了以各種形式出現的“文學(xué)部”。然而，許多電影廠(chǎng)又遇到了新的難題，常常因為劇本問(wèn)題而處于“無(wú)米下鍋”和“等米下鍋”的被動(dòng)局面，這直接影響了電影廠(chǎng)的創(chuàng )作生產(chǎn)。那么是什么原因造成電影廠(chǎng)難覓好劇本呢？

　　劇本是一劇之本，當下什么樣的劇本才稱(chēng)得上是好劇本呢？從電影廠(chǎng)來(lái)說(shuō)，所謂好劇本無(wú)非有兩類(lèi)：一類(lèi)是能拿獎的；二是能奔市場(chǎng)的。如果兩者能統一，當然是錦上添花了。但在現實(shí)創(chuàng )作中，出現這類(lèi)雙佳效益劇本的機率卻變得越來(lái)越小了。對此，我認為下面幾個(gè)原因不容忽視。

　　一是面對市場(chǎng)，電影劇本的好壞在固有的藝術(shù)規律和所謂的現實(shí)檢驗面前，已經(jīng)很難有統一的定論和標準了，這在客觀(guān)上造成電影編劇陷入了難以適從的境地。

　　一般來(lái)說(shuō)，電影廠(chǎng)對“奔獎”的劇本有各種各樣的要求，加上“婆婆”多，拍攝投入大，所以真正能進(jìn)入攝制的難度比一般劇本要大得多。在實(shí)際創(chuàng )作中，這類(lèi)電影劇本“反復”的頻率特別高，而影片拍成后，由于各種原因，真要獲獎也往往有其偶然性。其次，面對電影市場(chǎng)的不確定性，要創(chuàng )作能奔市場(chǎng)、投拍后能從市場(chǎng)回收并賺錢(qián)的電影劇本也不是一件容易的事。據不完全統計，目前各電影制片廠(chǎng)拍成的影片中，投入市場(chǎng)后有百分之七八十是難以回收成本的。這類(lèi)劇本，就是文學(xué)部組了稿，由于難以預測市場(chǎng)前景，決策投拍前總顯得缺乏自信。我們已經(jīng)很難平心靜氣地去用傳統的人物塑造、故事編排等去評判一個(gè)劇本的好壞了。在這里，不管是準備拿獎的，或者是奔市場(chǎng)的劇本，它們的優(yōu)劣往往是在劇本投拍、影片問(wèn)世后是否獲獎或盈利才能得到評定。否則，免開(kāi)尊口。在以成敗論英雄的現實(shí)面前，倘若得不了獎，虧損又很多，編劇同導演一樣，壓力是很大的，這就造成創(chuàng )作電影劇本的編劇越來(lái)越少，而創(chuàng )作數量的銳減必然影響劇本的藝術(shù)質(zhì)量。

　　二是目前我國電影制作以低成本為主，電影創(chuàng )作題材和內容無(wú)形中受到了制作成本的制約。盡管許多電影編劇很想創(chuàng )作出社會(huì )效益和經(jīng)濟效益并重的劇本，但在實(shí)際創(chuàng )作過(guò)程中，常常會(huì )顧此失彼，其中最重要的原因是劇本中的場(chǎng)景和人物不能超越攝制成本的承受能力。所以作為一名編劇，我感到在電影劇本創(chuàng )作中要兼顧到“得獎”和“賺錢(qián)”，就顯得左右為難了，這在客觀(guān)上也影響了電影劇本的藝術(shù)質(zhì)量。

　　三是缺乏能征善戰的編劇隊伍。創(chuàng )作拿獎的電影劇本，對編劇的要求很高。對這類(lèi)劇本，往往是作者愿意寫(xiě)的，有關(guān)方面不一定看得中，有能力寫(xiě)的則不一定愿意寫(xiě)。此外，眼下寫(xiě)電視劇劇本的成活率和經(jīng)濟效益要遠比寫(xiě)電影劇本高，許多電影編劇早已調轉了筆頭，所以電影廠(chǎng)即使有了好題材而要尋找適合的電影編劇也十分不易。還必須提到的是，影視創(chuàng )作的源泉應該來(lái)自于生活，而目前的電影創(chuàng )作機制和散兵游勇式的編劇隊伍已經(jīng)很難體現這個(gè)創(chuàng )作規律，許多編劇在時(shí)間和經(jīng)濟上都無(wú)法得到深入生活的保證，電影創(chuàng )作難覓好劇本也就在所難免了。

　　振興國產(chǎn)電影，牽涉的環(huán)節很多，但人才的培養是不容忽視的重要條件。就電影廠(chǎng)難覓好劇本的現狀而言，能否培養和造就一支強有力的電影編劇、編輯隊伍已刻不容緩。為此，我真切希望有關(guān)方面能關(guān)注和重視電影編劇、編輯人才的培養，使之成為為國產(chǎn)電影提供優(yōu)質(zhì)“原材料”的生力軍。(轉自《文匯報》)