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　　□　楊子

　　　“幸福是一種冷靜。你可以在能量很低的情況下都生存得不錯。它代表一種熟悉，還代表一種時(shí)間�！�

　　羅大佑攜太太李烈在北京和上海作短暫停留后已于４月１７日返回臺灣。從國內傳媒的零星報道上我們幾乎得不 到什么有關(guān)他的信息。他依然把自己藏得挺深，就像很長(cháng)一段時(shí)間里他成功地把自己藏在一副墨鏡后邊一樣。

　�。丛拢保度�，記者乘第一班飛機飛赴上海。下午三點(diǎn)半，記者在東方飯店一樓的咖啡廳里見(jiàn)到了羅大佑和他的愛(ài) 人同志李烈。

　　羅大佑穿一件最普通的短袖白色Ｔ恤，沒(méi)有一絲蒼老的痕跡————在歌壇屹立了二十多年，他還是那么年輕。 他非常認真地回答記者的每一個(gè)問(wèn)題，雖然他看到那厚厚的一疊采訪(fǎng)提綱嚇了一跳。

　�。ㄒ韵隆啊鳌睘橛浾摺　傲_”為羅大佑）。

　　△《閃亮的日子》是你的處女作嗎？寫(xiě)它的時(shí)候你多大？

　　羅：算是吧。那是在１９７７年，我在醫學(xué)院讀五年級。其實(shí)最早的歌曲是《歌》，是１９７４年寫(xiě)的，用的是 徐志摩的一首詩(shī)。

　　△你還記得第一次在大街上遇到哼唱著(zhù)你的歌曲的年輕人的情形嗎？

　　羅：應該是后來(lái)的事。念書(shū)的時(shí)候我已經(jīng)在寫(xiě)曲子，在街上走路時(shí)，我特別注意每一張面孔，那時(shí)我還沒(méi)有成名 。我看著(zhù)每一張走過(guò)去的人的面孔，想要找到人的共同點(diǎn)。后來(lái)，在一些公共場(chǎng)合，在路上，或者在唱卡拉ＯＫ的地方，聽(tīng)到 別人哼唱我的歌，那種感覺(jué)絕對不是一種得意，而是你經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的努力，…

　　…我相信音樂(lè )是有力量的。

　　△你曾經(jīng)是個(gè)激進(jìn)的憤怒青年，對于急劇變遷的時(shí)代的種種怪現象進(jìn)行了不遺余力的批判和質(zhì)疑，由此成了一代 青年的代言人。

　　羅：不遺余力，但小心謹慎，這樣才能取得可以演唱這樣一個(gè)基本權利。

　　△你是靠孤軍奮戰做到這一點(diǎn)的嗎？在臺灣我們找不到另一個(gè)羅大佑�！　×_：那時(shí)一直是這樣的。

　　△你有沒(méi)有壓力，因為大家都在抒情，在風(fēng)花雪月？

　　羅：當不需要再多一個(gè)這樣的人寫(xiě)這樣的歌曲的時(shí)候，這反而是一種動(dòng)力。因為你是在做別人沒(méi)有嘗試過(guò)的東西 。臺灣那時(shí)還要送審歌詞，審完了才能在廣電播出。

　　△你的歌在審查上遇到過(guò)麻煩嗎？

　　羅：有，這方面我可是老將了。

　　△臺灣對你的歌曲控制得最厲害的時(shí)候是什么樣子？

　　羅：不能在廣播電視上播出。你自己在大街上唱當然沒(méi)問(wèn)題，發(fā)行也沒(méi)什么大問(wèn)題，但就是不能利用公共媒體來(lái) 傳播。

　　△在當時(shí)的政治環(huán)境下，你的作品對年輕人來(lái)說(shuō)應該是非常新鮮的，他們跟你有沒(méi)有溝通？

　　羅：當然有。我在１９８２年推出《之乎者也》，１９８３年推出《未來(lái)的主人翁》。有個(gè)人聽(tīng)到《戀曲１９８ ０》嚇了一跳，問(wèn)：“怎么會(huì )有這種歌？”

　　“你曾經(jīng)對我說(shuō)，你永遠地愛(ài)著(zhù)我�！庇惺裁囱�，純粹是一首情歌，不是政治性的東西�？删褪沁@種情歌，在那個(gè)年 代的臺灣，它在精神上也是反動(dòng)的�？梢�(jiàn)那時(shí)臺灣控制得有多厲害。

　　△比起從前那個(gè)有斗士色彩的羅大佑，今天的羅大佑和他的創(chuàng )作似乎已經(jīng)很難讓人熱血沸騰了。你覺(jué)得自己正在 漸漸老去嗎？

　　羅：我現在不夠憤怒，當然跟年齡有關(guān)系。但我覺(jué)得更重要的一點(diǎn)是，現在再去寫(xiě)抗議歌曲，這個(gè)議題已經(jīng)失去 了它的正當性。你要硬找一個(gè)什么去罵，我覺(jué)得是一件虛偽的事情。我們那時(shí)要罵，是因為真的有一個(gè)緊箍咒在這個(gè)地方（用 雙手抱住頭），寫(xiě)歌的時(shí)候你心里有一個(gè)尺子在那兒�，F在已經(jīng)完全沒(méi)有這個(gè)東西，你再弄就有點(diǎn)假。既然緊箍咒已經(jīng)松開(kāi)了 ，就沒(méi)有必要再去強調：我還是很憤怒的，我還是和從前一樣的，我還是很年輕的。

　　△你是怎么得到你的第一把吉他的？

　　羅：是我哥哥給我的。那把吉他才８０臺幣，是最便宜的那種，我從９歲小學(xué)三年級開(kāi)始彈，到初二才換了一把 。１０歲那年我在吉他上自己摸出了最簡(jiǎn)單的和弦。

　　△你是怎么做起音樂(lè )來(lái)的？有沒(méi)有這樣一個(gè)歌手，你聽(tīng)了他的歌曲之后特沖動(dòng)，說(shuō)：我就要做他那樣的歌手？

　　羅：有，鮑勃·迪倫，還有保羅·西蒙。

　　△鮑勃·迪倫最沖擊你的是什么？其實(shí)他的嗓子是一個(gè)小老頭的嗓子，他的旋律也不像保羅·西蒙那么美。

　　羅：他給了我很強的震撼。他的嗓子是一個(gè)乞丐的嗓子，或者說(shuō)是傳教士的嗓子，也可以說(shuō)是一個(gè)先知的嗓子， 這三者常常是可以混在一起的。在中世紀，他們常常會(huì )預言一個(gè)時(shí)代的轉變，諷刺一個(gè)王朝的興亡。早期鮑勃·迪倫最讓我震 撼的是他的那種單打獨斗的精神，就一把吉他。他活得不像一個(gè)明星，生活中的他和舞臺上的他拉得很開(kāi)，他躲得很后邊。這 方面可能我受到他的影響。很少有人能像他這樣，將自己的藝術(shù)生命延續到３０年以上。

　　△你對自己的嗓子有什么評價(jià)？

　　羅：很難評價(jià)。我相信人對自己的嗓子的評價(jià)就像評價(jià)自己的臉一樣，最難。

　　△（問(wèn)李烈）：你喜歡他的嗓子嗎？

　　李烈：喜歡，他有他的獨特味道。

　　△你的嗓子有點(diǎn)特別，你的歌在你自己演繹之后，別人再唱，那種感覺(jué)很難出來(lái)。

　　羅：這個(gè)感覺(jué)一定是從很里面挖出來(lái)的，唱得非常直接。我的一個(gè)朋友轉述了一個(gè)人的說(shuō)法挺有意思，“你去看 羅大佑唱歌，他根本口齒不清，你甚至不知道他在唱什么。但假如你戴上耳機聽(tīng)，會(huì )發(fā)現他唱得很標準�！彼�說(shuō)的標準，可能 指的是旋律、歌詞和創(chuàng )作的靈魂是融合在一起的。

　　△你是極有詩(shī)人氣質(zhì)的華人歌手，這一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)。除了你的才華的因素，你是如何養育這份氣質(zhì)的？

　　羅：一定要有點(diǎn)個(gè)性才能在這個(gè)行業(yè)里生存。創(chuàng )作是我最重要的事，而如果以創(chuàng )作為主，那么生活是最不能忽略 的。你可能要去受苦受難，或者去放縱自己，各種各樣的情況你都要試過(guò)，才能找到人性的最基本的最底線(xiàn)的東西。我必須生 活，我不能是那種老是在大街上被人認出來(lái)的人，那樣我就很難生活了。所以早期我的那個(gè)形象還是蠻成功的，就因為那個(gè)墨 鏡，出了好幾張唱片也沒(méi)有人知道羅大佑長(cháng)得什么樣。

　　△你決定在你的音樂(lè )中加入電子元素，好像比別人晚了半拍或者一拍？

　　羅：其實(shí)我做得很早。我在香港蓋了兩個(gè)４８軌錄音室，是香港的第一家４８軌錄音室，之前都是２４軌，有人 用過(guò)３２軌，沒(méi)成功。都是數碼錄音。我擔心過(guò)電子的東西的危險性，因為它什么都可以做得到，這是不是意味著(zhù)機器慢慢地 可以取代人？所以我排斥了三四年時(shí)間。但它還是一定會(huì )進(jìn)入你的生活的。依靠電子，可以非�？斓厝〉煤芏嗟穆曇�，都是很 好的聲音，這些聲音在十年前二十年前要拿到，得花很多很多的時(shí)間。

　　△你的歌曲中一向有很深的憂(yōu)患意識，對我們賴(lài)以生存的大地母親，對純真的情感……比起２０世紀七十年代和 八十年代，你對今天怎么看，悲觀(guān)嗎？

　　羅：到現在為止不是一切還好嗎？千年蟲(chóng)沒(méi)有發(fā)生啊，世界末日也沒(méi)有降臨啊，好像我們擔心得太多了一點(diǎn)。

　　△第一次聽(tīng)到《鹿港小鎮》是在西部的一個(gè)荒涼的小村莊里，當時(shí)有種被強烈的電流擊中的感覺(jué)。能說(shuō)說(shuō)這首歌 的寫(xiě)作背景嗎？

　　羅：兩三百年前鹿港是臺灣很重要的高度文明的一個(gè)城市，現在已成為一個(gè)古跡，成了重點(diǎn)保護的文物了。那么 繁華的城市為什么會(huì )沒(méi)落呢？從前它是一個(gè)港口，是一條大河流經(jīng)的地方，后來(lái)沙子淤積起來(lái)了，船沒(méi)法開(kāi)進(jìn)來(lái)了，一旦不再 有船開(kāi)進(jìn)來(lái)，這個(gè)城市就開(kāi)始沒(méi)落了。真是滄海桑田啊。我們現在看上海是這個(gè)樣子，說(shuō)不定１０００年后它會(huì )是一種完全不 同的風(fēng)貌，也可能那時(shí)浦東會(huì )變成重鎮，而外灘會(huì )變成一個(gè)胡同。我們都不能漠視變遷帶來(lái)的對人的情感的沖擊。

　　△你的歌詞很文學(xué)，你的音樂(lè )很中國，能說(shuō)說(shuō)這兩方面對你影響最大的人和事嗎？

　　羅：中國代表一種感情，一種很長(cháng)遠的感情。這次來(lái)內地讀到一篇文章，大意是，臺灣當然有很大的悲情，但不 要忘記全中國曾經(jīng)有過(guò)更大的悲情，有過(guò)更大的災難。中國人必須去包容這樣一個(gè)更大的悲情。我覺(jué)得挺有說(shuō)服力的。悲情不 是臺灣人獨有的，中國從清末到民國，到八年抗戰，到國共內戰，大家都是在很大的時(shí)代變遷的災難中走過(guò)來(lái)的。你要特別講 自己的悲情的時(shí)候，不要忘記旁邊的人可能有更大的悲情。你是一個(gè)中國人，你就會(huì )被這種情懷所感動(dòng)，這種東西會(huì )把這個(gè)民 族拉到一起。

　　△在港臺開(kāi)個(gè)人演唱會(huì )的次數多嗎？

　　羅：不多。其實(shí)我一直抗拒演唱會(huì )。我怕面對觀(guān)眾。那么多人！在錄音室你可以慢慢磨，一次不行可以再來(lái)一次 ，到錄好為止。演唱會(huì )上只有一次機會(huì )。我是臺灣第一個(gè)開(kāi)個(gè)人演唱會(huì )的，１９８２年，１９８３年和１９８４年各開(kāi)過(guò)一次 ，都是上萬(wàn)人，壓力太大。我有一個(gè)朋友說(shuō)，羅大佑開(kāi)演唱會(huì )的時(shí)候，一定要把他綁起來(lái)，然后在他屁股上踹一腳，他才會(huì )去 。我很不愿意去唱，面對觀(guān)眾是最令人緊張的事。演唱會(huì )現場(chǎng)就像一個(gè)戰場(chǎng)，歌手一定要做到臺上臺下眾志成城，萬(wàn)眾一心， 整個(gè)氣氛和旋律緊緊地融在一起。別想著(zhù)在上邊扭幾下就能成功。

　　△能說(shuō)說(shuō)你賣(mài)得最好的唱片和賣(mài)得最慘的唱片嗎？

　　羅：最好的是《愛(ài)人同志》吧，賣(mài)到６０萬(wàn)，比較慘的是《戀曲２０００》，封面是一個(gè)很怪的人頭，上市的頭 一天我們就聽(tīng)說(shuō)，孕婦一看到這個(gè)封面就趕緊走避，害怕生出一個(gè)畸形胎兒。但也賣(mài)了十幾萬(wàn)張。

　　△說(shuō)說(shuō)你在香港的這些年吧。

　　羅：我是１９８７年４月１日到香港的，１９９６年四五月份搬到臺灣。在香港創(chuàng )作的東西肯定比較商業(yè)化一些 ，因為香港是一個(gè)高度商業(yè)化的地方，但它有一個(gè)好處，就是非常專(zhuān)業(yè)。香港公司的制度很?chē)乐�。香港讓我學(xué)習到，要把一件 事情做好，制度一定要解決。沒(méi)有一個(gè)夠專(zhuān)業(yè)的環(huán)境，沒(méi)有大家可以互相信守的合約，人跟人之間就很難合作，音樂(lè )的本質(zhì)也 就沒(méi)有了。音樂(lè )是需要人和人之間的和諧的。

　　后來(lái)我去紐約暫住一段，回過(guò)頭來(lái)再看自己，我的中國人的角色就特別明晰。呆在自己的地方你不覺(jué)得，到了別 人的地方，你身上中國人的色彩就會(huì )特別明顯。雖然有人說(shuō)《海上花》商業(yè)化，但它也是另外一種精神的一個(gè)很重要的開(kāi)端。

　　△你寫(xiě)了那么多電影音樂(lè )作品，你認為電影音樂(lè )和電影的關(guān)系是怎樣的？

　　羅：電影音樂(lè )其實(shí)是給電影一種更直接的感情。在銀幕上，男女主角演得很好，但他們在心里邊講的話(huà)在對白里 是出不來(lái)的。每個(gè)人都可以講“我愛(ài)你”，但惟有音樂(lè )可以將他深處的感情表達出來(lái)。

　　△你對崔健怎么看？

　　羅：好多人問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題。到目前為止，崔健是國內最好的搖滾樂(lè )手。好多人在比較我們之間的好壞。我一直強 調一點(diǎn)，崔健一定是做了一些羅大佑從來(lái)沒(méi)有做過(guò)的事情他才是崔健，羅大佑也一定是做了一些崔健從來(lái)沒(méi)有做過(guò)的事情才是 羅大佑。這是不能比較的。音樂(lè )不是拳擊賽，兩個(gè)人上去乒令乓郎，一個(gè)贏(yíng)了，一個(gè)輸了，也不是八個(gè)選手在跑道上，砰一聲 槍響，第一個(gè)跑到終點(diǎn)的就是贏(yíng)家。我很反對把兩個(gè)音樂(lè )人拿來(lái)作比較，非要造出一個(gè)誰(shuí)是第一，誰(shuí)影響力大，誰(shuí)是大哥的說(shuō) 法。每一個(gè)創(chuàng )作人的成功都一定有他受人尊重的地方。

　　△一個(gè)比較私人的問(wèn)題，你的哪些情歌是寫(xiě)給李烈的？

　　羅：很多，有幾首還沒(méi)有發(fā)表。我和李烈在一起１２年了。

　　△你怎么理解幸福？

　　羅：西方有一句話(huà)：“哪兒是家，哪兒就有幸福�！蹦阍谶@個(gè)地方最沒(méi)有憂(yōu)慮，你可以穿著(zhù)內褲到處跑，也不會(huì ) 覺(jué)得有非禮的地方，也不用擔心自己的隱私權受到侵犯。幸福是一種冷靜。你可以在能量很低的情況下都生存得不錯。就說(shuō)睡 覺(jué)吧，你在哪兒睡得好？是上海賓館的一個(gè)房間？隔壁住的是誰(shuí)你不知道，所以你老覺(jué)得有什么聲音在吵你。遠離幸福是因為 你不了解這個(gè)環(huán)境。幸福代表著(zhù)一種熟悉，還代表一種時(shí)間，它越長(cháng)越好，幸福不能是短暫的。

　　羅大佑代表作品：

　　　《之乎者也》《亞細亞的孤兒》《未來(lái)的主人翁》《盲聾》《現象七十二變》《超級市民》《彈唱詞》《童年》《 戀曲８０》《戀曲９０》《錯誤》《愛(ài)人同志》《海上花》《沉默的表示》《思念》《穿過(guò)你的黑發(fā)的我的手》《暗戀》

　　羅大佑其人

　　出生于一個(gè)名醫之家，５歲開(kāi)始學(xué)習鋼琴，高中畢業(yè)后依父愿進(jìn)醫學(xué)院，在醫學(xué)院里建了一支小樂(lè )隊，并開(kāi)始音 樂(lè )創(chuàng )作。

　　大學(xué)畢業(yè)后在一家醫院放射科工作，養成戴墨鏡的習慣。但終于覺(jué)得歌曲創(chuàng )作才是自己的生命，于是辭職，成為 一名職業(yè)歌手，至今威風(fēng)不減，被譽(yù)為臺灣歌壇的黑色旋風(fēng)，于１９８８年獲得美國林肯表演中心和美國藝術(shù)中心聯(lián)合頒發(fā)的 “亞洲杰出藝人獎”。１９９０在香港成立“音樂(lè )工廠(chǎng)”，從事音樂(lè )的開(kāi)發(fā)及電影配樂(lè )工作。１９９９年與相戀１２年的李烈 結婚。