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　　套用香港女作家李碧華的一句話(huà)：“我自一歲起，畢生宏愿便是當個(gè)才女”。

　　大概在十一二歲的時(shí)候，我對才女名聲的貪慕達到頂峰。一門(mén)心思致力于把自己朝著(zhù)琴棋書(shū)畫(huà)詩(shī)酒文章的方向培養。

　　那時(shí)候我的枕邊書(shū)是《鏡花緣》；每天捧一本自書(shū)櫥深處倒騰出的仕女圖譜，用白紙壓上去拓；苦練一種叫做“木琴”的樂(lè )器，基本上已經(jīng)可以熟練演奏“我愛(ài)北京天安門(mén)”。

　　我還和另外幾個(gè)有志美少女一起攢了一個(gè)詩(shī)社，給自己起了古意盎然的“別號”，聚眾偷開(kāi)父親藏的紅酒，以仰藥而亡的動(dòng)作和精神灌下肚，然后在雙頰火紅耳熱心跳中編一些合轍壓韻的順口溜，對月長(cháng)吟。

　　此外，我為實(shí)現才女理想付出的努力計有：每天背誦唐詩(shī)宋詞元曲各一(后來(lái)差不多都忘了)，用紗巾綁在手腕上充水袖狂舞，和奶奶一起守著(zhù)9寸黑白電視發(fā)呆，看一出又一出《琴挑》一類(lèi)的才子佳人折子戲，讀歷代名媛傳記……不一而足。

　　比較早地放棄這種努力，一方面是喜新厭舊長(cháng)性不夠，另一方面也是因為潛心研究前輩才女之后，漸漸發(fā)覺(jué)做才女要有許多硬件，修行辛苦。

　　比方說(shuō)，傾國傾城的貌、多愁多病的身。

　　才女要長(cháng)得美。當人們說(shuō)起才女的時(shí)候，隱隱約約總是希望她貌美如花、色藝雙全。那些被古人記錄在冊的著(zhù)名才女，若非名門(mén)閨秀，就是青樓名妓，猶以后者枝繁葉茂。想想她們的出身和職業(yè)，就知道美貌應該都不是問(wèn)題。

　　張中行在《才女·小說(shuō)·實(shí)境》一文中給才女下定義：“何謂才女？……或說(shuō)是最基本的，要長(cháng)得美�！崩舷壬�當真坦率得可愛(ài)。

　　相貌乃父母所賜，既是沒(méi)有生就那樣一個(gè)好底版，這才女追求先就打了八分折扣。所以幾千年下來(lái)，才女也不過(guò)寥寥可數的十數個(gè)。

　　雖說(shuō)現在好些了，有化妝品、整容術(shù)、影樓的柔光攝影，和隨之而來(lái)的才女猛增有女皆才才女如云。但日日蒙著(zhù)一個(gè)面具見(jiàn)人，到底麻煩。況且，你聽(tīng)過(guò)人贊“小才女”的，中年才女就有些尷尬了，幾曾聽(tīng)過(guò)“老才女”了？費半天勁，從事的竟然是一個(gè)需要半路轉行的青春職業(yè)，太失算。

　　那多愁多病的身，就更非人力所能強求。

　　才女一般都行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)，有天生帶出來(lái)的弱癥，蒼白、纖細。從這一點(diǎn)上，黛玉比湘云就更像是個(gè)才女。石評梅、蕭紅都有才女之稱(chēng)，身體都不大好。順便說(shuō)一句，太惜命的人也不適宜當才女，因為病弱和多思，才女的生命多數絢爛而短暫。

　　才女很少有像湘云那樣健康明朗的。她們敏感脆弱，習慣于迎風(fēng)落淚，對月傷懷。生活和境遇總是不如意，讓才女感慨和嘆息，卻不太會(huì )去改變它。那種潑出命來(lái)和命運抵死掙扎的，是潘金蓮式的市井?huà)D人，不是深閨里雅致的才女。

　　這種弱勁兒還真挺難拿的。鑒于我輩體健貌端，輕易也沒(méi)病沒(méi)痛，陰雨天既不纏綿病榻，也難詩(shī)思大發(fā)，多半是大被蒙頭好睡一場(chǎng)，從身體上修成才女，先天已經(jīng)不足。

　　至于多愁善感，份屬閑情逸志。在這個(gè)城市的煙塵里疲于奔命，天天為五斗米折腰，就是千肯萬(wàn)愿，體會(huì )一下“花花草草招人怨”，也沒(méi)這個(gè)工夫和福分啊。

　　而真正讓我死了這份心的，其實(shí)是才女的感情生活太過(guò)曲折蹉跎，超過(guò)心理承受能力。

　　多情自古空余恨。

　　掰著(zhù)指頭數，有一個(gè)算一個(gè)，我知道的所有才女都苦命得不行。朱淑真“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥”，李治“至親至疏夫妻”，李清照永失我愛(ài)，魚(yú)玄機跟個(gè)丫頭爭風(fēng)殺人。這是遠的。近一點(diǎn)的，張愛(ài)玲與胡蘭成的遇合離散，蘇青的十年婚姻，都是標本。薄命誰(shuí)言座上無(wú)？

　　這種示范效應，讓后輩才女紛紛努力效仿，刻意多情，沒(méi)事找事也要情海翻波生出些故事來(lái)，以成就自傳或自傳體小說(shuō)、散文等等。如果不歷數、至少也要暗示與N個(gè)男子情孽牽纏，若非如此，豈不大失才女多情本色？

　　自從發(fā)現自己對做個(gè)幸福庸常的居家婦人有根深蒂固的向往之后，我就知道當才女終究是個(gè)少不更事的夢(mèng)想。對體驗一波三折前仆后繼的愛(ài)情和痛苦沒(méi)有愛(ài)好，哪兒當得成才女呀？

　　我讀過(guò)的最適宜形容才女愛(ài)情的一句話(huà)，出自才女張愛(ài)玲之口，“一個(gè)美麗而蒼涼的手勢”。

　　美麗是給人家看的，蒼涼是身歷其苦。一想到要奮勇當才女，就不能順順當當地活著(zhù)，失去許多俗世的幸福和享樂(lè )，我就畏難怕苦，徹底胸無(wú)大志了。

　　幸福比才女更重要。一個(gè)心懷才女理想的人就此半途而廢。

　　兩者兼得的，也有。是才女中的異數———林徽因。

　　我常常想，16歲和徐志摩康橋相遇的林徽因，或許是才女，和梁思成一起寫(xiě)進(jìn)中國建筑史的林徽因，就已經(jīng)不止是才女。才女未必肯坐騾車(chē)，住雞毛小店，生虱子，盤(pán)桓荒寺古廟，屏心靜氣做一件事。

　　一個(gè)才女型選手，而終于不止步于“才女”，除了美貌、才思、愛(ài)情，林徽因的身上，似乎有一些生命里更厚重的東西。那些東西，不在“才女必備”之列，卻讓你對“才女”這個(gè)稱(chēng)謂，還不敢驟然敬意全失。

　　摘自：青年時(shí)訊