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　　中新網(wǎng)上海2月22日消息：從大年初一起，在央視8套播出的25集電視連續劇《橘子紅了》成為春節期間的一個(gè)收視熱點(diǎn)。古老的故事和獨特的敘述風(fēng)格吸引了不少觀(guān)眾，據《文匯報》記者采訪(fǎng)中了解到，這部戲從故事到情調，從音樂(lè )到服飾，都在觀(guān)眾中引起了褒貶不一的議論。

　　故事陳舊 風(fēng)格獨特

　　鄒平(《上海戲劇》雜志)說(shuō)：《橘子紅了》這部電視劇的題材并不新鮮，與其說(shuō)它是一出控訴封建婚姻制度和關(guān)于女性自我意識覺(jué)醒的悲劇，還不如說(shuō)它延續了與《大紅燈籠高高掛》一脈相承的妻妾成群的古老情結，故事講述的是一個(gè)男人和三個(gè)女人之間冷落、爭寵、紅杏出墻、子嗣糾葛的陳舊故事。我認為，“橘子”的味道在于它講故事的方式，該劇導演李少紅承繼了她在《雷雨》、《大明宮詞》中充滿(mǎn)個(gè)性化的唯美風(fēng)格，正所謂“外行看熱鬧，內行看門(mén)道”，普通觀(guān)眾感興趣的是妻妾成群的通俗故事，而劇中纏綿悱惻的敘述方式、似夢(mèng)似幻的江南意境、造型獨特的服裝、以及氣氛詭異的音樂(lè )效果，使該劇吸引了相當一批平時(shí)不�？措娨晞〉奈幕�人。雖然劇中有些手段的運用顯得有點(diǎn)“過(guò)”，但令人高興的是，這樣的探索嘗試，對于提升國產(chǎn)電視劇的藝術(shù)品位無(wú)疑是有益的。

　　故事情節 還有漏洞

　　惲清(上海市天山路觀(guān)眾)說(shuō)：《橘子紅了》精心營(yíng)造了一個(gè)讓人感到壓抑的故事氛圍，應該說(shuō)，該劇大的方面還是真實(shí)的，中國有很長(cháng)的女性壓抑史，從精神到肉體，既有社會(huì )強加的，也有女性自己加給自己的。劇中男人的冷漠、霸氣和救世主般的給予，以及女性情感上的飄搖、無(wú)望和罪孽感，都給人很深的印象，我想該劇的意義也就在于此。但劇中人物和情節也有不少漏洞，三太太秀禾既有大太太的全心關(guān)照，又得老爺的寵愛(ài)加身，但依然對年輕的六叔一見(jiàn)鐘情，這樣的情調，倒更像是發(fā)生在衣食無(wú)憂(yōu)、多愁善感、整日浸泡在詩(shī)書(shū)琴畫(huà)中的太太小姐身上的故事，而對于一個(gè)從貧病交加中走出的佃戶(hù)人家女兒來(lái)說(shuō)，似乎顯得太為奢侈而不可信，劇中表現她的知書(shū)識理、浪漫情調也好像說(shuō)不過(guò)去。

　　商業(yè)運作 可謂成功

　　王曉玉(作家)說(shuō)：《橘子紅了》是一部觀(guān)賞性、藝術(shù)性很強的作品，應當說(shuō)是國產(chǎn)電視劇中的精品，同時(shí)也是一部商業(yè)運作十分成功的電視劇。從這部戲里，我看到了《大紅燈籠高高掛》、《雷雨》和《人間四月天》等已經(jīng)“紅了”的成功之作的影子，這就是影視劇市場(chǎng)的一種“品牌”效應。劇中所講述的上個(gè)世紀的如煙往事，滿(mǎn)足了多數觀(guān)眾希望從影視作品中獲得新奇感的補償心理。從編劇的手法上看，整部戲寫(xiě)的是三個(gè)深閨怨婦的寂寞胭脂淚，雖然仍沿襲了“三個(gè)女人一臺戲”的模式，但三個(gè)女人三種風(fēng)格：大太太的大賢大德、二太太的妖艷風(fēng)騷與三太太的溫順可憐，讓觀(guān)眾始終跟著(zhù)人物命運走。導演李少紅從《紅粉》、《雷雨》到《大明宮詞》，再到《橘子紅了》，風(fēng)格逐漸轉向溫婉、華麗、唯美，說(shuō)明她已找到了一種成功表現個(gè)人風(fēng)格的路子。

　　藝術(shù)精致 稍有怪異

　　程志忠(廣告公司美術(shù)設計師)說(shuō)：這部戲在藝術(shù)上稱(chēng)得上精致，但有些地方給人太“刻意”的感覺(jué)，如音樂(lè )的詭秘怪異，背景中凄艷尖厲的女聲吟唱，以及整個(gè)場(chǎng)景的鬼影飄忽，搞得有點(diǎn)像“聊齋”中的鬼片。倒是該劇的服裝造型華美艷麗，既得三四十年代服飾的精髓，又加入了時(shí)尚化的夸張，與整個(gè)故事背景融合諧調，頗有情調和美感。