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　　說(shuō)奧斯卡越來(lái)越圓滑，其實(shí)并沒(méi)有貶損的意思，或者可以換一個(gè)好聽(tīng)點(diǎn)兒的說(shuō)法，那就是它在藝術(shù)與商業(yè)之間的平衡掌握得越來(lái)越熟練了，北京時(shí)間3月25日揭曉的第74屆奧斯卡評獎的結果就是最好的證明。也許有些結果會(huì )讓很多人出乎意料，但總體來(lái)說(shuō)卻是皆大歡喜，讓誰(shuí)都說(shuō)不出個(gè)“不”字。得獎呼聲甚高的幾部影片沒(méi)有一部空手而歸，就算有人在個(gè)人獎項上失之交臂，但作為影片的出品公司卻未受到太大的損失——表演類(lèi)獎項拿不到，不妨拿點(diǎn)兒技術(shù)類(lèi)獎項，反正東方不亮西方亮，說(shuō)出來(lái)你得了4項，我也得了4項，大家旗鼓相當，藝術(shù)與票房打了個(gè)平手。

　　不過(guò)獎項的歸屬畢竟不會(huì )是無(wú)緣無(wú)故的，所以也許我們也不妨對奧斯卡天平的傾斜尺度妄加揣測一番。

　　最佳影片：《美麗心靈》VS《指環(huán)王》

　　那些盼望驚喜的人這回又失望了，奧斯卡顯然沒(méi)打算改變他們對于科幻、神怪、動(dòng)作類(lèi)影片的態(tài)度。盡管好萊塢注重票房，但在奧斯卡最佳影片的選擇上卻一向標榜藝術(shù)水準和思想內涵。

　　其實(shí)《指環(huán)王》也不必覺(jué)得失望，本來(lái)嘛，有《星球大戰》的先例擺在那兒，它也不該存有拿大獎的奢望，否則在全世界以?xún)|計數的“星戰”迷的強大壓力下，明年的最佳影片恐怕就非《星戰前傳2》莫屬了，畢竟如果《指環(huán)王》能得大獎的話(huà)，《星球大戰》這樣在影史上占有如此重要位置的影片就根本沒(méi)有理由不得獎。叫幾千個(gè)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的成員對抗幾億影迷，力量對比實(shí)在是太懸殊了。何況，從傳統來(lái)看，奧斯卡向來(lái)對《美麗心靈》這樣的片子情有獨鐘，比如《阿甘正傳》，比如《莫扎特》。更何況，《美麗心靈》無(wú)論從哪方面看都幾乎無(wú)可挑剔，關(guān)于一位患有精神分裂癥的數學(xué)家的故事能被演繹得如此令人震撼，其當選最佳影片可謂當之無(wú)愧。

　　這場(chǎng)對壘的關(guān)鍵詞：傳統。

　　最佳導演：霍華德VS奧爾特曼

　　都說(shuō)金球獎是奧斯卡的風(fēng)向標，看起來(lái)最起碼在導演這一項上，奧斯卡這兩年準備與金球獎作對到底，從去年的李安到今年的羅伯特·奧爾特曼。

　　不過(guò)對于影迷來(lái)講，朗·霍華德的獲勝絕對是他們愿意看到的結果，因為霍華德有一個(gè)別稱(chēng)——“票房導演”。在他執導過(guò)的影片中，票房超過(guò)3億美元的就有《阿波羅13號》、《贖金風(fēng)暴》、《格林奇偷走圣誕節》等。而且從技術(shù)的角度講，他的作品往往能以一種獨到的創(chuàng )作方法處理一些老套的主題，讓人感覺(jué)到新意，并常常從中得到心靈的撞擊。比如在《阿波羅13號》中湯姆·漢克斯等人扮演的宇航員在緊急采用手動(dòng)操作返回大氣層后，地面指揮中心一片寂靜，那一分鐘的窒息和絕望使得天空中突然綻放的傘花不僅帶給劇中人，也帶給觀(guān)眾極大的激情。這種對于節奏和情緒的把握是霍華德的強項，也代表著(zhù)好萊塢主流商業(yè)片的風(fēng)格。而羅伯特·奧爾特曼則相反，作為獨立電影的一個(gè)代表，他的電影不論是題材還是手法都一直游離于好萊塢主流之外，所以盡管他曾經(jīng)憑借《陸軍野戰醫院》等影片4次被提名奧斯卡最佳導演，但都不過(guò)是奧斯卡對獨立電影人顯示的一種姿態(tài)的結果，這次也不例外。

　　這場(chǎng)對壘的關(guān)鍵詞：主流。

　　最佳男主角：華盛頓VS克勞

　　客觀(guān)地說(shuō)，丹澤爾·華盛頓在《訓練日》里的表演是不錯，但盧塞爾·克勞在《美麗心靈》中的發(fā)揮顯然更為出色，最終結果偏向于華盛頓，原因恐怕有很多。比如說(shuō)多年來(lái)一直有很多人在為華盛頓鳴不平，認為他早就該當影帝，只是因為好萊塢的種族歧視才使這樣一個(gè)演技精湛而且受人喜愛(ài)的演員總是給人當陪練，畢竟華盛頓曾因《馬爾科姆-X》和《颶風(fēng)》兩次奪得柏林國際電影節的影帝，而且他還被稱(chēng)為“不是一個(gè)偉大的黑人，而是一個(gè)有著(zhù)黑色皮膚的偉大的人”。

　　其實(shí)這種說(shuō)法雖然有一定道理，但恐怕并不完全客觀(guān)，種族歧視可能會(huì )有，但放在華盛頓的問(wèn)題上，恐怕還是因為他運氣欠佳。比如他上一次因為《颶風(fēng)》而獲提名，卻撞上了《美國美人》中的凱文·斯派西，敗北也是無(wú)話(huà)可說(shuō)。說(shuō)起來(lái)在那一屆評獎中他還有個(gè)難兄難弟，就是盧塞爾·克勞。當時(shí)克勞在《驚爆內幕》中的表演可圈可點(diǎn)，后來(lái)有人說(shuō)奧斯卡在第二年把影帝桂冠授給克勞，其實(shí)并不是表彰他在《角斗士》中的表現，而是對前一屆的補償。如此說(shuō)來(lái)，此次頒獎給華盛頓，可能也只是一種補償，這種事情對好萊塢來(lái)講也不是什么新鮮事。不過(guò)也許還有一個(gè)很重要的原因，一個(gè)事關(guān)做人原則的原因。華盛頓多年來(lái)一直以正直穩重著(zhù)稱(chēng)，從不發(fā)表奇談怪論，而且十分注重維護黑人的形象，已經(jīng)成了黑人的驕傲�？藙趧t不然，據說(shuō)這位老兄向來(lái)傲慢，對導演指手畫(huà)腳，對同事不屑一顧，更有甚者，竟然在不久前公然表示自己根本不稀罕任何奧斯卡獎項，并“叫他們去死啦”！如此恃才傲物之人，看來(lái)不只在東方不符合道德規范，在標榜自由、張揚個(gè)性的西方世界恐怕也不討人喜歡。不過(guò)克勞和華盛頓還真是有緣，除了在奧斯卡的競爭中兩次碰頭，他們還曾經(jīng)共同出演過(guò)一部叫做《殺人硬件6.7》的科幻片，兩人在片中的性格與現實(shí)中的他們倒還真的很像，最后華盛頓扮演的警察擊敗了克勞扮演的智能殺手，不過(guò)他最后的勝利多少有點(diǎn)僥幸，這與此次評獎的結果倒也相似。

　　這場(chǎng)對壘的關(guān)鍵詞：品行。

　　最佳女主角：貝瑞VS斯派塞克

　　當妮科爾·基德曼以《紅磨坊》被提名時(shí)，很多人就已經(jīng)預感到她與奧斯卡無(wú)緣了，因為如果僅憑演技來(lái)說(shuō)，她在《小島驚魂》中的表現要高于《紅磨坊》，所以這次被提名似乎只是學(xué)院對于她的一種鼓勵，至于憑哪部片子被提名反而不那么重要了。于是更多的人猜測影后得主會(huì )是茜茜·斯派塞克，因為她在《不倫之戀》中的表演爐火純青，因為她是著(zhù)名的演技派代表，因為一個(gè)資深演員獲獎?wù)l(shuí)都說(shuō)不出什么。

　　但是如今人們忽然發(fā)現了另一個(gè)讓誰(shuí)也說(shuō)不出什么的因素，那就是膚色。這樣說(shuō)并不是要否定海莉·貝瑞，她在《死囚的妻子》中的表現有目共睹，那確是她從影以來(lái)演的最棒的一個(gè)角色，而且并不僅僅憑借其美麗的外表和誘人的身材，這證明了她不僅僅是一個(gè)選美皇后出身的演員。另一方面，貝瑞又是個(gè)討人喜歡的人。比如她會(huì )以10萬(wàn)美元的報酬接下《死囚的妻子》(她的上一部片子《箭魚(yú)行動(dòng)》讓她拿回了250萬(wàn)美元的支票)，只因為“這部影片是那種我一直努力爭取，但始終爭取不到的電影，因為并沒(méi)有太多為女性準備的偉大角色。不過(guò)我終于有機會(huì )拋下美麗的外表，參與到表演這個(gè)行業(yè)中來(lái)，我愛(ài)表演這個(gè)工作，并準備迎接挑戰”。她還會(huì )謙遜地說(shuō)：“奧斯卡對我來(lái)說(shuō)為時(shí)尚早�！彼�有這些都頗合評委們的口味，何況奧斯卡不僅僅只是一項評獎，它還有著(zhù)不可忽視的宣傳的功能，要知道全世界有幾十億人在關(guān)注著(zhù)它，在某種程度上，好萊塢就是美國的代名詞，還有什么比兩個(gè)黑色皮膚的演員同時(shí)榮獲影帝影后更具新聞價(jià)值和炒作意義的呢？何況，今年的榮譽(yù)獎還頒給了西德尼·波蒂埃——在華盛頓之前惟一一個(gè)獲得奧斯卡影帝稱(chēng)號的黑人演員，他獲獎的那一年是1963年。這樣，第一個(gè)黑人影帝、第一個(gè)黑人影后和一個(gè)最受喜愛(ài)和尊敬的黑人演員在同一個(gè)晚上站在奧斯卡的領(lǐng)獎臺上，誰(shuí)還敢說(shuō)美國有種族歧視？這比讓兩個(gè)澳大利亞人(盧塞爾·克勞和妮科爾·基德曼)同時(shí)獲獎?dòng)幸饬x多了。而且，讓黑人演員獲獎事先可以有人想不到，但事后絕不會(huì )有人提異議。貝瑞曾經(jīng)說(shuō)喜歡《不道德的交易》中黛米·摩爾演的那個(gè)角色，但當那部影片開(kāi)始拍攝的時(shí)候，她甚至連劇本都看不到，因為他們說(shuō)不希望因為讓一個(gè)女黑人出賣(mài)身體而被打上種族歧視的烙印。這就是好萊塢，即使在現實(shí)中存在著(zhù)諸多歧視，但在電影里卻高唱平等，以致一黑一白的搭配在好萊塢電影里比比皆是。不過(guò)最后還是要強調一下，海莉·貝瑞的獲獎是她努力的結果，無(wú)可厚非，好萊塢近年來(lái)對于年輕漂亮的女演員也尤其關(guān)照，何況斯派塞克早在20多年前就已經(jīng)嘗過(guò)封后的滋味，把機會(huì )讓給年輕人也不錯。

　　這場(chǎng)對壘的關(guān)鍵詞：膚色。

　　最佳外語(yǔ)片：《無(wú)主之地》VS《艾米麗》

　　對于《無(wú)主之地》的選擇顯示了奧斯卡的藝術(shù)品位，也許只有在這一獎項上，奧斯卡的天平是絕對傾向于電影藝術(shù)本身的。在此之前，關(guān)于《艾米麗》的炒作沸沸揚揚，就連藝術(shù)傳統深厚的歐洲人自己都有點(diǎn)發(fā)懵，以至于把代表其最高水平的歐洲電影獎頒給了《艾米麗》。其實(shí)，在光環(huán)褪去之后，除了形式上的一點(diǎn)新鮮感和由于聰明的炒作帶來(lái)的票房之外，《艾米麗》實(shí)在沒(méi)有給人留下太多的東西，所以它一敗于金球，再敗于奧斯卡也不是什么意外的事情，反而是電影評獎的一種回歸。

　　說(shuō)也奇怪，奧斯卡的評委們在最佳外語(yǔ)片的評選上眼光向來(lái)獨到，很多世界級的電影大師都是在這里得到了認可而享譽(yù)世界的，比如說(shuō)黑澤明。而對于其他電影大師，奧斯卡也是敬禮有加，從伯格曼到戈達爾，從費里尼到阿爾莫多瓦，奧斯卡對他們的認可一方面增加了奧斯卡自身的藝術(shù)成分，一方面也使這些局限于一隅的電影經(jīng)典走向了世界。從這個(gè)意義上說(shuō)，奧斯卡對于世界電影是有著(zhù)很大貢獻的，至少很多對電影所知有限的人在走進(jìn)音像店時(shí)，會(huì )以是否獲得過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片來(lái)選擇那些對他們來(lái)講比較陌生國度的影片。而且?jiàn)W斯卡在這方面的眼光也絕對值得信任，它所挑選的都是名符其實(shí)的藝術(shù)片(也許《臥虎藏龍》應該算是個(gè)另類(lèi))，這次也不例外。 《無(wú)主之地》是一部以荒誕的手法拍攝的反思影片，表現的是1993年發(fā)生在波斯尼亞的一場(chǎng)戰爭，影片以一種黑色的風(fēng)格展現了戰爭對人性的扭曲，充滿(mǎn)了對戰爭的哲學(xué)思考和對生命的人文關(guān)懷。像這樣不會(huì )有什么票房的影片，好萊塢大概不會(huì )費神去拍，但卻會(huì )給它頒獎，恐怕這也是好萊塢的一項法則：我來(lái)拍商業(yè)片、主流片，你來(lái)拍藝術(shù)片，我鼓勵你悶著(zhù)頭多樣化創(chuàng )作，然后去占領(lǐng)你的市場(chǎng)，也就是，你做藝術(shù)我賺錢(qián)。到了一定時(shí)候，我請你來(lái)給我導幾部商業(yè)片，這樣我的片子除了娛樂(lè )之外，又有了藝術(shù)品位，各國的電影藝術(shù)家都成了我的后備軍，真是太爽了！

　　這場(chǎng)對壘的關(guān)鍵詞：人文

　　原載自《中國文化報》