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007電影的價(jià)值觀(guān)就像一個(gè)資本必勝主義的病例，但誰(shuí)也不能否認它的娛樂(lè )價(jià)值，何況它還憑借預言功能，成為過(guò)去40年動(dòng)蕩時(shí)事的風(fēng)向標
40年過(guò)去了，邦德始終40歲。自從1962年10月5日第一部007電影《諾博士》出現在銀幕上以來(lái)，他就成為自由世界的英雄，男性性感的象征，智謀和冷靜的代名詞，一個(gè)完美紳士，一個(gè)神話(huà)。40年里他不斷拯救世界，我們多虧他才存活下來(lái)，而他總共那么漂亮地干了22次。
為了紀念007電影誕生40周年，最熱衷于攻打伊拉克的那兩個(gè)國家共同慶祝�！都~約時(shí)報》的標題最為夸張：A Hero Never Out of Date。與時(shí)俱進(jìn)的英雄。嘿，詹姆斯·邦德。
最棒的，最享受的，最有權的
類(lèi)型電影總是趨向于用聰明的花招補償人們想象力的缺乏，不過(guò)這個(gè)溫文爾雅的超級間諜例外，他創(chuàng )造而不是遵循了一種動(dòng)作片類(lèi)型。在漫長(cháng)歲月中，這個(gè)虛構人物經(jīng)歷了地緣政治學(xué)、性觀(guān)念和男子服飾方面的巨大變遷，但翩翩風(fēng)度始終如一。1962年，當《Dr. No》出現時(shí)，他的形象體現了花花公子哲學(xué)的英國變異。他活躍、世故通達，自信地解決第一世界的最急迫問(wèn)題，緩解著(zhù)當年那種冷戰時(shí)期的焦慮。這是了不起的招數，人們從此迷上了邦德。
準確地說(shuō)，007電影火了。邦德一下子成了明星。隨后，1964年由肖恩·康納利主演的《金手指》奠定了間諜電影的地位，被稱(chēng)為“邦德”電影中頂尖之作。它在制作的各方面都堪稱(chēng)完美，有引人入勝和不落俗套的情節，機靈精巧的小細節，有俊男美女，迷人景色，有恰到好處的音樂(lè )，節奏感強烈的動(dòng)作，甚至難以描述的魔力。
在前幾部邦德電影中，只有第二部不是建立在伊安·弗萊明(Ian Fleming)的故事基礎之上。這個(gè)炒股票破產(chǎn)轉而寫(xiě)作的作家酷愛(ài)讓自己的人物做長(cháng)途飛行，這造成了007電影的“遠足”傳統。在《末日危機》里，007為了追捕恐怖分子，跑遍了倫敦、西班牙、阿塞拜疆和土耳其。
皮爾斯·布魯斯南說(shuō)他太喜歡演邦德了，他可以演更多邦德電影，盡管他的合同到演完《明日再會(huì )》就將期滿(mǎn)。他很有信心地說(shuō)這電影的結構是構思精巧引人入勝的，尤其是開(kāi)頭，“我直立著(zhù)在朝鮮沖浪，幾乎是在運動(dòng)的冰山尖上�！�
這一系列電影是典型的享樂(lè )主義電影，里面永遠有引人入勝的民俗和風(fēng)景。那些奇異絢爛、充滿(mǎn)異國情調的場(chǎng)景包羅整個(gè)地球及其周?chē)臻g，人們可以看見(jiàn)肯塔基牧草青青的鄉村和瑞士白雪皚皚的阿爾卑斯山，可以看見(jiàn)沉醉在房前走廊薄荷朱利酒里安寧舒適的生活，尤其當蟋蟀歌手給飲酒者唱著(zhù)動(dòng)人夜曲的時(shí)候。這一切告訴全球：世界是你們的，也是我們的，但歸根結底，是007的：一個(gè)屬于發(fā)達國家的大英雄。
以性愛(ài)的名義，代表英國
邦德至高無(wú)上的準則，是他的性愛(ài)沖動(dòng)(libido)高于組織任務(wù)。無(wú)論一個(gè)漂亮女人何時(shí)出現，他都要想方設法延長(cháng)他的時(shí)間表，以便他有時(shí)間“在干草里打滾”——這可是他與帕茜·卡洛爾在一起的真實(shí)場(chǎng)景。邦德式的性愛(ài)是一種獨特的電影風(fēng)格，止于前戲的前戲。這種性愛(ài)暗含聰明的雙關(guān)語(yǔ)和性的暗示，但是從來(lái)不會(huì )特別直白地表現。這給成年觀(guān)眾提供了可觀(guān)的愉悅和想像空間，而且對更年輕些的觀(guān)眾也無(wú)傷大雅——它的暴力范圍和性愛(ài)暗示對于9歲以上的孩子都是沒(méi)問(wèn)題的。除邦德電影之外，近年來(lái)，也有一些電影在努力嘗試這種表現性愛(ài)的風(fēng)格。
《衛報》一位評論者說(shuō)，他的兒子快9歲了，非常喜歡這套電影，尤其是電影里的汽車(chē)和小玩意兒。小家伙已經(jīng)看過(guò)三部邦德電影，他喜歡《金手指》勝過(guò)《鐵金剛勇破間諜網(wǎng)》，但最喜歡的還是《諾博士》，他最討厭影片結尾部分邦德和漂亮女人賴(lài)在一起不想被營(yíng)救。
但是，每次與美女纏綿的場(chǎng)景、方式都會(huì )有變化，這是007電影刻意出新的經(jīng)典俗套，每當緊張的情節全部結束，全球的人們都期待著(zhù)看那新的花樣。
邦德也跳現代舞
面臨當代生活，邦德并不總是那么應對裕如。上個(gè)世紀80年代以來(lái)，風(fēng)尚變了，人們喜歡酷，不再喜歡智性幽默，更不喜歡故作不動(dòng)聲色的老派風(fēng)度。尤其重要的是，自那時(shí)以來(lái)，環(huán)境發(fā)生了重大的變化。舊紳士邦德不得不存活于蘇維埃崩潰、女權運動(dòng)高漲、年輕文化勃興的“艱難時(shí)世”當中，當他感覺(jué)自己挺幽默時(shí)，新的文化更輕松而無(wú)顧忌，一下子超越了他。從伍迪·艾倫的《Casino Royale》和《Austin Powers》，到周星馳的《國產(chǎn)007》和《大內密探零零發(fā)》，全世界的各個(gè)角落里生產(chǎn)出各種電影，講別的故事卻拿他說(shuō)事，戲仿他，嘲笑他的古板。新的拯救世界的英雄出現了，但類(lèi)型已經(jīng)完全不同。湯姆·克魯斯只需要拋拋墨鏡就征服了世界——雖然主要是女性世界，而布魯斯·威利斯全然是要顛覆007的一切，他講粗話(huà)，看上去更喜歡一罐私釀威士忌而不是干馬提尼。
變化從此開(kāi)始。007變得不同了，他進(jìn)化了。一種自嘲的元素起初就被用進(jìn)邦德電影中，現在更強調了這一點(diǎn)，成為一種結構式的重要元素。
在最新的《明日再會(huì )》當中，目前的邦德扮演者皮爾斯·布魯斯南看上去人性多了，他終于會(huì )急躁了，還懂得如何顯得脆弱。在《巴拿馬裁縫》中，他作為邦德而演繹了權威性的“反邦德”形象。新的007電影撥動(dòng)著(zhù)邦德角色憤世嫉俗的、易受操縱的薄弱部位，雖然不會(huì )達到現實(shí)主義作品的那種洞察力，但這一時(shí)期的007電影的確已經(jīng)部分恢復了邦德個(gè)性中已漸漸暗淡的光彩。
《明日再會(huì )》中的邦德將開(kāi)始朝鮮半島的全新冒險之旅，這是后冷戰時(shí)期的最后一個(gè)前哨陣地嗎，如果排除“超限戰”的話(huà)？詹姆斯·邦德很早以前就開(kāi)始應用、利用“全球化”規則，他到處旅行，哪里有針對美英的敵對，他就去哪里使用夢(mèng)幻的微型武器，順便調情做愛(ài)。在9·11之后，他的輕松的、厚顏無(wú)恥的必勝信念顯得滑稽可笑，幾乎像個(gè)資本必勝主義的病例。世界是殘酷的，對戰士來(lái)說(shuō)《生于7月4日》之類(lèi)才是真實(shí)的。
另一方面，邦德，或者說(shuō)007電影還是預言者。這預言是有價(jià)值的，它告訴人們下一次危機可能發(fā)生在哪里。盡管電影本身只是好萊塢耀武揚威的全球娛樂(lè )力量的一部分，但對世界局勢的復雜性和矛盾性的評論分析，它總是提供了絕好的大眾文化研究機會(huì )。這個(gè)產(chǎn)生于世界沖突病例中的快餐電影病例，在這點(diǎn)上倒是不辜負過(guò)去風(fēng)云變幻的40年。
來(lái)源：中國新聞周刊
作者：張泠
原標題：邦德，一個(gè)40年或更久的完美病例
