香港的黑幫片能夠成為一種標志，是與它的社會(huì )現實(shí)拆分不開(kāi)的。香港黑社會(huì )早有歷史，電影中常常掛在幫派人物口上的“洪門(mén)”、“洪英”，其實(shí)就是一支歷史悠久的華人幫會(huì )�！拔遑Α睉K案后，省港大罷工使香港經(jīng)濟蕭條，黑社會(huì )趁機大肆發(fā)展；在上世紀三十年代香港黑社會(huì )壯大，英國在香港殖民地所設的警署又結構混亂，魚(yú)龍混雜，導致了警察和黑幫互相勾結，黑社會(huì )更是發(fā)展穩定而迅速；解放戰爭后，有著(zhù)國民黨色彩的14K又進(jìn)入了香港，與傳統幫會(huì )相并存，發(fā)展之勢更變得異常兇猛。
香港的黑幫片卻并不是這么“歷史”悠久的，我們從描寫(xiě)早期黑幫的電影《雷洛傳》、《跛豪》中看到的黑社會(huì )，是上世紀六七十年代的故事。而電影卻拍攝于上世紀八九十年代。香港黑幫片大成氣候，是在吳宇森執導的《英雄本色》露面之后了，它一開(kāi)畫(huà)就成為了票房的寵兒，人氣驟升，自此后擅拍黑幫片的導演就更加大張旗鼓，使得黑幫片也在香港電影中大展拳腳，搶占了“許多地頭”。
香港的導演會(huì )拍黑幫片，拍得總要比當年好萊塢出品的還好看，這是因為，香港的黑幫片編劇有產(chǎn)自本土的江湖“靈感”，黑幫片導演又從西方槍?xiě)鹌瑢W(xué)來(lái)了一些開(kāi)放而新穎的構思和技巧，這樣把中國本土氣息與現代槍械相互結合，使黑幫片既繼承了東方武俠的特色，又有現代故事架構與氛圍，這樣才能給觀(guān)眾以不同于武俠片和槍?xiě)鹌娜赂惺堋?/p>
香港黑幫片的江湖路走到今天，創(chuàng )造了那么多的江湖神話(huà)與喋血傳奇。其實(shí)香港黑幫片僅僅只是邁了三大步而已，就靠這三步，猛龍才要過(guò)江，只手就能遮天，“字頭”終于誕生，盡顯出了英雄本色。
第一步、英雄江湖
香港的黑幫片據說(shuō)是從張徹開(kāi)始的，這位拍片極具陽(yáng)剛之氣的香港武俠片大師級人物，其影片重視的男性情義向來(lái)被香港電影接受，他描寫(xiě)的男性情義，其實(shí)就是在主張：在英雄落魄時(shí)還能表現得像個(gè)英雄的，那才是真的英雄豪杰。他的英雄情義，是千里馬遇上伯樂(lè )的情義。后來(lái)他拍出的《馬永貞》，堪稱(chēng)香港黑幫片開(kāi)山之作，而他喜歡用的演員狄龍和姜大衛，可以算得上是香港電影中較早的“黑幫大佬”。
我們在此所提出的“英雄江湖”，就要以張徹作為鼻祖的。作為張徹的弟子，將張徹的武俠情懷發(fā)散到了現代社會(huì )中的吳宇森，其實(shí)就是繼承了張徹一貫主張的男性情義。
在上世紀八十年代的黑幫片中，英雄落魄的主題比比皆是，《英雄本色》是黑幫片的始發(fā)陣容，在這部電影里，吳宇森將具有他獨特風(fēng)格的暴力和飄逸的槍?xiě)饒?chǎng)面融合到了一起，而在這部電影中，周潤發(fā)塑造的槍手形象更是深入人心，這部《英雄本色》一出手，震驚了當時(shí)香港搞電影的內行們以及外行的觀(guān)眾，人們頓覺(jué)耳目一新。在動(dòng)作片與搞笑劇占主流的九十年代香港，這部影片的出現無(wú)疑是一道驚雷閃電。這以后黑幫片的路就好走了。吳宇森、徐克等導演將香港黑幫片這一大有可為的事業(yè)發(fā)揚光大，《喋血雙雄》、《辣手神探》、《監獄風(fēng)云》紛紛出爐，飾演“黑幫英雄”的演員如周潤發(fā)、黃秋生、梁朝偉、梁家輝等等，也由上世紀九十年代起，笑傲江湖，炙手可熱，成了“黑白通殺”的大紅人。
第二步、漫畫(huà)江湖
在1996年的香港電影票房十大排行榜上，有三部同類(lèi)型的電影同時(shí)占據了排行榜的一席之地，這就是《古惑仔》。電影《古惑仔》改編自同名的香港暢銷(xiāo)漫畫(huà)，電影中的人物全都來(lái)源于漫畫(huà)中的人物原型，《古惑仔》的主角陳浩南的扮演者鄭伊健，就是靠拍《古惑仔》人氣急升，成了街頭巷尾少年們效仿的偶像�！豆呕笞小返膶а菔莿�，在他將這部漫畫(huà)成功地搬到了銀幕上之后，電影公司看中了它的搶錢(qián)本事，于是在之后又接著(zhù)拍了數個(gè)續集。
漫畫(huà)江湖的人物，雖然來(lái)到了電影中，但還算不上脫胎換骨，因為影片的漫畫(huà)特征太明顯了，比如清秀卻稍嫌陽(yáng)剛不足的臉譜，比如戰無(wú)不勝的理想化江湖。有人說(shuō)，《古惑仔》嚴格意義上并不算是黑幫片，是一部少年電影。而頭疼的家長(cháng)一定想把這部電影的所有菲林都燒個(gè)精光，因為在《古惑仔》上映之后，熱血沖動(dòng)、目無(wú)法紀的古惑仔風(fēng)格教壞了許多“細路”。
《古惑仔》前幾部的制作成本都不算高，街頭拼殺的場(chǎng)面也沒(méi)有什么精巧的動(dòng)作設計，一味拿著(zhù)西瓜刀砍殺，連槍都少用。臺詞粗口頗多，聽(tīng)著(zhù)讓人熱血沸騰，卻少了之前黑幫片的耐人尋味。陣容更是清一色，看起來(lái)真的都像江湖上混的。陳小春、吳鎮宇、黃秋生、吳君如、任達華這些性格各異，形象鮮活的角色都是《古惑仔》的中堅。在此值得一提的是，之前演藝圈中一直沒(méi)什么表現的張耀揚，在《古惑仔》中反而一飛沖天，成為邪氣十足的反派經(jīng)典。
第三步、個(gè)人江湖
到了上世紀九十年代末，黑幫片終于厭倦了不食人間煙火的英雄主義的大言不慚，也厭倦了沒(méi)有品位的江湖小混混的亂砍亂殺，黑幫片走上了冷靜的自我反思的道路。杜琪峰是新派黑幫片的領(lǐng)頭羊。他所執導的《槍火》，由于全新的風(fēng)格，當年奪下了臺灣金馬獎，這個(gè)時(shí)候，吳宇森正在好萊塢推銷(xiāo)他的電影《變臉》和《斷箭》，稍嫌過(guò)時(shí)的吳派黑幫片，此時(shí)已經(jīng)不如《槍火》所發(fā)出的光芒更能吸引人了。杜琪峰向來(lái)喜愛(ài)以小人物跟命運搏斗的題材，這使他影片中的角色常常亦正亦邪。杜琪峰還對執槍姿勢十分著(zhù)迷，這使注重細節和氣氛成為了新黑幫片的印記。而吳宇森著(zhù)迷的只是火花的燦爛奪目：“暴力片對我來(lái)說(shuō)只是舞蹈�！�
同樣屬于新派黑幫片的《江湖告急》更是一部劃時(shí)代的經(jīng)典，也可算是對傳統黑幫片的顛覆。與其說(shuō)它在講黑社會(huì )，不如說(shuō)是講黑幫大佬與身邊人的種種關(guān)系，梁家輝主演的老大，不靠拿槍拿刀耍計謀征服觀(guān)眾，而是靠一顆平常心調侃江湖。
從《槍火》、《暗花》、《一個(gè)字頭的誕生》開(kāi)始，黑幫片不再靠單純的驚險刺激場(chǎng)面吸引觀(guān)眾，而更多從小人物角度出發(fā)，著(zhù)墨于黑幫人物的內心狀態(tài)和情感，一樣也有砍砍殺殺，刀也還是一樣的刀，只是拿刀的人已經(jīng)變了———不要叱咤風(fēng)云只要人情冷暖，失去了鮮明的忠與奸，變得有日常生活，變得人性化，甚至有幾分猥瑣。在這些黑幫片中，新派的老大們仍然讓人印象深刻，比如吳鎮宇、劉青云以及上面提到的梁家輝。
黑幫片走到了2002年，我們又等來(lái)了即將在香港上映的《無(wú)間道》。在黑幫片的三步走完之后，我們不再預料香港的黑幫片將來(lái)會(huì )是什么樣的路數，畢竟，在香港電影面臨救亡的今天，我們希望，“英雄”不必氣短，“江湖”沒(méi)有末路。
來(lái)源：南方都市報 作者：王澍
