《證券日報》：投資客接連在樓市與股市“碰壁”，收藏品可能成為他們轉戰的另一個(gè)“戰場(chǎng)”。去年年底出現普漲行情后，國內收藏品市場(chǎng)是否遭遇到新一輪行情還是泡沫的“節點(diǎn)”考驗？您認為，熱錢(qián)現在是否已瞄準了藝術(shù)品收藏市場(chǎng)？如果真有大量熱錢(qián)涌入的話(huà)，對藝術(shù)品收藏來(lái)說(shuō)，會(huì )有什么樣的影響？

　　徐桃生：從不久前的幾場(chǎng)拍賣(mài)和我所了解的情況來(lái)看，所謂熱錢(qián)瞄準藝術(shù)品收藏市場(chǎng)已經(jīng)顯露端倪。

　　我前面講過(guò)：處于資本高層的群體，他們迫切尋找新的投資增長(cháng)切入點(diǎn)，進(jìn)行新一輪的財富積累。在某種層面上講，他們并不是真正的投資收藏者，而是投機者。不排除有相當一部分投資客是在轉移資金，規避納稅。當然也有很多是為提升企業(yè)文化而進(jìn)行的文化投資，還有是利用閑散的資金來(lái)進(jìn)行收藏，興辦博物館進(jìn)行文化和文物的保護傳承，彌補國家文物保護資金的不足。

　　如果真的有大量熱錢(qián)涌入的話(huà)，我認為在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)會(huì )帶來(lái)一場(chǎng)“金融風(fēng)暴”，在法規缺失、監管缺位、公信缺乏的情況下，很多入市者一定會(huì )遭受滅頂之災。因此，我們的政府職能部門(mén)一定要盡快制定相應的法律規范，加強監管力度，各類(lèi)媒體也應該進(jìn)行理性疏導，多從保護傳承，藝術(shù)欣賞的角度來(lái)宣傳，正確引導藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的發(fā)展取向，防范于未然。

　　《證券日報》：業(yè)內人士稱(chēng)，我國藝術(shù)品市場(chǎng)的主角前幾年是當代藝術(shù)，這兩年是古代和近現代書(shū)畫(huà)，目前瓷器和犀牛角的上升勢頭很猛，沒(méi)準市場(chǎng)的下一個(gè)主角就是瓷器和犀牛角。您對這種說(shuō)法，有什么看法？

　　徐桃生：陶瓷歷來(lái)是收藏品中的大宗，隨時(shí)隨地能見(jiàn)到它的身影。因此，下一個(gè)主角就是瓷器這種說(shuō)法我基本表示贊同。

　　從古陶瓷來(lái)講，它的文化性、稀缺性、不可再生性以及容易保存，決定了它在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的執牛耳地位。

　　從當代藝術(shù)陶瓷來(lái)講，改革開(kāi)放30多年來(lái)，很多陶瓷藝術(shù)家經(jīng)過(guò)個(gè)性張揚階段的歷練，漸漸也都進(jìn)入純藝術(shù)化理性創(chuàng )作的時(shí)代，藝術(shù)造詣和水準都日趨成熟，不乏有許多精品投放市場(chǎng)。一大批青年陶瓷藝術(shù)家也逐漸成長(cháng)起來(lái)，這些人都在逐漸擺脫和完全擺脫傳統藝術(shù)思想的束縛和工匠習氣，跟隨時(shí)代的脈搏在跳動(dòng)。應該來(lái)說(shuō)是具有收藏潛力的。

　　至于犀牛角成為收藏主角，我不敢茍同。一是從珍稀動(dòng)物保護的角度來(lái)說(shuō)，它不應該成為收藏主角；二是作為藝術(shù)品它體現的主要是稀缺性和作者的手工技藝。