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　　人們普遍認為:繼房地產(chǎn)、股市之后，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)成為世界第三大朝陽(yáng)投資產(chǎn)業(yè)——即使在遭遇二戰以來(lái)全球最嚴重的經(jīng)濟危機打擊，當下的收藏市場(chǎng)并沒(méi)有受到致命摧殘，相對于其他的產(chǎn)業(yè)，它似乎已經(jīng)成為第一個(gè)“咸魚(yú)翻身”的投資戰場(chǎng)。

　　而作為世界四大藝術(shù)品交易中心之一的北京，收藏家們緊皺的眉頭已經(jīng)舒展。面對臨近的秋季拍賣(mài)熱潮，市場(chǎng)人氣旺盛，北京藝術(shù)品拍賣(mài)公司呈現出一片繁忙的景象。但是，就像所有的鮮花不一定在春天開(kāi)放一樣，位于北京東郊的德山藝術(shù)空間——這個(gè)曾經(jīng)創(chuàng )造過(guò)多個(gè)市場(chǎng)神話(huà)的地方，如今依舊冷落得門(mén)可羅雀。

　　德山藝術(shù)空間的主人考云歧先生，是北京資深的藝術(shù)品收藏家，現在卻一反常態(tài)如同一個(gè)閑人一般，整天和他的小狗為伴。

　　在我看來(lái)，這是由于老考大規模地換手了他的收藏品，特別是購藏了許多前衛裝置藝術(shù)，導致了他的站位已經(jīng)徹底遠離了目前的市場(chǎng)。而且，他下手之猛，規模之大，令許多藝術(shù)品市場(chǎng)的行家們也驚詫莫名，所以我覺(jué)得，老考是中國目前最瘋狂的藝術(shù)品收藏家！

　　考云歧是正在

　　“吃螃蟹”的收藏家嗎？

　　藝術(shù)投資，作為人們普遍承認的高回報投資手段，投資的時(shí)機非常講究，早一步和晚一步，都不是最精明的選擇。針對老考的收藏歷史，我要不客氣地指出，他不是一個(gè)人們心目中純粹的收藏家。在他的收藏履歷里，對藝術(shù)品的收藏和投資從來(lái)沒(méi)有明確的斑馬線(xiàn)——事實(shí)上，這是中國收藏界的普遍現象，完全不必心虛。

　　曾多次聽(tīng)到藝術(shù)家憤懣地說(shuō):“中國現在沒(méi)有收藏家，因為他們很快會(huì )把我們的作品弄到市場(chǎng)上去換錢(qián)！”這種觀(guān)點(diǎn)其實(shí)是對收藏這個(gè)行業(yè)的誤解。歷史上也從來(lái)就沒(méi)有只進(jìn)不出的收藏家，只是他們捏著(zhù)作品的時(shí)間長(cháng)短而已。除非是貪官，他們把收藏品深藏不露的原因，是這些玩意兒見(jiàn)不得陽(yáng)光。況且，藝術(shù)品既然已經(jīng)形成了市場(chǎng)，那里就是人們賺錢(qián)的地方。

　　我為什么說(shuō)老考是最瘋狂的收藏家？基于以下兩點(diǎn)認識:

　　第一，裝置藝術(shù)屬于中國目前收藏領(lǐng)域的“偏門(mén)”。首先，裝置藝術(shù)在中國的歷史只有20多年，它即使在中國當代藝術(shù)領(lǐng)域里面也是很小的一個(gè)門(mén)類(lèi)，在中國至今還沒(méi)有一個(gè)公開(kāi)的交易平臺。更重要的是，由于裝置藝術(shù)在中國缺乏推廣的社會(huì )力量，對于號稱(chēng)有7000萬(wàn)收藏之眾的中國收藏隊伍來(lái)說(shuō)，了解裝置藝術(shù)的人寥寥無(wú)幾，再別妄談理解了。同時(shí)，中國裝置藝術(shù)現在處于其自身發(fā)展的初級階段，本質(zhì)上講，它還處在挪用西方當代藝術(shù)的思想觀(guān)念和表現形式模仿階段。

　　當然，我們也不能抹殺一個(gè)基本現實(shí):一些中國的裝置藝術(shù)家在國際上已經(jīng)非常有名氣，他們的作品已經(jīng)入藏了世界著(zhù)名的美術(shù)館和博物館，獲得了國際榮譽(yù)。這種現象，似乎又構成了“墻內開(kāi)花墻外香”的最新版本。

　　第二，拋棄市場(chǎng)熱門(mén)題材而選擇幾乎無(wú)法變賣(mài)的作品。

　　以我對老考的了解，他肯定不是中國最有錢(qián)的富豪。他不過(guò)是鄧小平提倡改革開(kāi)放之后最先富裕起來(lái)的那一部分人。與金融業(yè)報告顯示的資料對比，在中國，比老考更加有錢(qián)的人何止成千上萬(wàn)。比如上海的收藏家劉益謙先生，其資產(chǎn)達數百億，所以他僅在2009年的春季拍賣(mài)會(huì )上，花兩億購買(mǎi)幾件天價(jià)藝術(shù)品的舉動(dòng)，對劉先生來(lái)說(shuō)這并不是瘋狂之舉。

　　而老考收藏的第一件裝置藝術(shù)作品的時(shí)間在2005年，收藏的是秦玉芬女士的《無(wú)言的風(fēng)》。在外行人看來(lái)，那不過(guò)是幾十把用絲綢包裹著(zhù)的芭蕉扇，而他上手的價(jià)格是60萬(wàn)人民幣。從那天起到現在，德山藝術(shù)空間的巨大展廳和庫房里已經(jīng)塞滿(mǎn)了老考新近收藏的所謂裝置藝術(shù)作品。為了收藏這些裝置藝術(shù)，曾經(jīng)代表了他的收藏成果、也是令人羨慕不已的著(zhù)名藏品，比如劉小冬的代表作品《自古英雄出少年》、《高臺跳水》、《午夜抽煙的女孩》等系列作品，中國抽象藝術(shù)的領(lǐng)軍人物尚陽(yáng)的系列作品、尹朝陽(yáng)的系列作品等一系列在市場(chǎng)上炙手可熱的作品，幾乎被他拋售一空。

　　拋棄市場(chǎng)的熱門(mén)作品，并且用幾乎窮盡自己的力量來(lái)購藏冷門(mén)得幾乎無(wú)法變現的裝置藝術(shù)藝術(shù)，這對于老考這樣的收藏家來(lái)說(shuō)，不是瘋狂又是什么！