日前，新版《紅樓夢(mèng)》陸續登陸湖南、青島、上海等各地方臺，進(jìn)行首次大范圍試播。這部歷經(jīng)全民選秀、導演請辭、演員被換、造型挨磚等種種風(fēng)波，號稱(chēng)國內迄今為止投資最高的電視劇，終于與觀(guān)眾見(jiàn)面。戲還未播，質(zhì)疑便已波浪滔天�！靶掳妗都t樓夢(mèng)》最大的優(yōu)勢就是忠于原著(zhù)，對待各種聲音，我早已做好準備�！睂а堇钌偌t表示。

　　然而，當導演用“忠于原著(zhù)”來(lái)作為對待質(zhì)疑的法寶時(shí)，還是有觀(guān)眾評價(jià)“打了預防針還是被雷得外焦里嫩”。這樣的效果真的是謹小慎微過(guò)于忠實(shí)原著(zhù)的新版《紅樓夢(mèng)》所愿意看到的嗎？

　　“忠于原著(zhù)”到了什么程度？“劇中涉及的女性角色，字幕也一律按照原著(zhù)，打成‘他’�！钡�是，專(zhuān)家認為，高度忠于原著(zhù)會(huì )讓觀(guān)眾覺(jué)得電視劇是在圖解小說(shuō)，而沒(méi)有讓觀(guān)眾有更多的遐想空間。更有人認為，“新版《紅樓夢(mèng)》就像一個(gè)聽(tīng)話(huà)順從的好學(xué)生，其對于一百二十回本原著(zhù)的還原，簡(jiǎn)直到了不越雷池半步的程度�！�

　　問(wèn)題的關(guān)鍵是，社會(huì )需要這樣的“聽(tīng)話(huà)好學(xué)生”嗎？當然，我們可以認為，這是對經(jīng)常發(fā)生的顛覆原著(zhù)和背叛原著(zhù)的一次糾偏，但是，我們更可以認為，這是一次劍走偏鋒，是導演用“忠實(shí)原著(zhù)”的籌碼來(lái)作為吸引公眾的“不二法門(mén)”。因為這意味著(zhù)《紅樓夢(mèng)》成了電視劇的附庸。

　　在消費社會(huì )下，電視等視覺(jué)文化以其商業(yè)性、娛樂(lè )性和通俗性迅速占領(lǐng)文化市場(chǎng)，這導致了人們審美形態(tài)的多元化。由此，經(jīng)典改編如何能夠保留文學(xué)的內涵，又能滿(mǎn)足商業(yè)化市場(chǎng)的需要，則成為消費社會(huì )中經(jīng)典改編的困境。而新版《紅樓夢(mèng)》忠實(shí)原著(zhù)受到詬病的出現，就是這一困境最為明顯的折射。

　　事實(shí)上，消費時(shí)代的名著(zhù)改編從其產(chǎn)生的那一刻開(kāi)始，就已進(jìn)入到各方利益群體的產(chǎn)業(yè)鏈之中。一部平面的原著(zhù)要在屏幕上立起來(lái)，其中牽涉到如制片投資、演員薪酬、票房分成等產(chǎn)業(yè)協(xié)議，這一切都構成了名著(zhù)改編中所包含的文化訴求得以實(shí)現的前提和背景。也正因為如此，無(wú)論是忠實(shí)還是背叛都成了次要的選擇，重要的是哪一種符合利益的訴求。站在這樣的立場(chǎng)上，審視新版《紅樓夢(mèng)》的忠實(shí)“還原”，無(wú)疑能讓我們看到隱藏其中的悖論。

　　不過(guò)，就筆者的看法，如果名著(zhù)改編之爭僅僅圍繞著(zhù)“是否忠實(shí)原著(zhù)”的角度進(jìn)行，實(shí)際上是短視的，關(guān)鍵在于要揭開(kāi)籠罩在名著(zhù)改編之上的產(chǎn)業(yè)訴求的潘多拉盒子，對之進(jìn)行理性引導和規制，讓發(fā)生在名著(zhù)改編中的利益欲望沖動(dòng)與原著(zhù)同氣相求，才是正道。

　　對此，當下應謹防名著(zhù)改編僅僅成了利益的載體，成了失去任何文化創(chuàng )造意義的欲望生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)運作過(guò)程。無(wú)論對顛覆原著(zhù)還是忠于原著(zhù)來(lái)說(shuō)，都是如此。

　　一句話(huà)，經(jīng)典文學(xué)只有避免成為電視劇的附庸，電視劇也只有避免生吞活剝文學(xué)資源，不以犧牲文學(xué)價(jià)值的代價(jià)來(lái)追求影像感，電視劇與文學(xué)的結盟才能相得益彰。

　　朱四倍