新版《紅樓夢(mèng)》像一部作者電視劇，滿(mǎn)足的是作者的審美愿望，而和坐在電視機前的觀(guān)眾無(wú)關(guān)。當觀(guān)眾滿(mǎn)懷期待打開(kāi)電視機，看到的卻是一部夢(mèng)囈般的作品時(shí)，他們火冒三丈就在情理之中了。

　　新版電視劇《紅樓夢(mèng)》自播出以來(lái)惡評如潮，某網(wǎng)站所作的網(wǎng)絡(luò )調查中，竟然有5成觀(guān)眾給出了0分，而認為演員造型雷人的觀(guān)眾超過(guò)了90%，表演稚嫩的小演員，啰嗦的旁白，聽(tīng)不懂的臺詞，格調陰冷的布景……新版《紅樓夢(mèng)》幾乎被批得一無(wú)是處。

　　創(chuàng )新成了經(jīng)典翻拍的最大敵人。新版《三國》在情節和人物表現上有了不少創(chuàng )新，于是開(kāi)播初期就沒(méi)能避免遭受強烈來(lái)襲的口水，但觀(guān)看完整部新《三國》，發(fā)現它不過(guò)是局部創(chuàng )新，在整體上還是比較接近于原著(zhù)以及觀(guān)眾對《三國》的傳統認知，所以，新《三國》的結果還可以用“有驚無(wú)險過(guò)關(guān)”來(lái)形容。

　　新《紅樓夢(mèng)》恐怕無(wú)法安全涉過(guò)這股批評浪潮，因為它的創(chuàng )新已經(jīng)超越了觀(guān)眾所能接受的底線(xiàn)。這和老版電視劇的巨大影響力倒關(guān)系不大，如果賈寶玉依舊純真輕狂、神采飄逸，大家一樣會(huì )忘了歐陽(yáng)奮強；如果林黛玉依舊哀怨傷感、梨花帶雨，大家一樣會(huì )忘了陳曉旭。歸根結底的原因是，新《紅樓夢(mèng)》沒(méi)能滿(mǎn)足人們對這對才子佳人固有的完美想象，也脫離了觀(guān)眾對電視劇的時(shí)代審美。

　　在1980年代，《霍元甲》是好��；在1990年代,《編輯部的故事》、《渴望》是好��；在2000年代，《奮斗》、《士兵突擊》是好劇，每個(gè)年代的電視劇受歡迎，都和當時(shí)的社會(huì )氛圍、觀(guān)眾審美水平密切相連。作為一部于2010年代播出的電視劇，如果新《紅樓夢(mèng)》不能摸清觀(guān)眾的欣賞口味，給觀(guān)眾留下太強的穿越感，自然難獲認同。

　　尤其是在美劇、日韓劇輪番在中國掀起一陣陣收視熱潮培養了大量粉絲之后，在諸多國產(chǎn)劇奮起直追讓人贊嘆國產(chǎn)劇也爭氣之后，我們沒(méi)有理由再懷疑觀(guān)眾對優(yōu)秀電視劇作品的鑒賞能力，他們總會(huì )火眼金睛般從黃金檔或非黃金檔挑出喜歡觀(guān)看的電視劇。如果創(chuàng )作者在翻拍經(jīng)典的時(shí)候，能夠與時(shí)俱進(jìn)地了解一下觀(guān)眾心理，相信拍出來(lái)即便有爭議，也不會(huì )一邊倒地不被承認。

　　新《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng )新，體現在情節改編、演員選擇、表現手法等諸多方面，但在節奏掌控、畫(huà)面語(yǔ)言、氣氛營(yíng)造等方面，卻又時(shí)時(shí)體現出守舊痕跡。整部電視劇成了創(chuàng )新與守舊相互拉扯的古怪劇，既不能讓老版《紅樓夢(mèng)》的粉絲滿(mǎn)意，也難以取悅新生代觀(guān)眾�；蛟S“90后”們會(huì )喜歡新《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格，但與傳統文化的隔閡，以及他們的娛樂(lè )注意力并沒(méi)放在電視劇上等原因，讓新《紅樓夢(mèng)》徹底失去了最后一個(gè)觀(guān)眾群。

　　平心而論，新《紅樓夢(mèng)》的導演李少紅顛覆大眾審美、改變觀(guān)眾對經(jīng)典名劇的固有觀(guān)念，這個(gè)勇氣還是值得贊賞的，讓國產(chǎn)電視劇與國際制作潮流接軌，需要跨出這樣大膽的一步。但如果想要既照顧到藝術(shù)追求又考慮到商業(yè)效益的話(huà)，電視劇創(chuàng )新還是要一步一步循序漸進(jìn)地來(lái)為好，因為觀(guān)眾也的確需要一步一步地成長(cháng)，增加對電視劇的多元認識。

　　曾成功拍攝《大明宮詞》、《橘子紅了》等知名電視劇的李少紅，功力深厚之程度值得信任，但怕就怕功成名就的導演形成了單一的審美思維，固執地認為某種風(fēng)格就是好的、優(yōu)秀的。新《紅樓夢(mèng)》可能就是因此生禍，很多時(shí)候，它都像一部作者電視劇，滿(mǎn)足的是作者的審美愿望，而和坐在電視機前的觀(guān)眾無(wú)關(guān)。當觀(guān)眾滿(mǎn)懷期待打開(kāi)電視機，看到的卻是一部夢(mèng)囈般的作品時(shí)，他們火冒三丈就在情理之中了。

　　作為一位知名導演，李少紅不應把作品局限在自己的小眾追求里，新《紅樓夢(mèng)》其實(shí)就是導演小眾追求和大眾審美之間的巨大差異造就的一個(gè)惡果。如何把握大眾希望電視劇既通俗又精致(這里的精致指對包括演員定位、情節邏輯、臺詞在內等諸多要素的高標準)的心態(tài)，對很多導演來(lái)說(shuō)都是一門(mén)功課，各位電視劇導演有空時(shí)不妨仔細琢磨一下。

　　韓浩月