主創(chuàng )心語(yǔ)　《唐山大地震》是我拍得最累的一部電影。我認為它的內容大于形式。在表現災難帶來(lái)的毀滅性視覺(jué)震撼的同時(shí)，我們更著(zhù)重希望讓觀(guān)眾感受到地震親歷者心底的那道傷口……

　　——馮小剛

　　很多人問(wèn)我，為什么要拍唐山大地震？其實(shí)這是我和唐山一個(gè)莫大的緣分。唐山大地震那年我18歲，家住北京。一天晚上，睡到半夜忽然聽(tīng)到屋里所有東西都在響，我被媽媽推著(zhù)往外跑。當時(shí)從樓梯逃生，一步好幾個(gè)臺階地往下奔，從沒(méi)想過(guò)自己能跑那么快。后來(lái)，搭地震棚，別人家人手多，而我是單親家庭，就媽媽、姐姐。這個(gè)時(shí)候，忽然覺(jué)得自己身為兒子，終于派上了用場(chǎng)。這些關(guān)于地震的深刻記憶一直深深地鐫刻在我的心里。后來(lái)有個(gè)偶然的機會(huì )，我讀了旅居加拿大作家張翎的小說(shuō)《余震》。當時(shí)就有想把它搬上銀幕的沖動(dòng)，但這個(gè)項目需要巨額投資，一直沒(méi)開(kāi)拍。2007年秋，唐山市政府決定投拍一部紀念唐山大地震的影片，找到了我。當時(shí)，我腦海里第一個(gè)出現的念頭就是這部小說(shuō)。

　　籌備拍攝之初，我前后找了不下30個(gè)朋友,在飯桌上給他們講原小說(shuō)《余震》的故事:一塊樓板壓住了一對龍鳳胎，必須用杠桿施救，撬起一頭，重量就會(huì )完全傾向另一端，這意味著(zhù)姐弟之間只能有一個(gè)活命，而這對于一個(gè)母親來(lái)說(shuō)，是多么殘酷的抉擇……被母親忍痛放棄的姐姐奇跡般地活了下來(lái)，卻帶著(zhù)對母親的仇恨離開(kāi)32年，讓母親每天都生活在愧疚和痛苦中……我每講一次，聽(tīng)的人就哭一次，這就更堅定了我把這個(gè)故事拍成電影的決心。汶川地震發(fā)生時(shí)，《唐山大地震》的劇本剛改完第四稿，我們一直在找張靜初飾演的姐姐能回家的理由，卻沒(méi)有很好的點(diǎn)。汶川地震讓我們看到了讓姐弟相認的契機:當年被救助的唐山人自發(fā)地組織了“唐山救援隊”，這樣場(chǎng)景中的姐弟相認簡(jiǎn)直天作之合。

　　這是我拍得最累的一部戲。坦白地說(shuō)，我不擔心文戲的部分，因為劇本可以控制，最難的是怎么制作地震的特效。為此我找來(lái)了許多“外援 ”，技術(shù)顧問(wèn)和制作團隊來(lái)自韓國、英國、南非等國，劇組堪稱(chēng)微型的“聯(lián)合國”。需要說(shuō)明的是，《唐山大地震》不像致力于展示災難性場(chǎng)面的好萊塢災難片，片中地震的鏡頭只有四分半鐘，但這四分半鐘卻拍了兩個(gè)月。有些高難度的特效鏡頭，需要6次拍攝，才能將鏡頭合成出所需的效果。三維鏡頭對我們也是考驗，比如老吊車(chē)倒下，鋼纜怎么崩斷，吊的預制板怎么靠慣性沖到房間里，把人撞出去；地裂開(kāi)，旁邊的環(huán)境會(huì )受到什么影響，人的重心會(huì )倒向哪……這在開(kāi)拍前都要做精密的物理測試。結果是:搭建震前實(shí)景街道2000萬(wàn)元，地震特效3000萬(wàn)元，再連人帶部隊帶道具，占到總預算的三分之二。我們使用了所有能用上的世界上最先進(jìn)的東西，要知道，我們拍的不是想象，而是真實(shí)發(fā)生過(guò)的地震，如果拍的不像，整個(gè)故事就不成立了。

　　雖然有高超的特效，但我堅持認為《唐山大地震》是一部?jì)热荽笥谛问降碾娪�。在表現災難帶來(lái)的毀滅性視覺(jué)震撼的同時(shí)，我們更著(zhù)重希望讓觀(guān)眾感受到地震親歷者心底的那道傷口。參與影片拍攝的群眾演員，大多是唐山本地人。演員們錯季節拍攝，只能穿背心褲衩，非常冷。有一場(chǎng)震后大雨的戲，群眾演員們在雨里瑟瑟發(fā)抖，有位母親抱著(zhù)孩子，不知道淋了多久。我對她說(shuō)：“對不住你啊，帶著(zhù)這么小的孩子。你怎么愿意讓她淋這么久的雨？”這位母親答道：“地震的時(shí)候我就像她這么大，才三四歲，我想讓她跟我一起經(jīng)歷一下這種感覺(jué)�！痹谔粕�，每到當年地震的時(shí)間，都有一個(gè)約定俗成的祭奠方式：家家戶(hù)戶(hù)都在門(mén)口燒紙錢(qián)，悼念地震中的逝者。電影里有場(chǎng)燒紙錢(qián)的戲，群眾演員們一開(kāi)始說(shuō)話(huà)，就聲淚俱下。他們那種哭泣都是真的，他們說(shuō)的話(huà)，如果錄下來(lái)，每句都是在戳人的心窩。當時(shí)，整條巷子一片哭聲。拍完后，我喊了幾次停，群眾演員們仍停不下來(lái)。到最后，劇組里所有人都陪著(zhù)他們蹲在地上，守著(zhù)火苗和紙灰，哭成一片。

　　正是因為這樣的拍攝經(jīng)歷，我才真正感受到唐山人心底的這道傷口。當人性被天災逼到極限時(shí)，我們看到了親歷者內心的崩潰和坍塌。這種傷痛不僅是地震發(fā)生的瞬間，也不僅是失去親人的那一刻，更是伴隨著(zhù)那些幸存者日后每天的生活�！短粕酱蟮卣稹返墓适率菤埧岬�，母親面對的是一個(gè)死局，無(wú)論她做出什么選擇，都將為此糾結一生。而徐帆飾演的母親李元妮選擇了救兒子，注定了她將一生背負起對女兒的愧疚。她二十幾年都不肯搬家，不嫁人，將丈夫和女兒的遺像供奉在家中。幾十年過(guò)去，當年的廢墟已經(jīng)被清理得了無(wú)痕跡，震塌的房子也都得以重建，但她內心深處的這道傷口，實(shí)際上一直沒(méi)有愈合，李元妮就是守著(zhù)這些心靈深處的廢墟�？梢哉f(shuō)，地震只有23秒，而本片那些主人公內心深處的余震卻持續了32年。

　　很多看過(guò)電影的觀(guān)眾說(shuō)，《唐山大地震》讓他們幾度落淚，這并不是我的本意。實(shí)際上，我在拍攝和剪片的過(guò)程中，一直試圖控制影片的情緒。我想，觀(guān)眾的淚水是被影片里彰顯的大愛(ài)所感動(dòng)的，雖然看見(jiàn)的是一場(chǎng)災難，但心卻是溫暖的。我一直癡迷于人性中最柔軟的部分，我的影片不管是悲劇還是喜劇，這個(gè)核心一直不動(dòng)搖。像《天下無(wú)賊》、《非誠勿擾》等片子里，人物不管怎么調侃，怎么不著(zhù)調，朋友之間和親人之間的情感自覺(jué)不自覺(jué)都會(huì )流露出來(lái)。

　　馮小剛