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    《唐山大地震》：最終是暖色

　　政府、公司、導演和編劇最重要的一個(gè)共識是，他們都希望電影成為一個(gè)溫暖的故事。原著(zhù)小說(shuō)關(guān)注的中心是地震給人帶來(lái)的“疼痛”，比較個(gè)人化；而改編后的主流電影當然不能去表達“人生是絕望的”

　　本刊記者/萬(wàn)佳歡

　　在影片編劇蘇小衛看來(lái)，《唐山大地震》是一部“不那么概念化的類(lèi)型片”，也是一部“很藝術(shù)的主流影片”。前者說(shuō)明了影片并未照搬美國大片的固有模式,而是采用新視角；后者則表明電影從原著(zhù)小說(shuō)的“疼痛”主題轉向了“親情”與“療傷”，其溫暖的主調顯然與主流價(jià)值觀(guān)更為契合。

　　命題作文下的劇本改編

　　2009年初，蘇小衛介入《唐山大地震》的劇本改編工作時(shí)，這個(gè)項目已經(jīng)運作了很長(cháng)時(shí)間。近一年前，這部由唐山市委書(shū)記趙勇最初策劃籌拍的影片就已經(jīng)定下來(lái)由唐山市廣電局、華誼兄弟公司和中影集團共同合作，導演是馮小剛，劇本是華裔女作家張翎的中篇小說(shuō)《余震》。

　　與前期籌備相比，劇本的改編過(guò)程一波三折。最初馮小剛曾先后找過(guò)《集結號》編劇劉恒、《手機》編劇劉震云和《闖關(guān)東》的編劇高滿(mǎn)堂，但都由于對方覺(jué)得地震題材扎堆難有空間或以沒(méi)時(shí)間等原因而作罷。馮小剛又找來(lái)《激情燃燒的歲月》的女編劇陳坪，陳坪還到唐山住了一個(gè)多月，采訪(fǎng)了大量地震中的當事者，做出了一個(gè)劇本梗概。但華誼公司和馮小剛都不太滿(mǎn)意。

　　最后，制片方才找到了現在的編劇蘇小衛�，F任國家廣電總局電影劇本中心副主任的蘇小衛是導演霍建起的妻子，寫(xiě)過(guò)極為文藝的《那山那人那狗》和《暖》，也寫(xiě)過(guò)口碑不錯的主旋律影片《沂蒙六姐妹》，曾獲兩次金雞獎最佳編劇、兩次華表獎優(yōu)秀編劇。

　　“我是在一個(gè)比較清楚的框架下進(jìn)行創(chuàng )作的，”蘇小衛表示當時(shí)劇本已有初步的構架�！啊短粕酱蟮卣稹吠度牒艽�，是一個(gè)多方力量的集合，也是一個(gè)比較大的主流電影�？梢哉f(shuō)，它從一誕生就像姚明和葉莉的孩子——注定是一個(gè)大個(gè)子�！彼龑Α吨袊�新聞周刊》說(shuō)。

　　同時(shí)擅長(cháng)細膩情感戲和主旋律電影的蘇小衛，無(wú)疑是制片方所能想到的極佳人選。在行業(yè)里呆了那么多年，她能看出這樣一部影片并不是個(gè)人經(jīng)歷表述式的作家電影，而是“選題、格局很大”的電影。她也很清楚劇本的主要訴求在哪里、該怎么去寫(xiě)：應當把原著(zhù)、導演及制片方的訴求融合在一起�！氨热缣粕降胤秸�府之所以要做這樣一個(gè)項目，他們是有很多話(huà)要說(shuō)的——當然想要通過(guò)影片表述一些關(guān)于唐山及災后重生的話(huà)題�！�

　　在某種程度上，這部最早由唐山政府籌劃并占最大投資比例的《唐山大地震》就是一篇“命題作文”——原著(zhù)《余震》的名字被否決，投資方堅持將其定為《唐山大地震》，演員也都要使用唐山話(huà)。一個(gè)自由慣了的編劇可能會(huì )覺(jué)得這樣的“命題作文”有太多束縛，而對平日里經(jīng)常接觸主流影片、參與劇本論證的蘇小衛而言，有時(shí)命題作文更好寫(xiě)——它正好能夠承載她平日的積累和思考，“就像《沂蒙六姐妹》，如果沒(méi)有人要求你，你也不會(huì )想到去寫(xiě)�！�

　　因而，她并沒(méi)有覺(jué)得表達唐山政府方面的訴求和寫(xiě)一個(gè)好故事之間有什么沖突�！皬淖畛醯挠懻�，我跟制片方、導演就沒(méi)有特別大的矛盾，而是一開(kāi)始就達成了一些共識�！�

　　最重要的一個(gè)共識是，他們都希望電影成為一個(gè)溫暖的故事。原著(zhù)小說(shuō)關(guān)注的中心是地震給人帶來(lái)的“疼痛”，比較個(gè)人化；而改編后的主流電影當然不能去表達“人生是絕望的”。好比制片方認為，小說(shuō)中養父對女兒有性侵犯行為的情節“有違人倫”，于是劇本中的養父轉為了一個(gè)正直而慈愛(ài)的軍人；影片的關(guān)鍵詞也從原著(zhù)里的“疼痛”轉成了“修復疼痛”及其途徑“親情”。

　　“其實(shí)我也是在寫(xiě)一種美好的理想。隨著(zhù)人和社會(huì )的成長(cháng)，很多東西都是可以克服的，哪怕如此極端的傷害，”蘇小衛說(shuō)。

　　此外，大家都覺(jué)得不能回避汶川地震——準備劇本時(shí)還沒(méi)有發(fā)生玉樹(shù)地震。她特意設計安排了劇中失散多年的姐弟倆在汶川相遇，并且讓汶川地震成為女兒解開(kāi)心結的契機。原著(zhù)小說(shuō)的作者張翎對這一安排印象非常深刻，“這個(gè)契機的設計合理而感人，充實(shí)了小說(shuō)的留白�！彼龑Α吨袊�新聞周刊》表示。

　　而這一刻意的設計如今也成為影片最大的爭議點(diǎn)，一些媒體在承認主流觀(guān)眾更愿意接受理想式大團圓的同時(shí)，也評價(jià)如此安排顯得“非常牽強和刻意”。

　　蘇小衛的第一稿寫(xiě)出來(lái)以后，她改編的大方向得到了大家的一致認同。接下來(lái)，她用了半年時(shí)間把劇本趕出來(lái)，雖然一直修改到第八稿才最終完成，但后面都是細節方面的調整(比如選景從上海改成了杭州，劇本里只好添了一個(gè)西湖等等)。其間只有過(guò)一次大改的嘗試——她當時(shí)也沒(méi)有太想好，就覺(jué)得可以試一下回到小說(shuō)一段一段式的結構，試完之后跟馮小剛商量，兩人都不是太滿(mǎn)意，就放棄了。

　　蘇小衛覺(jué)得自己跟馮小剛的合作“還算比較順利”。她認為，“其實(shí)編劇服務(wù)的對象就是導演，而不是所有的觀(guān)眾，導演去對所有的觀(guān)眾負責。至于他用什么方式去翻譯你劇本里的話(huà)，是你不能決定、也不用太操心的。最后影片的風(fēng)格應該是導演的風(fēng)格�！�

　　“相信寫(xiě)情感是觀(guān)眾所喜歡的”

　　在《唐山大地震》之前，院線(xiàn)放映的多數災難片都具有一個(gè)非常好萊塢式的模式。從國外的《后天》到大陸之前投拍的《驚天動(dòng)地》《超強臺風(fēng)》，都是全景式的災難描寫(xiě)：都有一個(gè)英雄，他有一個(gè)家庭，并且會(huì )在災難中挺身而出、拯救世界�！澳阋�是單給我一個(gè)《唐山大地震》這樣一個(gè)命題作文，說(shuō)不定我也是這么寫(xiě)，這個(gè)模式很難擺脫�！碧K小衛說(shuō)。

　　“特別幸運的是，馮小剛導演遇到了小說(shuō)《余震》”，蘇小衛也認同這是一個(gè)非常好的故事，因為其中有重大事件，也有細膩的情感，有能跟普通人溝通的東西。

　　更重要的是，小說(shuō)為劇本的改編提供了一個(gè)非常文學(xué)化的視角：一個(gè)母親被地震逼到絕境——兩個(gè)小孩只能救一個(gè)�！斑^(guò)去我們比較側重從正面描述災難。這個(gè)角度已經(jīng)被很多次使用過(guò)，”原著(zhù)作者張翎對《中國新聞周刊》說(shuō)，“而我只想用‘側視’的角度看到被天災拋到邊上去的一個(gè)小家庭�！�

　　“這一點(diǎn)是直逼人心的，給了電影一個(gè)很好的起點(diǎn)。此外，我們現在很多電影是事情解決了，故事也就結束了，這太簡(jiǎn)單了；而《唐山大地震》中，這個(gè)事件只是故事的開(kāi)始�！碧K小衛說(shuō)。

　　她認為，任何一個(gè)讀者或者是觀(guān)眾，都不會(huì )覺(jué)得它是一個(gè)很尋常的、被大家用過(guò)很多遍的故事，“它不太像主流電影，而是一個(gè)不那么概念化的類(lèi)型片。這并不是編劇想出來(lái)的，而是小說(shuō)提供給這個(gè)電影的�！�

　　雖然改編后的劇本保留了小說(shuō)原來(lái)的很多東西，她也強調，原著(zhù)、編劇和導演是一個(gè)接力的過(guò)程，劇本肯定不等于原著(zhù)。

　　小說(shuō)中女兒是重點(diǎn)，很多內容只跟女兒發(fā)生關(guān)系，到了電影里，很多她的生活細節被拿掉，因為其中母親、姐姐、弟弟的生活故事需要平行推進(jìn)，母親的性格則豐滿(mǎn)了許多。而電影的創(chuàng )作也更往“商業(yè)大片”的定位上靠。母女盡釋前嫌的結局看起來(lái)不夠“藝術(shù)”，卻是更多觀(guān)眾愿意看到的。

　　“我相信寫(xiě)情感就是觀(guān)眾所喜歡的，”蘇小衛說(shuō)，“我們在創(chuàng )作時(shí)也在著(zhù)意展現和探討親情。對不同文化層面、不同生活狀態(tài)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，有很多話(huà)題在溝通上有困難，比如談?wù)軐W(xué)。但在感情層面，對家庭、親情的認識是人類(lèi)最共同的語(yǔ)言�！�

　　除了情感糾葛，《唐山大地震》還表現了時(shí)代和人物命運的變遷。人們能從影片中看到30多年間的社會(huì )改變；而主人公們后來(lái)的命運也沒(méi)有安排什么戲劇性的意外和虛構的突變。

　　在觀(guān)眾更愿意選擇一些娛樂(lè )性強的輕松影片的今天，馮小剛為《唐山大地震》定下的票房目標是5億人民幣。而蘇小衛則“沒(méi)有馮導那么自信”，她希望“觀(guān)眾看了以后不會(huì )失望”。

　　“故事的開(kāi)頭是一個(gè)情感死結，我們在后面慢慢地解開(kāi)它。如果這個(gè)“解結”的過(guò)程不牽強、不做作，觀(guān)眾覺(jué)得是可以接受的，我認為就很好了�！碧K小衛對《中國新聞周刊》說(shuō)。 ★