原著(zhù)作者竟是聽(tīng)力康復師寫(xiě)作只是業(yè)余愛(ài)好

　　《唐山大地震》原著(zhù)作者張翎，接受華西都市報記者采訪(fǎng)時(shí)透露，對馮小剛改編后的電影相當滿(mǎn)意

　　編前

　　《唐山大地震》的前世與今生

　　《唐山大地震》中，方登有生母和養母。對《唐山大地震》而言，也有“生母”和“養母”�！吧�母”即原著(zhù)《余震》的作者張翎，“養母”為影片編劇蘇小衛。伴隨著(zhù)《唐山大地震》的熱映，張翎的《余震》和其他5部作品已由華東師范大學(xué)出版社重新包裝后結集上市，引發(fā)關(guān)注。許多看過(guò)小說(shuō)的觀(guān)眾認為，電影做了很大的改動(dòng)。電影不僅僅是寫(xiě)方登一個(gè)人地震之后的內心糾結，而是一個(gè)家庭的情感故事。本報通過(guò)對“生母”與“養母”的采訪(fǎng)，特為讀者解讀《唐山大地震》的前世與今生。

　　前世

　　她是加拿大一名聽(tīng)力康復師，本職工作是幫病人恢復聽(tīng)力；她也是一位作家，通過(guò)文字幫人聆聽(tīng)真實(shí)靈魂發(fā)出的呼號。她雖然有10多年的寫(xiě)作經(jīng)驗，著(zhù)作等身，但因為隔了一個(gè)太平洋，在小說(shuō)《余震》被馮小剛搬上大銀幕之前，這個(gè)叫張翎的女作家在國內的認知度并不高。因為時(shí)差關(guān)系，27日，遠在多倫多的張翎通過(guò)Email接受了華西都市報記者的采訪(fǎng)。她介紹，對馮小剛的改編相當滿(mǎn)意，今年5月在北京馮小剛的工作室看了樣片后止不住流淚，“而我平時(shí)看電影是不怎么哭的�！焙蛧栏柢咭粯�，張翎成為被國內文壇和影視圈雙重關(guān)注的海外華人女作家。

　　A

　　關(guān)于《唐山大地震》：小說(shuō)讓人看見(jiàn)痛

　　(當馮小剛決定要拍以唐山大地震為題材的電影后，助理張述給他推薦了張翎寫(xiě)于2006年的小說(shuō)《余震》。張述在加拿大生活了很多年，張翎曾是他的鄰居，老鄰居寫(xiě)的《余震》讓他印象最深刻。張述曾給華西都市報記者講，雖然對原著(zhù)的故事已爛熟于心，但這個(gè)堂堂七尺男兒第一次看到由它改成的劇本，還是忍不住落淚。)

　　華西都市報：以前知道您的內地讀者并不多，您曾說(shuō)自己是一個(gè)“國內國外兩邊都不入流的作家”，但現在一部《唐山大地震》讓您從幕后走向前臺，對此您心情怎樣？

　　張翎：其實(shí)在《唐山大地震》出現的很多年前，我作為一個(gè)小說(shuō)家就已經(jīng)存在了，只不過(guò)電影把我推入了大眾的視野。寫(xiě)作生涯意味著(zhù)兩個(gè)方面：一個(gè)是書(shū)寫(xiě)的過(guò)程，另一個(gè)是出版的過(guò)程。成為關(guān)注點(diǎn)對出版過(guò)程來(lái)說(shuō)是有幫助的——現在我基本不需要為尋找出版渠道耗費心神。然而對寫(xiě)作過(guò)程來(lái)說(shuō)，我在時(shí)間和精力的分配上可能比以前更緊張，因為我要為寫(xiě)作之外的事分心。我需要建立一個(gè)新的平衡系統。

　　華西都市報：《唐山大地震》上映三天票房就破億，您認為它的成功除了靠您的原著(zhù)，還有哪些地方？

　　張翎：電影使人們通過(guò)圖像再次重溫了地震對家園、生命和心靈的殘酷摧毀，人被天災猝然擊倒時(shí)的無(wú)奈和失措，失卻親人和熟悉的生活環(huán)境的巨大疼痛，以及他們在重建家園和重建心靈過(guò)程中的艱難和勇氣，這些都是極為感人的。我5月初在馮導工作室里看到了還未完成科技合成的版本，現在極少有讓我流淚的電影，可是那天我哭了。

　　華西都市報：有人說(shuō)《余震》色調有些灰暗，讓人讀起來(lái)很痛，馮小剛改動(dòng)了書(shū)中一些橋段，您對電影最終呈現出的版本滿(mǎn)意與否？

　　張翎：電影和小說(shuō)有著(zhù)不同的側重，對一件事情的觀(guān)察和敘述應該允許有多重的視角。小說(shuō)讓人看見(jiàn)了痛，電影讓人看見(jiàn)了暖。疼痛讓人不安，但是小說(shuō)不是為悅人眼目而寫(xiě)的，所以它有它存在的合理性。而電影里心靈重建的溫暖是觀(guān)眾所感動(dòng)而愿意接受的，票房和觀(guān)眾真摯的淚水都說(shuō)證明了這一點(diǎn)。

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　　關(guān)于《金山》希望陳寶國寧靜出演

　　(張翎以?xún)S鄉開(kāi)平的碉樓為背景，費時(shí)數年，寫(xiě)出了反映百年華工血淚史的小說(shuō)《金山》�！督鹕健吩摃�(shū)的版權已經(jīng)由加拿大、德國、英國、法國等9國買(mǎi)下，《金山》的影視改編權也被導演張黎買(mǎi)走。)

　　華西都市報：聽(tīng)說(shuō)您動(dòng)筆寫(xiě)《金山》的因由竟和一件紅色舊式夾襖有關(guān)？

　　張翎：我曾經(jīng)在加拿大偶然看到過(guò)寫(xiě)有中國人姓名的幾塊墓碑，他們是被近代史教科書(shū)稱(chēng)為先僑、豬仔華工或苦力的那群人。2003年，我參加海外作家回國采風(fēng)團，在僑鄉廣東開(kāi)平參觀(guān)后來(lái)成為聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)的碉樓，忽然看到碉樓里的一件粉紅色的舊式夾襖，它讓我突然感覺(jué)有一股酥麻，如微弱的電流從指尖顫顫地傳到頭頂。裹在這件年代久遠的繡花夾襖里的，是一個(gè)什么樣的靈魂呢？在日復一日年復一年的隔洋守候中，她們有過(guò)什么樣的期盼和哀怨呢？我強烈感覺(jué)到，我寫(xiě)《金山》的時(shí)候到了。

　　華西都市報：為何把《金山》的改編權交給張黎？目前有沒(méi)有鐘意的演員？

　　張翎：我看過(guò)張黎的《走向共和》、《中國往事》，感覺(jué)他對清末民初的那段歷史把握得十分準確，是我心目中《金山》電視劇的最佳導演人選。至于演員，我覺(jué)得陳寶國是我心目中的那種硬漢，而寧靜或小宋佳都是女主人公六指的好人選。

　　C關(guān)于創(chuàng )作中國是我靈感的發(fā)源地

　　(張翎目前的職業(yè)是聽(tīng)力康復師，工作收入穩定，寫(xiě)作對她來(lái)說(shuō)是業(yè)余的，不用理會(huì )和卷入國內文學(xué)圈內的紛紛擾擾�！拔覐膶�(xiě)第一個(gè)字開(kāi)始到現在都是業(yè)余，我是不靠寫(xiě)作為生的業(yè)余作家�！�)

　　華西都市報：您如何轉換聽(tīng)力康復師和作家的身份？如果加拿大放映《唐山大地震》，您會(huì )邀請診所同事去看嗎？

　　張翎：聽(tīng)力康復師的職業(yè)是一扇窗口，讓我看見(jiàn)聽(tīng)見(jiàn)并近近地觸摸到了多倫多這個(gè)多元大都市里各個(gè)族裔的生活脈搏。我的職業(yè)一直在為我的寫(xiě)作做著(zhù)各個(gè)層面的鋪墊 ——物質(zhì)的人文的閱歷的鋪墊。我的同事都在非常急切地等待著(zhù)有英文字幕的DVD上市。如果電影有機會(huì )在加拿大公演，我們一定會(huì )集體去觀(guān)看——畢竟連我也還沒(méi)機會(huì )看到大屏幕的版本。

　　華西都市報：您寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候都要做很多“功課”，這樣是不是很消耗自己的精力，影響寫(xiě)作效率？

　　張翎：當然。但是這些功課是繁瑣而必需的，我不能跳過(guò)去。我并不追求多產(chǎn)，我希望我的每一個(gè)孩子(作品)都健康。

　　華西都市報：今后有沒(méi)有想過(guò)從加拿大轉戰國內，甚至辭職專(zhuān)門(mén)寫(xiě)作？

　　張翎：目前我的生活狀況是在大洋兩岸游走，幾個(gè)月就回國一次。中國始終是我靈感的發(fā)源地和書(shū)寫(xiě)的永遠題材，但是我也需要加拿大的視野和寧靜的生活環(huán)境來(lái)安放我的書(shū)桌。目前我請了一年的長(cháng)假來(lái)旅游采風(fēng)，但暫時(shí)還沒(méi)考慮成為專(zhuān)職作家。記者楊帆

　　編劇蘇小衛：劇本肯定不等于原著(zhù)

　　今生

　　作為一個(gè)編劇，蘇小衛還有別的名字：思蕪、秋實(shí)。從1995年寫(xiě)出第一部電影劇本《贏(yíng)家》開(kāi)始，這兩個(gè)名字便伴隨著(zhù)《那山那人那狗》、《說(shuō)出你的秘密》、《藍色愛(ài)情》、《生活秀》、《暖》、《情人結》、《愚公移山》、《沂蒙六姐妹》一起，斬獲兩次金雞獎最佳編劇、兩次華表獎優(yōu)秀編劇。2008年，備受關(guān)注的《唐山大地震》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《地震》)制片方華誼兄弟相中這位資深女編劇，并在片子上還原了她的真實(shí)名字——蘇小衛。

　　創(chuàng )作過(guò)程：“我自己跑下來(lái)了，沒(méi)有接力�！�

　　問(wèn)：談?wù)勀�介入到《地震》這部電影創(chuàng )作的過(guò)程？

　　蘇：《地震》我介入的時(shí)候想法已經(jīng)比較成熟了，華誼兄弟跟唐山市廣電局的合作以及選擇改編中篇小說(shuō)《余震》的想法都確定了。我看了小說(shuō)之后，大概也了解了制片方想拍一部什么樣的電影，又和王中軍先生、馮小剛導演聊了一次，大家覺(jué)得“兩個(gè)孩子只能救一個(gè)”是一個(gè)文學(xué)的起點(diǎn)，也是一個(gè)電影的起點(diǎn)，把遭遇地震的母親和女兒都推向了情感的懸崖，她們活下來(lái)了，但她們內心會(huì )是怎樣的感受，生活會(huì )怎樣繼續，這是個(gè)懸念。還有一個(gè)問(wèn)題大家覺(jué)得也不能回避，那就是汶川，作家在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，汶川地震還沒(méi)有發(fā)生，但是電影開(kāi)始運作的過(guò)程中，全國人民又經(jīng)歷了汶川地震，32年發(fā)生了巨大的變化，通過(guò)這兩次地震后的情形也可以折射出這種變化。還有一點(diǎn)就是寫(xiě)一部關(guān)于感情的溫暖的電影，這也是共識�？梢哉f(shuō)，我是在一個(gè)比較清楚的框架下進(jìn)行創(chuàng )作的。

　　問(wèn)：劇本改了幾稿？

　　蘇：修改的遍數很多，但都沒(méi)有大動(dòng)，推翻的嘗試有過(guò)一次。我們想過(guò)換結構，也想過(guò)用女兒的現在時(shí)往回切，后來(lái)不理想就放棄了。和公司那邊來(lái)回傳稿子，有一次傳回來(lái)上面寫(xiě)著(zhù)“《地震》第八稿”，我才發(fā)現都這多稿了？拍攝過(guò)程中，導演遇到問(wèn)題我們還會(huì )溝通，劇本的修改一直持續到完成。編劇當然都希望一勞永逸，但是不可能，總會(huì )遇到各種問(wèn)題，有時(shí)需要耐心，從編劇來(lái)講是職業(yè)操守，從導演來(lái)講和編劇商量是對創(chuàng )作負責。

　　近期很多商業(yè)大片的創(chuàng )作經(jīng)常是很多編劇接力創(chuàng )作，我也有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)歷，編劇多到任何一個(gè)編劇都不能說(shuō)片子是自己的創(chuàng )作，這個(gè)現象在現在非常普遍。別人說(shuō)這是產(chǎn)業(yè)化的創(chuàng )作方式，但是編劇們有時(shí)候覺(jué)得很無(wú)奈，并不是不能寫(xiě)到最后，而是沒(méi)有機會(huì )寫(xiě)到最后，所以從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我還是幸運的，雖然在創(chuàng )作過(guò)程中大家的意見(jiàn)也不是完全一致，但還是彼此信任的，我自己跑下來(lái)了，沒(méi)有接力。

　　從小說(shuō)到電影：“一條線(xiàn)變三條線(xiàn)”

　　問(wèn)：在改編的過(guò)程中，什么樣的內容可以被保留下來(lái)，什么東西被去掉了，又有什么東西可以被加進(jìn)來(lái)呢？小說(shuō)搭上電影快車(chē) 蘇：電影以小說(shuō)為基礎，再按照制片人的要求去做。在我們確定了“一分為三” 的結構之后，就不僅僅是寫(xiě)方登一個(gè)人地震之后的內心糾結，而是一個(gè)家庭的情感故

　　事。原小說(shuō)中有很多內容只跟方登發(fā)生關(guān)系，比如小說(shuō)中有很多她在加拿大的生活故事，就被拿掉了。因為電影需要平衡人物的時(shí)間，母親、姐姐、弟弟的生活故事需要平行推進(jìn)。這個(gè)選題大概包含了三個(gè)層面：一個(gè)家庭的幾個(gè)人物因為一場(chǎng)特殊災難導致最后生活的失衡；他們的感情糾葛，互相抱怨又在思念，不能原諒又彼此牽掛；同時(shí)，它又涵蓋了一個(gè)三十年變遷的時(shí)代話(huà)題。我覺(jué)得原小說(shuō)的主要內容劇本都保留了，但劇本肯定不等于原著(zhù)。