正在熱映的電影《唐山大地震》，賺足了觀(guān)眾的口碑和眼淚，也為唐山這座北方重工業(yè)城市贏(yíng)得了全新的形象。唐山市委、市政府承認，至少8000萬(wàn)元的利潤分成讓他們意外，而由此帶來(lái)的營(yíng)銷(xiāo)效應和投資熱潮更令人興奮。

　　這就是文化產(chǎn)業(yè)的力量！長(cháng)久以來(lái)，人們都有一種固有觀(guān)念，認為文化的發(fā)展依賴(lài)于經(jīng)濟的發(fā)展，在傳統產(chǎn)業(yè)結構中，文化產(chǎn)業(yè)只是“彩頭”，誰(shuí)也不指望其成為主角。 《唐山大地震》的“出彩”，充分體現了文化產(chǎn)業(yè)的先導作用，它對地區經(jīng)濟的強大反哺，讓我們如此感受強烈。

　　對加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)、建設文化強省的遼寧而言，《唐山大地震》也是一個(gè)典型的標本，一次思索的契機。

　　資源的激活。傳統產(chǎn)業(yè)需要資源支撐，文化產(chǎn)業(yè)也不能憑空而就。相比而言，文化產(chǎn)業(yè)資源更分散、更廣泛，要靠獨到的眼光去洞察挖掘。唐山市從唐山大地震34周年這一看似普通的事件里，敏銳捕捉到文化產(chǎn)業(yè)的符號，在歷史中找到了寶藏。遼寧有著(zhù)獨特的文化底蘊和地理環(huán)境，有著(zhù)豐富的歷史變革和工業(yè)痕跡，這些都為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了厚實(shí)基礎，如何藝術(shù)地激活它們，包裝它們，考驗著(zhù)我們的智慧。

　　產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)。 《唐山大地震》創(chuàng )作之初有三套方案，最終選擇用家庭小切口反映時(shí)代大主題，找到了主旋律與商業(yè)化的最佳平衡點(diǎn)，開(kāi)發(fā)出了 “養情養志”的好產(chǎn)品�？梢韵胂�，如果采用其他方案，制造出來(lái)的產(chǎn)品要么是“中看不中用”的擺設，要么是無(wú)人問(wèn)津的廢品。沒(méi)有好產(chǎn)品，談何大產(chǎn)業(yè)？近幾年，遼寧開(kāi)發(fā)出不少在全國叫響的文化產(chǎn)品，但與廣東、上海、浙江等文化產(chǎn)業(yè)強省(市)相比，我們的產(chǎn)品在種類(lèi)和結構上均有差距，在如何做到既感染人又激勵人的藝術(shù)標準上，仍有待拿捏。

　　人才的融合。如果沒(méi)有馮小剛的導演，如果沒(méi)有華誼兄弟的營(yíng)銷(xiāo)，如果沒(méi)有女作家張翎的小說(shuō)，《唐山大地震》絕難奢望今天的聲勢。匯聚如此多的元素、歷經(jīng)多元觀(guān)點(diǎn)的碰撞后的《唐山大地震》，是唐山人“閉門(mén)造車(chē)”而不能得的。遼寧文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)大發(fā)展大繁榮，同樣離不開(kāi)人才的支撐。我們要善于發(fā)現人才，對身懷技藝的民間藝人要高看一眼；我們還要善于引進(jìn)人才，對到遼寧生活、創(chuàng )作、發(fā)展的文化人才要厚愛(ài)三分。

　　有人預言，用不了多久，文化產(chǎn)業(yè)將與裝備制造、石化冶金一樣，躋身遼寧的支柱產(chǎn)業(yè)；有人建議，在沿海經(jīng)濟帶發(fā)展、沈陽(yáng)經(jīng)濟區一體化和突破遼西北三大戰略之外，文化產(chǎn)業(yè)跨越發(fā)展應該成為遼寧的“第四戰略”。的確，當文化不再是經(jīng)濟的“彩頭”，文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)已然是遼寧全面振興的重要內容。

　　張小龍