展出的72幅大型原件照片，有的還進(jìn)行局部放大洗印，建筑的巧奪天工、美妙線(xiàn)條都清楚可見(jiàn)，甚至樹(shù)木的殘枝敗葉都歷歷在目。一位老先生仔細品味著(zhù)每一件展品說(shuō)：“看這些影像最大的感觸是，曾經(jīng)的輝煌銘刻在浸染著(zhù)屈辱的記憶里，這是一種非常矛盾和復雜的心情�！薄冻怯洝纷髡咄踯妱t表示，這些圖片非常清晰，它們所呈現出的細節，對他的研究太重要了。

　　此展在世界藝術(shù)館展出后還將在東莞展覽館巡展。將于8月27日結束。

　　照片背后的故事

　　拍攝者奧爾末

　　最早為“殘園”留影

　　德國人恩斯特·奧爾末，原為專(zhuān)業(yè)攝影師，大約1867年在廈門(mén)開(kāi)設一家照相館，后來(lái)放棄照相館生意，轉到中國海關(guān)工作，此后46年間，奧爾末始終維持原工作，先后居住在廈門(mén)、北京、廣州、青島等地。1873年，奧爾末任職北京海關(guān)時(shí)，拍攝了一組圓明園的照片，距圓明園被毀僅13年，就目前可以考證的圓明園歷史影像中，奧爾末的作品是最早的，比托馬斯·查爾德還早4年。

　　至于奧爾末如何拍到這些照片，有關(guān)專(zhuān)家考證說(shuō)，圓明園被毀后，雖留有清兵看守，但由于西洋樓在圓明園內相對偏僻的東北角，守衛稀松，在京一些外國人�？沙鋈�，并將此作為郊游休閑之地，奧爾末也因此有機會(huì )拍照。

　　從事圓明園歷史文化研究多年的徐家寧說(shuō)，恩斯特·奧爾末去世后，他在中國期間收集的大量中國瓷器，捐贈給了家鄉的羅默爾-佩利扎烏斯博物館，成為該館最重要的藏品之一。在他的遺物中還包括12張玻璃底片，內容全部是圓明園西洋樓，對比托馬斯·查爾德的照片，可以確定這組底片的拍攝時(shí)間早于查爾德拍攝同樣題材的1877年。