馮小剛作品中現實(shí)主義的新高度

　　電影《唐山大地震》給我們帶來(lái)的啟示是多方面的。它關(guān)乎現實(shí)主義題材電影創(chuàng )作，關(guān)乎電影與科技的關(guān)系，關(guān)乎中國電影的藝術(shù)追求。中國青年政治學(xué)院副教授張跣接受了本報記者采訪(fǎng)，對《唐山大地震》進(jìn)行了解讀。

　　不是煽情而是真情流露

　　張跣說(shuō)，作為一名電影觀(guān)眾，他一直對《唐山大地震》充滿(mǎn)期待。這種期待既和導演有關(guān)，更和電影題材本身有關(guān)。事實(shí)上，有關(guān)唐山地震的悲愴、天災與人禍，我們一直缺乏一個(gè)深入的思考，更缺乏真正的藝術(shù)表現。張跣說(shuō)：“我一直在想，對于這樣一個(gè)重大而且沉重的題材，馮小剛導演會(huì )呈現給我們一種什么樣的景象？他會(huì )以一種什么樣的角度切入？ ”

　　如果僅就片名和具體內容來(lái)看，《唐山大地震》既不是一部災難片，也不是一部歷史片，因為該片表現地震的篇幅十分有限，盡管影片制作的地震場(chǎng)面非常逼真，非常震撼。盡管《唐山大地震》的時(shí)間跨度為32年，但這部影片并非專(zhuān)門(mén)描寫(xiě)這段歷史，而是寫(xiě)一個(gè)家庭悲歡離合的故事，甚至可以說(shuō)，把這個(gè)起因換成別的災難性事件，這個(gè)故事仍然是可以完整講述的。從這個(gè)角度來(lái)講，這部電影顯然不足以表現唐山大地震這么一個(gè)復雜的歷史事件。作為一部現實(shí)主義題材電影，《唐山大地震》劍走偏鋒，沒(méi)有贅述唐山大地震事件本身，而是轉而描寫(xiě)這種大災難給人們造成的心靈創(chuàng )傷以及如何修復創(chuàng )傷。其實(shí)這是一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題，但卻很少有文學(xué)作品或者電影作品去表現。

　　《唐山大地震》這部電影的感染力之深超出了觀(guān)眾的預期。張跣認為，這首先得益于導演選取的角度。導演有意識地選擇了一個(gè)既非常樸素又非常討巧的角度——親情。馮小剛似乎既不想追問(wèn)歷史，也不想探求人性，他打的是“親情牌”。這樣，馮小剛把一場(chǎng)關(guān)于天災人禍的剪不斷理還亂的歷史殘片，演變成了一道關(guān)于血緣與親情的命題。李元妮手心手背都是肉的難以割舍的選擇，寡居多年獨立支撐的艱辛，方登難以擺脫的被遺棄的噩夢(mèng)，方達和母親的內心深處的沖突與牽掛等，每一個(gè)線(xiàn)索、每一個(gè)片斷都感人至深、催人淚下。需要特別強調的是，馮小剛注重打“親情牌”，但他并不特別煽情，甚至有時(shí)候顯得特別的克制。比如，李元妮拒絕電工師傅，只是兩句“不可能”，既干凈利索又意味深長(cháng)；在汶川地震救災現場(chǎng)，導演完全切掉了姐弟相認的場(chǎng)面，控制了情緒而又積蓄了力量；直至母親下跪、母女相認，雖然是高潮但仍有所節制，既體現了人物性格，又不至于放任情緒。影片還有很多很感人的細節，比如洗干凈的西紅柿，比如死而復生的方登的墓碑，三人一起吹電扇，還有方登養父怒打女兒男朋友等，質(zhì)樸生動(dòng)，意蘊無(wú)窮。另外，演員的表演是不錯的，徐帆的深沉而內斂，張靜初的執拗，陳道明的張力，都給人留下了深刻的印象。

　　既平凡又超越平凡

　　親情既是一切人性的基礎，也是一切人際關(guān)系的根基，更是一個(gè)家庭、一個(gè)民族成長(cháng)與發(fā)展內在的動(dòng)力。更重要的是，對一部電影來(lái)說(shuō)，這樣一個(gè)角度既是平凡的，也是超越平凡的；既是瑣碎的，也是深邃的，這就使得電影有了進(jìn)退有余的可能。 《唐山大地震》表現的不僅是災難，更是災難帶給人們的精神創(chuàng )傷，表現的不僅是親情，更是親情帶給人們的道德思考。李元妮選擇的是堅守，她堅守著(zhù)中國女性最基本也是最傳統的道德操守，忠貞不二；方達選擇的是逃避，他努力走出過(guò)去的陰影，用現時(shí)的成功療治歷史的傷痛；方登選擇的是固執，她為自己活著(zhù)，為內心活著(zhù)，但卻在一定程度上既折磨了別人又折磨了自己。

　　三個(gè)人的選擇既相互糾結，又相互矛盾，構成了現實(shí)社會(huì )的道德困境。

　　而矛盾的最終解決似乎只有通過(guò)時(shí)間的洗刷和歷史的重現，在影片中則是汶川地震對方登和方達的心理沖擊。

　　有人高度評價(jià)《唐山大地震》，說(shuō)馮小剛由一個(gè)娛樂(lè )導演變成了一個(gè) “公民導演”，說(shuō)他是現實(shí)主義的新高度，這大概都是些溢美之詞。但我們也許可以說(shuō)，這是“馮小剛作品中現實(shí)主義的新高度”。

　　□本報記者/王臻青