今年的電視劇市場(chǎng)是一個(gè)名著(zhù)翻拍年，從春節期間播出的浙版《西游記》，到新版《三國演義》、《茶館》、《紅樓夢(mèng)》，還有即將播出的張紀中版《西游記》、《水滸傳》。這些劇作無(wú)一例外都引起大量爭議，觀(guān)眾不滿(mǎn)，覺(jué)得導演糟改經(jīng)典。導演委屈，覺(jué)得觀(guān)眾雞蛋里挑骨頭。這里面究竟誰(shuí)是誰(shuí)非？還是說(shuō)根本就是一個(gè)公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理的亂賬？

　　做戲還是作秀？

　　中國的導演改編名著(zhù)90%還是很?chē)烂C的，大方向不變，無(wú)論誰(shuí)拍《西游記》，都是師徒四個(gè)加一匹馬，沒(méi)人敢弄成師徒七個(gè)，那就成了《加里森敢死隊》了。也沒(méi)人敢給每人找個(gè)女友，“夫妻雙雙取經(jīng)回”�？纯春萌R塢把莎翁的《羅密歐與朱麗葉》拍成了皮衣、皮褲、馬靴，每人一哈雷大摩托，為了朱麗葉而開(kāi)槍殺人。日本人讓宮澤理惠演唐僧，沙和尚變成了一個(gè)戴單片眼鏡的高級知識分子，八戒成了拈花惹草的美少男。觀(guān)眾其實(shí)應該慶幸，我們的影視人還沒(méi)有前衛到這個(gè)地步。大多數觀(guān)眾質(zhì)疑的首先是創(chuàng )作者的態(tài)度，你究竟是懷著(zhù)一顆何樣的心來(lái)改編名著(zhù)？因為現在很多人是把名著(zhù)當成了一種商品，用叫賣(mài)的方式吸引關(guān)注和投資，比如《水滸傳》的劇本還沒(méi)影兒，就開(kāi)始了“全球搜將”的作秀，“全中國”都已經(jīng)不過(guò)癮了，開(kāi)始“全球”了，如果霍金先生成了《水滸》的名譽(yù)顧問(wèn)，那就“全宇宙”了。難道我們的《水滸傳》真的已經(jīng)享譽(yù)全世界了嗎？用得著(zhù)上外國去找宋江、林沖嗎？或者想用奧尼爾演李逵，2米13的個(gè)兒，殺官軍之前先來(lái)個(gè)風(fēng)車(chē)大灌籃？戲拍得好不好是個(gè)水平問(wèn)題，但是炒作、作秀，可就是個(gè)態(tài)度問(wèn)題。改編名著(zhù)需要有虔誠之心和文藝之心，而出品人、制片人、導演們太迫切地把自己的功利之心暴露無(wú)遺，讓觀(guān)眾感受不到他們的真誠，所以質(zhì)疑之聲此起彼伏。

　　導演們呢？也有苦衷，真誠不能當飯吃。記得有導演跟我倒過(guò)苦水：我也想半年就拍十集，瞄著(zhù)《圍城》的路子做一個(gè)經(jīng)典。我也想用半年培訓演員，照著(zhù)“紅樓”的模式給大家驚喜。演員的片酬在漲，電視劇的利潤在降，不能站著(zhù)說(shuō)話(huà)不腰疼。言下之意就是不作秀不來(lái)錢(qián)，這個(gè)圈子就是“無(wú)兄弟，不作秀”。既然這樣，也就別怪觀(guān)眾們板兒磚無(wú)數了，有板兒磚總比連板兒磚都沒(méi)有的強。

　　有譜還是沒(méi)譜？

　　名著(zhù)有群眾基礎，有品牌效應，投資不會(huì )少，收視不會(huì )差，所以跑馬圈地，先占上再說(shuō)�！度龂�》從陳家林到閆建剛，再到高希希，莫名其妙地換著(zhù)導演玩兒；《水滸》也是吳子牛變成鞠覺(jué)亮；《紅樓夢(mèng)》從胡玫變成李少紅。就數《西游記》穩定，維持著(zhù)張紀中一貫的水準。連誰(shuí)做掌門(mén)人都沒(méi)想好，就開(kāi)始籌備一部大制作，是不是有點(diǎn)太兒戲了？有譜兒沒(méi)譜兒啊。拍完播了，沒(méi)譜兒的事就更多了，《赤壁》里曹操一句“別鬧了”就開(kāi)始讓人擔心《三國》，果不其然，雷聲不斷，聽(tīng)著(zhù)劉備義正詞嚴地說(shuō)：“天下興亡，匹夫有責！”才知道顧炎武先生是個(gè)抄襲犯，剽竊人家皇叔的名言，之后就很害怕劉備、曹操再說(shuō)出“水能載舟，亦能覆舟”“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)”“槍桿子里面出政權”之類(lèi)的時(shí)空穿越名言。都說(shuō)文藝作品是遺憾的藝術(shù)，但是有些遺憾還是可以避免的吧。

　　高希希導演對于《三國》的解釋很有意思，他說(shuō)臺詞問(wèn)題是有意為之，想用口語(yǔ)化的方式讓更多年輕人了解，而像“天下興亡，匹夫有責”這話(huà)雖是明末清初的顧炎武說(shuō)的，但是類(lèi)似的話(huà)之前別人就沒(méi)說(shuō)過(guò)？這個(gè)解釋讓人很無(wú)語(yǔ)，只能說(shuō)想必導演也是盡力了，有時(shí)候被逼得沒(méi)轍了，也只能強詞奪理了。

　　熟張還是生張？

　　打麻將到了緊要關(guān)頭，要觀(guān)察已經(jīng)打了什么牌，哪種花色打得少，爭取打熟張，自己無(wú)望和，也別給他人做嫁衣。一朝天子一朝臣，各村都有自己的地道，每個(gè)導演也都有自個(gè)兒的隊伍，比如李少紅導演用歸亞蕾演王夫人，歸亞蕾的氣場(chǎng)和做派，姚笛根本沒(méi)法比，兩人一出場(chǎng)，總覺(jué)得王熙鳳在王夫人面前怯生生的，一點(diǎn)潑辣勁兒沒(méi)有。高希希堅持帶著(zhù)空政的這些戰友拍戲，像沙溢、于和偉，一開(kāi)始讓白展堂演趙云，真是驚出我等一身冷汗，這就是百萬(wàn)軍中取上將首級的子龍嗎？贏(yíng)得胡可還行，贏(yíng)得戰爭，還是算了吧。好在高導也明白了，改成演孫策了。吳子牛導演當初壯志在我胸，導《水滸》時(shí)力薦愛(ài)將聶遠，后來(lái)吳導黯然離場(chǎng)，改導《新四軍女戰士》了，聶遠也就棄《水滸》而投《西游》。

　　導演也是人，誰(shuí)還沒(méi)有個(gè)沾親帶故的，關(guān)鍵時(shí)刻熟張比生張聽(tīng)話(huà)、好使，所以觀(guān)眾老在抱怨，為什么老是這幾個(gè)，干嗎用他��？這得替導演們說(shuō)句好話(huà)，一是內地就這么多演員，能演戲的不少，會(huì )演戲的不多。再者說(shuō)咱們得公平，TVB劇集里的人扒拉來(lái)、扒拉去就那么幾塊料，您怎么不嫌煩呢，香港同胞在藝術(shù)上也得用同一個(gè)標準要求吧。二是導演也身不由己，比如張紀中的武俠劇都是華誼投資，演員是鄧超、安以軒、黃曉明、胡可們，那天經(jīng)地義。人家老板投了上千萬(wàn)，連一個(gè)女演員都定不了，人家干嗎呢？以后人家怎么跟好朋友交代啊，這么些年忍辱負重地陪著(zhù)也不容易。

　　最后，其實(shí)無(wú)論觀(guān)眾、導演都應該和諧，溝通為上，畢竟《紅樓》、《三國》再有爭議，有一點(diǎn)不容置疑，在這個(gè)快餐文字流行的年代，他們用劇作吸引了人們去重新閱讀、了解先人給我們留下的寶貴財富，一部《紅樓夢(mèng)》播出，有多少人去買(mǎi)書(shū)來(lái)讀，有多少人為高鶚續作而爭論，有多少人為霍國玲、劉心武的另類(lèi)解讀而拍手。僅此一點(diǎn)，李少紅們功德無(wú)量，至少她沒(méi)去拍《紅問(wèn)號》，沒(méi)去拍《一起來(lái)看流星雨》。

　　晨報記者 劉鵬云