質(zhì)樸與美麗

　　——電影《山楂樹(shù)之戀》觀(guān)后感

　　當女主人公靜秋看著(zhù)老三彌留之際的眼角緩緩彌散而滴落的淚水時(shí)，鏡頭上移到他每日掛念而不舍撒手人寰的病床上端——天頂上貼著(zhù)靜秋的照片，一對質(zhì)樸純真到了極點(diǎn)的男女之間的情誼，被升騰到精神情感的天際。那是一個(gè)為了精神依戀的酸楚愛(ài)情境界。作為2010年下半年中國電影最為觸動(dòng)精神情感世界的審美電影，張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》顯示了不同凡響的詩(shī)意電影特質(zhì)備受到關(guān)注。

　　探究《山楂樹(shù)之戀》的不同凡響，首先就在于拋棄矯情追求質(zhì)樸無(wú)偽的審美境界�！渡介珮�(shù)之戀》的優(yōu)長(cháng)顯然在于注重純凈關(guān)注內心情愫；在于淡化外在強調內在精神表現。

　　特別要強調《山楂樹(shù)之戀》的風(fēng)格顯現：詩(shī)意把握凸顯情感細節。詩(shī)意電影在中國的漸趨消失減損了東方電影的特殊魅力，注重情感精神濡染而不事張揚的藝術(shù)魅力原本具有深遠的文化傳承，但娛樂(lè )至上市場(chǎng)定奪的風(fēng)習所致，我們久違了優(yōu)美雅致的影像創(chuàng )作、抒情電影在給予觀(guān)眾審美趣味習染上具有特別的作用�！渡介珮�(shù)之戀》挽回了詩(shī)情寫(xiě)意的影像藝術(shù)，在樸質(zhì)的美麗中展現清淡深幽的藝術(shù)趣味美。影片借助人物表現細節，自然流露真摯和純潔的內在詩(shī)意。靜秋的雅氣潔凈、沒(méi)有邪念的神態(tài)，個(gè)性的羞澀和未知男女情的樸訥，都在一個(gè)個(gè)細節中呈現著(zhù)。穿脫泳衣的害羞可愛(ài)、看待老三的天真無(wú)邪、詢(xún)問(wèn)男女情的不明就里等等，貫穿著(zhù)一個(gè)通體透明的女孩心地，而其實(shí)是編導和大眾在內心期望的童話(huà)世界，時(shí)時(shí)刻刻提醒人們愛(ài)的真純本質(zhì)。老三為愛(ài)而無(wú)私，為靜秋而舍得一切，他早知自己的不幸，卻不能把不幸傷及心愛(ài)的人。愛(ài)的本質(zhì)是為愛(ài)的人增添美好而不是其他，也許我們在生活中已難以找到?jīng)]有世俗的爭權奪利的無(wú)情，在娛樂(lè )電影中更被無(wú)恥和調侃弄得不知道天下還有純潔和無(wú)私。但《山楂樹(shù)之戀》卻讓我們撕心裂肺的感知到愛(ài)戀的彼此護佑和寧可失去自己的真實(shí)期望。

　　無(wú)論在生活中還是電影里都期望這樣的愛(ài)戀終成眷屬，于是該劇的許多場(chǎng)景令人下淚，電影最后也是情感匯聚的最高潮，靜秋穿著(zhù)老三最喜歡的紅衣服，在他彌留之際的病床前不停地說(shuō)：“我是靜秋，我是靜秋，你不是說(shuō)我一喊你就出現了嗎?”那一刻的純情回蕩在空氣中，2010年的中國電影因為它們而具有了宏大歷史和微妙情感的動(dòng)人色彩！

　　韓衛賢