左圖依次為修復前、拼接后、修復后的康熙青花雙龍戲珠碗。

　　支離破碎了150年，那些曾經(jīng)精美的瓷器，終于帶著(zhù)累累傷痕重放光芒；櫛風(fēng)沐雨了150年，那些流散在北京各處的石刻終于回到了家，在圓明園找到了安身之所。

　　今年10月18日，是圓明園罹劫150周年紀念日。從昨天起，系列紀念活動(dòng)正式啟動(dòng)。其中，以瓷器為主的出土文物展和以石刻為主的回歸文物展均為首次舉辦，也最受矚目。那些展出的石頭和修復瓷器，仿佛在痛說(shuō)著(zhù)圓明園百年滄桑。

　　3萬(wàn)瓷片拼出百件瓷器

　　修復文物正式返還圓明園的日子是10月18日。眼下，修復工作仍在緊鑼密鼓地進(jìn)行著(zhù)，但大部分將要展出的官窯瓷器均已完工。

　　記者看到，那些康雍乾三朝的瓷器雖然圖案精美、做工高超，但精品上的一道道白色石膏線(xiàn)，如同一道道疤痕，顯得格外“刺眼”。原來(lái)，它們竟然是從3萬(wàn)多塊殘破的瓷片中拼出來(lái)的。

　　“連故宮都沒(méi)有”

　　據中國文物保護基金會(huì )專(zhuān)項基金管理委員會(huì )執行主任于洋介紹，今年3月下旬，他們和圓明園管理處共同舉辦了“圓明園文物修復大型公益活動(dòng)”，準備修復的圓明園出土文物共150件。修復文物以瓷器為主，此外還有銅器、石刻和佛造像等。

　　“修復150件圓明園文物，紀念的性質(zhì)更多一點(diǎn)�！庇谘笳f(shuō)，對于圓明園來(lái)說(shuō)，只修復150件文物，還遠遠不夠。但是，他們希望通過(guò)恢復歷史的一小段殘片，喚起人們對這段記憶的反思。

　　來(lái)自各高校文博系的學(xué)生，以志愿者的方式承擔了這項艱巨的工作。挑戰他們耐心的，是一個(gè)沒(méi)有樣品的巨型“拼圖”—在園內現存的3萬(wàn)多瓷片中“淘寶”，拼出完整的瓷器。

　　如今，這些拼對出來(lái)的瓷器中，相對完整、符合修復和展出標準的已近百件。它們雖然傷痕累累，但一部分文物的完整度高達70%以上。

　　據介紹，修復出來(lái)的瓷器以康熙年間的官窯瓷居多，主要出土地點(diǎn)位于圓明園的曲院風(fēng)荷景區。其中，完整度較大的有康熙青花雙龍戲珠碗、康熙青花龍紅海水紋盤(pán)和康熙釉里紅龍纏枝花紋碗等。

　　文物專(zhuān)家鑒定后，指著(zhù)其中一個(gè)龍形圖案的瓷盤(pán)說(shuō)，“連故宮都沒(méi)有”。

　　從368片瓷片到一個(gè)碗

　　康熙青花雙龍戲珠碗無(wú)疑將是此次展覽中的焦點(diǎn)，它不但是康熙時(shí)期的官窯瓷器，而且完整度超過(guò)80%。

　　“這件文物就是在我手中獲得重生的�！敝驹刚吲随面谜f(shuō)，她從3月26日開(kāi)工，拼出來(lái)的第一件瓷器就是這個(gè)雙龍戲珠碗。至今，她還清楚地記得，那天剛好是6月16日端午節。

　　從圓明園出土的3萬(wàn)多件瓷器殘片中發(fā)現一個(gè)碗，工作量之大可想而知。

　　前幾個(gè)月，潘婷婷他們先如大海撈針一般，把3萬(wàn)多件瓷器殘片，按照青花、粉彩、黃釉等工藝特色分類(lèi)，然后再從各類(lèi)中，挑選出同種的紋飾、圖案。

　　然而，結果仍然是令人氣餒的，同樣圖案的瓷片，少則百片，多則三四千片。志愿者們只好根據自己心里設想的器形，一片一片的比對形狀，就這樣，終于精挑細選出1884片關(guān)聯(lián)瓷片。

　　到了6月16日那天，潘婷婷手中與青花雙龍碗有關(guān)的殘片共計368片，都是同種花色，同一器形的，但卻雜亂無(wú)章，讓人看得眼花繚亂。

　　后來(lái)，他們突然想到每件瓷器的圈足（指器物底部用來(lái)承托的圓形圈）是不同的，可以根據圈足的厚薄、大小和顏色來(lái)進(jìn)行區分和拼對，這種方法也確實(shí)很有效，一個(gè)碗漸漸呈現出來(lái)。

　　“越是拼接出的文物趨于完整，我心中的聲音就越強烈：再找一找，再仔細找一找，也許能夠拼出一件完整的文物！”然而，讓她遺憾的是，在剩余的300片殘片中，再也找不到能夠和這個(gè)碗相匹配的殘片了。

　　看著(zhù)自己手中的文物，潘婷婷不禁驚嘆于古代工匠師的高超技藝，更加感嘆如此精美的圖案是如何描繪而出的？如此薄透輕盈的瓷器是如何燒制而成的？但是，她也不由得心痛于它的殘缺。

　　留白，留下的不止是缺憾

　　拼對成功只是修復工程的第一步，至于用什么手法修補這個(gè)碗，一度讓整個(gè)團隊猶豫不定。

　　為確定最佳方法，今年6月，圓明園選擇了20件價(jià)值相對較低的民窯破損文物，按照“展示修復、可逆性”的原則進(jìn)行了試驗。他們分別采取了三種方式，包括白石膏配補法、配補處描金法和可識別性恢復法。

　　后兩種修復方法，顯然可以讓瓷器更加美觀(guān)，卻遭到了專(zhuān)家的一致反對。于洋說(shuō)，修復中，他們一直在考慮，這些瓷器修復了到底是干什么用的？一方面要展現它的美麗，一方面又要留下歷史信息，畢竟，圓明園是個(gè)特殊的地方。

　　在7月召開(kāi)的專(zhuān)家評審會(huì )上，與會(huì )專(zhuān)家一致認為，圓明園瓷器文物的修復，應根據圓明園遺址公園的特點(diǎn)保留其遭破壞后的歷史信息，對于缺失的部分，在無(wú)依據的情況下，不主張進(jìn)行圖案復原。

　　按照專(zhuān)家建議，第二批文物修復只采用白石膏配補法，以這種方式修復后，文物被修補的地方十分“刺眼”，從而突出“殘破感”，盡顯歷史滄桑。

　　如今，在缺失處“留白”的百件文物，正相繼完成修復工作，即將在紀念圓明園罹劫150周年晚會(huì )上正式返還圓明園。此前，還將在出土文物展中陸續與世人見(jiàn)面。

　　流散石刻終于歸家

　　一對石魚(yú)，圓圓的嘴巴，大腦袋，憨態(tài)可掬，充滿(mǎn)靈氣。它們曾流落在尋常百姓家，百年之后才重回圓明園。這對歸家的寶貝，再次被呵護起來(lái)，不但被專(zhuān)業(yè)人士洗刷干凈，頭頂還有了遮風(fēng)擋雨的棚子。

　　包括石魚(yú)在內的圓明園回歸文物展已正式向游客開(kāi)放，圓明園管理處文物科科長(cháng)秦靜說(shuō)，此次展出的57類(lèi)、85件石刻文物都是單位和市民捐贈的。長(cháng)期以來(lái)，回歸的文物主要在西洋樓景區和展覽館零散擺放，像這樣集中對游人開(kāi)放還是第一次。

　　如果精美的石頭會(huì )說(shuō)話(huà)，它們將傾訴自己不平常的身世�？上�，有些石頭的故事已經(jīng)湮滅無(wú)聞，比如這對石魚(yú)。

　　說(shuō)起這對石魚(yú)回家的故事，倒是一段佳話(huà)。2003年春，即將大學(xué)畢業(yè)的劉陽(yáng)路過(guò)西單明珠東側的大秤鉤胡同，借著(zhù)開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)的機會(huì )，他瞥到院子當中樹(shù)下的這對石魚(yú)，立即被它們的精美所吸引。

　　大學(xué)畢業(yè)后，劉陽(yáng)到了圓明園管理處文物科工作。他開(kāi)始系統地查閱圓明園老照片。當翻看法國傳教士亞樂(lè )園上世紀30年代拍攝的照片時(shí)，他眼前一亮，照片拍的是大水法，上面有著(zhù)似曾相識的碩大的石魚(yú)。

　　通過(guò)對比，劉陽(yáng)確定，這對石魚(yú)就是亞樂(lè )園照片中的石魚(yú)。很快，專(zhuān)家對石魚(yú)進(jìn)行了鑒定，肯定了劉陽(yáng)的推測。經(jīng)過(guò)協(xié)商，2007年6月，這對每只重達一噸的石魚(yú)終于回到了故地。

　　石魚(yú)回家，有著(zhù)太多的偶然因素。2006年，圓明園管理處拿到了國家文物局和北京市文物局正式批復，同意他們開(kāi)展“流散文物回歸征集工作”。此后，主動(dòng)將文物返還圓明園的單位和個(gè)人逐漸增多。

　　參展的一對石獅子，威武中透出俊秀，靈巧中不乏剛強。2010年，它們由國務(wù)院國有資產(chǎn)監督管理委員會(huì )石化機關(guān)服務(wù)中心捐贈，從西城區北新華街112號回歸圓明園。

　　北新華街112號原是北京雙合盛五星啤酒廠(chǎng)創(chuàng )辦人郝升堂的住宅。1913年，郝升堂從圓明園拉走了許多太湖石、漢白玉石雕欄板、石筍、石刻匾額、石雕花盆等，建成一座仿蘇州式花園宅院。這座宅院現由石化機關(guān)服務(wù)中心作為居民住宅管理使用。

　　石化機關(guān)服務(wù)中心認為，文物是國家的，流散文物回歸圓明園，既有利于文物的安全、保護和遺址公園的建設，又可以更好地發(fā)揮教育作用，于是將石獅子在內的一批文物捐了出來(lái)。

　　展出的雕花石洗、雕花石堆、雕花石桌、西洋石構件、石獅子，其實(shí)只是流散文物的冰山一角。據統計，圓明園流失在國內外的文物共有150多萬(wàn)件，大部分精華流失在海外。即便是在北京，有圓明園石刻的單位至少有12家，包括大學(xué)、公園等，仍未考慮歸還。

　　圓明園管理處希望，單位和個(gè)人對圓明園文物的回歸工作給予更大的支持，在大家的配合下，讓文物最終得以回“家”。