從1994年至今，我已拍攝了14部影片，參與并見(jiàn)證了中國電影從夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)到朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)的蛻變。改革開(kāi)放，順應時(shí)代要求，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的政策及時(shí)有效地挽救了中國電影。

　　注重思想性與觀(guān)賞性的結合

　　思想性與觀(guān)賞性的結合使電影贏(yíng)得觀(guān)眾最廣泛的認同，在市場(chǎng)上贏(yíng)得口碑、樹(shù)立誠信是電影創(chuàng )作和企業(yè)可持續發(fā)展的大計。只重思想性或單純追求娛樂(lè )性，都不能最大限度地爭取到最廣泛的觀(guān)眾。��

　　我創(chuàng )作的第一階段：賀歲片的創(chuàng )作在注重觀(guān)賞性的同時(shí)，用輕松的喜劇形式傳達主流價(jià)值觀(guān)，頌揚真善美，諷刺假丑惡，使賀歲片深入民心。讓久違了影院的觀(guān)眾重新找回了看電影的快樂(lè )。��

　　我創(chuàng )作的第二階段：為防止自身創(chuàng )作和來(lái)自觀(guān)眾方面的審美疲勞，突破創(chuàng )作“瓶頸”進(jìn)行新類(lèi)型的嘗試。在重大的歷史事件民族記憶中尋找平凡的但又是激動(dòng)人心的可歌可泣的故事、人物。我們尊重公眾對歷史的集體記憶，但把著(zhù)眼點(diǎn)放到了滄海一粟的小人物身上，觀(guān)眾對這些劇中的平凡人物有著(zhù)天然的親近感，在影片中共同經(jīng)歷他們的困境，和谷子地、李元妮同呼吸共命運，為他們的遭遇揪心，也為他們的堅守感動(dòng)，更在離開(kāi)影院后，對自己的父母、家庭多了一份惦念、一份親情。這一階段拍攝的影片沒(méi)有賣(mài)座的大明星，不是所謂的商業(yè)題材，靠的是貼近現實(shí)、貼近生活、貼近百姓的創(chuàng )作理念，但票房卻一次又一次刷新紀錄。這期間時(shí)逢中國電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，在政府的大力扶持下，電影產(chǎn)業(yè)在中國成為舉世矚目、發(fā)展最快的經(jīng)濟領(lǐng)域之一。我們抓住了機會(huì )連創(chuàng )票房新高，在觀(guān)眾中進(jìn)一歩贏(yíng)下良好口碑，確立了創(chuàng )作信譽(yù)，極大地增強了我們的自信心。��

　　以誠意面對觀(guān)眾

　　創(chuàng )作者的誠意最為重要。創(chuàng )作不是任務(wù)，要有感而發(fā)。創(chuàng )作動(dòng)機要相對單純，不能為獲獎而拍�，F階段和今后很長(cháng)一段時(shí)間影片首要服務(wù)的對象仍是本土觀(guān)眾和華語(yǔ)區的觀(guān)眾。中國經(jīng)濟發(fā)展在世界產(chǎn)生了巨大的影響力，但實(shí)事求是地說(shuō)，文化的影響力還沒(méi)有很多人想象的那么大。電影的輸出還處于嘗試階段，進(jìn)軍歐美主流市場(chǎng)目前沒(méi)有成為現實(shí)。如果能在5年的時(shí)間里在日本、韓國打開(kāi)局面形成影響力，中國電影產(chǎn)業(yè)的格局就已經(jīng)不小了。真正做大本土市場(chǎng)才能保證中國電影在全面開(kāi)放的市場(chǎng)環(huán)境里保持不敗。我們要充分認識到，讓觀(guān)眾掏錢(qián)看國產(chǎn)電影只能靠中國電影人自己去努力，用好看的電影去贏(yíng)得觀(guān)眾。這就需要我們對觀(guān)眾的觀(guān)影需求有一個(gè)清醒和準確的判斷。長(cháng)期以來(lái)，我們一直堅持在選擇題材的時(shí)候，第一要問(wèn)的就是觀(guān)眾會(huì )不會(huì )喜歡？為什么會(huì )喜歡？我們的故事不僅要講給電影人聽(tīng)，還要講給發(fā)行的人聽(tīng)，講給不同行業(yè)不同層次的人聽(tīng)。他們聽(tīng)你講故事的時(shí)候注意力是不是集中？是不是抱有濃厚的興趣？是不是可以被感動(dòng)？從眾多的反應中我們可以找到正確的答案。尊重多數觀(guān)眾的感受就是贏(yíng)得觀(guān)眾的法寶。自視清高，自以為比觀(guān)眾對生活的認識深刻就會(huì )導致對觀(guān)眾的“誤讀”。

　　進(jìn)一步創(chuàng )造和諧的電影環(huán)境

　　反映現實(shí)的作品是最能夠引起觀(guān)眾共鳴的，也是中國電影能夠和好萊塢大片爭奪觀(guān)眾的有力武器。我們一直說(shuō)題材是沒(méi)有禁區的，但在實(shí)際操作中，一個(gè)細節一句臺詞都要推敲。如《天下無(wú)賊》里浪子回頭的賊能不能作為影片的主角？《集結號》里谷子地應該不應該在團長(cháng)的墓碑前發(fā)泄委屈？這些導致影片能否成立能否打動(dòng)觀(guān)眾的關(guān)鍵環(huán)節，創(chuàng )作者都承受著(zhù)社會(huì )效果的巨大壓力。在影片主題傳達主流價(jià)值觀(guān)的前提下，能不能表現一些人性的弱點(diǎn)、道德缺陷、社會(huì )發(fā)展進(jìn)程中的負面問(wèn)題，以此來(lái)對比堅持正義、堅守道德底線(xiàn)的可貴和付出的代價(jià)？美是對比丑而存在的，沒(méi)有弱點(diǎn)的人物是離生活和觀(guān)眾最遠的，是沒(méi)有真實(shí)豐滿(mǎn)可言的，是直接導致影片空洞單薄缺乏感染力的主要原因。解放創(chuàng )作人員的手腳反映火熱的現實(shí)生活，首先要減輕、降低來(lái)自各方面給創(chuàng )作者造成的壓力，不要再對作品進(jìn)行文本之外過(guò)多的聯(lián)想，甚至夸大作品的負面效果。應該相信絕大多數導演對自己的影片是有社會(huì )責任感的，更應該相信觀(guān)眾是有鑒賞力的。不負責任的胡來(lái)首先就會(huì )被市場(chǎng)淘汰，進(jìn)而也會(huì )被制片公司所拋棄。隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步和改革開(kāi)放的深入，我們已經(jīng)感受到了電影大環(huán)境的逐步寬松，為了實(shí)現中國電影的更加繁榮，我們熱切希望進(jìn)一步解放思想，為創(chuàng )作者提供更好的條件、氛圍和機遇。��

　　本著(zhù)知無(wú)不言的態(tài)度談了創(chuàng )作體會(huì )和面臨的困難。我僅僅是從一個(gè)導演的角度看問(wèn)題，片面之處望寬容。

　　馮小剛