這個(gè)時(shí)期的反特片，人物臉譜化是統一的訴求，打入敵人內部的警察，通常相貌堂堂、英氣逼人，破壞者則形容猥瑣、丑陋古怪。故事內容不試圖探究人物的內心，感情表達點(diǎn)到為止，沒(méi)有過(guò)多的情感糾葛。

　　反特片向諜戰片蛻變

　　上世紀90年代后到新世紀的今天，反特片逐漸演變?yōu)檎檻鹌�，最顯著(zhù)的變化是故事的時(shí)代背景常常向前推到了1949年前，如《無(wú)悔追蹤》、《誓言無(wú)聲》、《暗算》等，多半發(fā)生在1949年前，單一的“特務(wù)”身份被雙方的“諜報人員”身份替換了。

　　從上世紀80年代開(kāi)始，中國電影有了人性化的訴求，在偵破片和驚險片中，公安局長(cháng)開(kāi)始患上胃病，偵查員則要面對妻子無(wú)休止的責難和不理解。90年代后，這種人性化追求有了更復雜的形式，諜戰片的主人公一改以往的高大全形象，有了弱點(diǎn)有了欲望，主人公的愛(ài)恨糾葛，常常占據了大部分篇幅。

　　有觀(guān)眾認為，《潛伏》中的政治氣味甚至淡化到了它會(huì )被當作職場(chǎng)教育片的地步。而《黎明之前》也徹底顛覆了以往反特片臉譜化的系統，比如反派人物陸軍情報第八局局長(cháng)譚忠恕，他身為國民黨情報高官，其實(shí)僅在職務(wù)行為中是個(gè)反派，拋開(kāi)職業(yè)他是個(gè)極好的男人，對妻子關(guān)愛(ài)，對信仰忠誠，對兄弟仗義。

　　可見(jiàn)，隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，以往反特片中一面倒的政治立場(chǎng)，也演變得立體和客觀(guān)起來(lái)。

　　諜戰劇讓中國影視回歸信仰

　　新世紀的諜戰片，不管劇情怎么變化，不管人物關(guān)系如何復雜，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是信仰。

　　《潛伏》中有一句經(jīng)典的話(huà)：“信仰是無(wú)底的深海�！薄独杳髦�前》同樣是關(guān)于信仰的�！讹L(fēng)聲》影片結尾是一段中共地下黨員（已犧牲）的旁白：“老鬼不是一個(gè)人，他們是一種精神，一種信仰�！毙叛�，這是一個(gè)特殊的名詞，也是現代社會(huì )最缺乏的東西之一，著(zhù)名影視研究學(xué)者、中國社科院新聞與傳播研究所研究員時(shí)統宇認為：“中國影視高揚起了信仰的旗幟，進(jìn)入了信仰時(shí)代�！�

　　時(shí)統宇說(shuō)：“中國影視回歸信仰，至少有這樣兩點(diǎn)啟迪：一，現實(shí)中的種種丑惡現象有其深刻的信仰危機原因。二，我們開(kāi)始了中國式大片的人間正道——用一個(gè)感人的故事去演繹中國精神。當我們這個(gè)民族在整體和遠景范疇上不差錢(qián)的時(shí)候，我們需要有信仰、精神、意義來(lái)內聚力量，鼓舞斗志，引領(lǐng)風(fēng)尚。而在這其中，影視產(chǎn)品所起到的作用獨到而獨特，我們需要在信仰的層面從頭起航�！�

　　諜戰電影大片《風(fēng)聲》導演高群書(shū)說(shuō)，如今中國電影極度缺乏主流價(jià)值觀(guān)，而諜戰片或反特片所代表的，正是這個(gè)時(shí)代缺失、又急需的主流價(jià)值觀(guān)——一種信念和堅持。他認為，作為一種新的類(lèi)型片，諜戰才剛剛開(kāi)始。

　　諜戰劇警惕“扎堆”

　　盡管今天的諜戰片為影視業(yè)取得了不少的票房，但是諜戰片的扎堆仍舊讓人有些審美疲勞。諜戰片，不得不面對跟風(fēng)嚴重的局面。諜戰片走紅之后，跟風(fēng)者不勝枚舉。多年以來(lái)，中國的電視劇一直都陷在“炒紅一個(gè)，跟爛一個(gè)，再找一個(gè)”的惡性循環(huán)中。以前的革命題材、戰爭題材、軍旅題材等等無(wú)不如此。不管是再好的題材，再高的立意，都經(jīng)不起大量跟風(fēng)的消磨，再多感動(dòng)也變得麻木了。

　　《黎明之前》的導演劉江認為，尋找新的突破口并不容易，劉江說(shuō)：“我是站在編劇的肩上找到了破解密碼，即追捧美劇一代的視聽(tīng)習慣：快速的鏡頭切換、不斷倒敘、反轉的情節逼近以及大量純偵破技術(shù)的真實(shí)再現，拋下無(wú)數誘人的魚(yú)餌，勾著(zhù)觀(guān)眾的好奇心直到劇終�！�

　　劉江的新嘗試或者真的成功了，美國電視劇大片式的手法和感覺(jué)多少讓觀(guān)眾覺(jué)得不太一樣，但這畢竟只是個(gè)例，更多的諜戰戲正在上演或者將要上演，他們同樣要面對創(chuàng )新的難題，他們的突破口又在哪里？諜戰戲未來(lái)的命運又將何去何從？這不得不引起廣大創(chuàng )作者的深思。

　　繼《暗算》、《夜幕下的哈爾濱》、《潛伏》等諜戰電視劇持續火爆熒屏后，銀幕上又開(kāi)始《風(fēng)聲》大作，《秋喜》、《東風(fēng)雨》一擁而上，令觀(guān)眾應接不暇。近期，《隱形將軍》、《黎明之前》等諜戰劇再掀收視高潮，隨后又傳出《潛伏》將拍電影版、《風(fēng)聲》將拍前傳和續集……一時(shí)之間，中國銀幕內外真可謂諜影重重，這些諜戰片究竟何以風(fēng)行？

　　諜戰片的曾用名“反特片”

　　追根溯源，諜戰片是有近30年歷史的反特片在新世紀的新發(fā)展。

　　1949年，由長(cháng)春電影制片廠(chǎng)攝制的《無(wú)形的戰線(xiàn)》，講述東北解放之后，公安機關(guān)與伺機進(jìn)行破壞的國民黨特務(wù)的斗爭，這是新中國的第一部反特電影。片尾打出毛主席語(yǔ)錄：“在拿槍的敵人被消滅以后，不拿槍的敵人依然存在，他們必然地要和我們作拼死的斗爭，我們決不可以輕視這些敵人�！眲t成為此后反特片的創(chuàng )作動(dòng)機和指導思想。

　　上世紀50年代到60年代初，各大電影廠(chǎng)爭相拍攝反特片，《神秘的旅伴》、《冰山上的來(lái)客》、《秘密圖紙》、《羊城暗哨》紛至沓來(lái)……“文革”過(guò)后，反特電影再度出現，有了《南海長(cháng)城》、《黑三角》等作品，但是勢頭明顯減弱。

　　這兩次反特片浪潮，都有一致的時(shí)代背景和固定的敘事模式，故事通常發(fā)生在1949年后，以敵對勢力對新生政權的破壞顛覆為主要線(xiàn)索，以公安機關(guān)的勝利為最終結局，最大的懸念通常建立在幕后指使者的曝光上。本報記者  宋  冰