一周之內出席大小活動(dòng)十多場(chǎng) 莫言談“瑞典行”的感受———

　　當地時(shí)間12月12日晚7點(diǎn)(北京時(shí)間13日凌晨2點(diǎn))，莫言在斯德哥爾摩的皇家話(huà)劇院出席了他來(lái)瑞典領(lǐng)獎的最后一場(chǎng)公開(kāi)活動(dòng)。根據傳統，每年皇家話(huà)劇院都會(huì )請諾貝爾文學(xué)獎得主來(lái)與觀(guān)眾交流。當晚的讀者見(jiàn)面會(huì )嘉賓包括莫言作品的瑞典語(yǔ)翻譯陳安娜和瑞典電臺前駐華記者漢娜·桑伯格。

　　從遙遠的山東高密，到瑞典的藍廳領(lǐng)獎，莫言自己在感言中也稱(chēng)，這就像一個(gè)“童話(huà)”。自12月6日他抵達瑞典以來(lái)，在一周之內莫言出席大小活動(dòng)十多場(chǎng)。在即將結束瑞典之行時(shí)，被問(wèn)及自己一周以來(lái)的感受，莫言說(shuō)：“自從諾貝爾文學(xué)獎公布以后，將近兩個(gè)月的時(shí)間，確實(shí)有很多感受�！�

　　他說(shuō)，自己本來(lái)是一個(gè)非常普通的人，在大街上行走，在商店里買(mǎi)東西沒(méi)有人來(lái)過(guò)問(wèn)他，但是現在無(wú)論是在他的故鄉高密還是在北京，他走在街上，騎著(zhù)自行車(chē)，都會(huì )有人追著(zhù)他拍照�！斑@使我感覺(jué)到諾貝爾獎確實(shí)是一個(gè)非常著(zhù)名的獎項。它可以在瞬間把一個(gè)人改變�！钡�他也強調，“盡管現在很多人認識我，但我自己更加認識我自己。獲獎前后，我感覺(jué)自己沒(méi)有任何本質(zhì)上的變化。對一個(gè)作家來(lái)講，更重要的是獲獎之后要繼續努力寫(xiě)作�！�

　　小說(shuō)里的莫言沒(méi)什么優(yōu)點(diǎn)，現實(shí)中的莫言?xún)?yōu)點(diǎn)還是很多的

　　讀者見(jiàn)面會(huì )現場(chǎng)舞臺背景由紅白相間的高密剪紙組成。嘉賓們在臺上與莫言交流文學(xué)心得，間歇7名劇院演員用瑞典語(yǔ)朗誦莫言作品。盡管討論的主題較為嚴肅，但莫言依然不改一貫的幽默風(fēng)趣。

　　開(kāi)場(chǎng)時(shí)，記者漢娜就表示10月份曾去高密想采訪(fǎng)莫言，但是卻沒(méi)能見(jiàn)到他，現在終于抓住他，“哪里也跑不了了”。莫言幽默地回應道，“我非常遺憾，沒(méi)有在高密接受你的采訪(fǎng)，我不知道你長(cháng)得這么美麗，所以我感覺(jué)很遺憾。否則的話(huà)，我誰(shuí)的采訪(fǎng)都不接受，也應該給你一個(gè)時(shí)間�！�

　　被問(wèn)到他小說(shuō)里曾出現過(guò)一個(gè)人物——瑞典傳教士，瑞典讀者非常感興趣，莫言說(shuō)，“當時(shí)中國有人批評我，說(shuō)我為了得諾貝爾文學(xué)獎，所以寫(xiě)了個(gè)瑞典傳教士�！币�起現場(chǎng)笑聲一片，臺上的嘉賓也樂(lè )不可支，“看起來(lái)效果不錯！”莫言解釋道，就在當天下午他還和一個(gè)瑞典傳教士的女兒聊天，發(fā)現她雖然是瑞典人，卻一口高密話(huà)，一問(wèn)才知她隨父母在山東傳教，長(cháng)到17歲才回到瑞典。因此，當年確實(shí)有瑞典傳教士在他的家鄉傳教。

　　陳安娜說(shuō)從莫言的小說(shuō)能感受到他的感情，而不是一個(gè)冷眼旁觀(guān)者。莫言說(shuō)，“我確實(shí)是這樣，喜歡寫(xiě)小說(shuō)把自己寫(xiě)進(jìn)去，早先的《紅高粱》、《天堂蒜薹之歌》還好一點(diǎn)，到《生死疲勞》時(shí)，莫言已經(jīng)跳進(jìn)小說(shuō)里，充當了里面的一個(gè)人物，但小說(shuō)里的莫言和現實(shí)中的我不是一個(gè)人，區別還是很大。他既是我也不是我。小說(shuō)里的莫言幾乎是沒(méi)什么優(yōu)點(diǎn)的，現實(shí)中的莫言?xún)?yōu)點(diǎn)還是很多的�！庇质且魂囌坡晩A帶著(zhù)笑聲。

　　作家有種力量，壞人見(jiàn)了就害怕，怕我把他寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)里

　　讀者見(jiàn)面會(huì )上，莫言還回答了很多有關(guān)自己作品的非常細致的問(wèn)題。他的很多小說(shuō)原型都來(lái)自于自己家鄉的人，他們會(huì )不會(huì )擔心怕被寫(xiě)進(jìn)故事里？莫言說(shuō)，任何一個(gè)作家，都會(huì )使用故鄉的素材、青少年時(shí)期的記憶，“他們到底是不是希望我寫(xiě)他們，這事兒我沒(méi)問(wèn)過(guò)。當我沒(méi)成為作家的時(shí)候，他們什么都會(huì )和我說(shuō)，后來(lái)我開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)后，他們和我說(shuō)話(huà)就會(huì )很警惕，有人半開(kāi)玩笑地說(shuō)，別和他說(shuō)啊，小心他把你寫(xiě)到小說(shuō)里去。所以我想他肯定干了什么壞事，好事兒他應該是希望我把他寫(xiě)進(jìn)去。所以我感到作家有種力量，壞人見(jiàn)了你就害怕，怕我把他寫(xiě)到小說(shuō)里去�！�

　　陳安娜疑惑莫言寫(xiě)小說(shuō)非�？�，“你曾說(shuō)《生死疲勞》寫(xiě)了43天，我翻譯卻用了6年。你寫(xiě)作是構思好了再動(dòng)筆，還是邊寫(xiě)邊構思？”莫言回答道，有的小說(shuō)構思成熟了再寫(xiě)，有的則是有個(gè)大概想法，很多精彩細節從寫(xiě)作過(guò)程中產(chǎn)生出來(lái)�！短焯盟廪分�歌》屬于后者，“小說(shuō)的故事原型是我的故鄉山東發(fā)生過(guò)的事。我看到報道很生氣，拿起筆來(lái)就把它寫(xiě)成了一篇小說(shuō)�！�

　　和我同臺做節目的有很多“狐貍精”

　　談到小說(shuō)中的動(dòng)物，莫言說(shuō)，狐貍在家鄉人的心中是非常神秘的動(dòng)物，其傳說(shuō)、神話(huà)非常多�！读凝S志異》中就有很多狐貍變美女的故事�，F在男人說(shuō)女人是狐貍精是在贊美她漂亮、有魅力，女人罵另一個(gè)女人是狐貍精，說(shuō)明是嫉妒她。和我同臺做節目的實(shí)際上有很多狐貍精。我小說(shuō)中寫(xiě)狐貍很少正面描寫(xiě)，我只在少年時(shí)遠遠地見(jiàn)過(guò)一只狐貍，我真正見(jiàn)狐貍是2005年在北海道，那只狐貍像狗一樣不怕生人，會(huì )吃我手中的香腸，一下打破了我對狐貍的神秘感。

　　拒絕推薦作家作品，名單太長(cháng)忘記誰(shuí)會(huì )讓他們不高興

　　現場(chǎng)有人提出，《生死疲勞》開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景讓人想到小人物對權威的對抗，就像自己曾住在北京見(jiàn)到的各種上訪(fǎng)者。莫言說(shuō)，相信現場(chǎng)聽(tīng)眾很多看過(guò)張藝謀的電影《秋菊打官司》，秋菊通過(guò)千辛萬(wàn)苦才得到一個(gè)小公道，該電影在中國引起很大反響，喚醒了大家用法律來(lái)保護自己的權利。但他說(shuō)自己寫(xiě)《生死疲勞》時(shí)，沒(méi)把西門(mén)鬧寫(xiě)成秋菊，“這個(gè)故事的原型可以在蒲松齡的《聊齋志異》中找到，小說(shuō)是說(shuō)主人公為替父親洗清冤枉，不停地穿梭于地獄和人間，小說(shuō)結局壞人受到懲罰，好人得到好報。所以我的小說(shuō)人物描述既來(lái)自文學(xué)傳統，又來(lái)自現實(shí)生活�！�

　　有讀者要求莫言推薦中國作家的作品，謹慎的莫言說(shuō)，中國寫(xiě)作的年輕和年老作家太多了，有一長(cháng)串名單，自己漏掉誰(shuí)，他們都會(huì )不高興，所以還是下來(lái)偷偷告訴讀者吧。鄉土文學(xué)在年輕一代作家這里是不是就此打��？莫言說(shuō)很多80后、90后也在寫(xiě)農村，但是和他們這一代已經(jīng)不同，“我寫(xiě)的是記憶中的農村，他們的農村是現實(shí)中的農村�！�

　　莫言今日抵京

　　記者昨天從中國藝術(shù)研究院獲悉，莫言一行將于今天上午抵達北京首都國際機場(chǎng)，院領(lǐng)導將率相關(guān)部門(mén)人員前往機場(chǎng)迎接莫言歸來(lái)。

　　迎接儀式上計劃準備20分鐘媒體見(jiàn)面會(huì )。當地時(shí)間12日晚間，莫言在斯德哥爾摩的皇家話(huà)劇院，出席了他去瑞典領(lǐng)獎的最后一場(chǎng)公開(kāi)活動(dòng)——與翻譯家陳安娜等對話(huà)，完滿(mǎn)結束了此次諾貝爾獎之旅。談到此行的感受，莫言說(shuō)，“盡管現在很多人認識我，但我自己更加認識我自己。獲獎前后，我感覺(jué)自己沒(méi)有任何本質(zhì)上的變化。對一個(gè)作家來(lái)講，更重要的是獲獎之后要繼續努力寫(xiě)作�！�

　　文/本報記者 羅皓菱