上世紀九十年代以來(lái)，王朔成為了一個(gè)文化符號，以“反諷”、“調侃”的語(yǔ)言風(fēng)格，制造了王朔式的反叛。除了王朔式的反叛，我覺(jué)得王朔是個(gè)不甘寂寞的人。因為他不甘寂寞，就要求新求變，才能不斷吸引讀者的眼球�！段业那q寒》是他沉寂多年后，給讀者的新鮮刺激，他打破了小說(shuō)觀(guān)念、文體模式、體裁限制的藩籬，遵循他內心的真實(shí)感受和寫(xiě)作的真實(shí)情狀，從而達到了一種自由的狀態(tài)。這回王朔沒(méi)有讓讀者等得太久，就來(lái)了一個(gè)華麗的轉身，從浩瀚飄渺的《我的千歲寒》，回到他至親至愛(ài)的女兒身邊，寫(xiě)出了一個(gè)父親對女兒的摯愛(ài)深情。王朔演繹的是率性作家，真情父親。
《致女兒書(shū)》是王朔為自己女兒寫(xiě)的一部書(shū)。書(shū)中敘述了家族的淵源，自己的個(gè)人生活，無(wú)不體現出一個(gè)父親對女兒的摯愛(ài)深情。在書(shū)里，他細心地與女兒探討社會(huì )的現象和人的本質(zhì)，以益于她確立一種正確的價(jià)值觀(guān)，以及應對生活的態(tài)度和能力。和他以往的全部作品相區別，這次王朔面對女兒打開(kāi)了真實(shí)的內心世界。
讀者當然想知道王朔為什么直接拿自己說(shuō)事，突然有沖動(dòng)要對女兒說(shuō)自己呢？
王朔這樣對編輯表示，“心情倒也沒(méi)什么特別的沖動(dòng)，我很早就想把過(guò)去的生活找個(gè)合適的口氣一股腦講在一個(gè)故事里，因為它們本來(lái)就在一個(gè)故事里。我是寫(xiě)自己的那種作者，不虛構，全玩真的，假裝是一堆故事挺不誠實(shí)的，有點(diǎn)自己騙自己的意思。我也不想寫(xiě)太多小說(shuō)，重復自己是一件可恥的事，最后寫(xiě)一個(gè)小說(shuō)就完了，把自己來(lái)龍去脈交代了。有一年有一天，突然想起對女兒說(shuō)，她必須聽(tīng)，有一個(gè)讀者就應該是她，也希望是她�！本瓦@樣王朔仿佛如獲至寶找到了一條通道。
至于對本書(shū)讀者的定位，王朔毫不猶豫地將男性讀者排斥在外：“我這書(shū)是寫(xiě)給女性親屬看的，女兒嘛。希望讀者，有相同經(jīng)歷，是五、六、七，上世紀三個(gè)十年代的女性�！�
與《我的千歲寒》版稅的高調亮相不同，《致女兒書(shū)》的首印數及版稅的保密工作做得很好。當記者就此書(shū)的首印數及版稅向人民文學(xué)出版社負責人求證時(shí)，出版社的回答是他們從未就此發(fā)布過(guò)任何新聞。
《致女兒書(shū)》的內容簡(jiǎn)介
這是作家王朔以身在美國成長(cháng)的女兒為傾訴對象的精心之作，王朔敘述了家族的血脈淵源，以及自我成長(cháng)經(jīng)歷。作品情感真摯，尤以毫不留情的自我剖析獨樹(shù)一幟。既有一個(gè)作家的創(chuàng )作野心，還有一個(gè)父親因對女兒的成長(cháng)不在場(chǎng)而產(chǎn)生的深深自責與懺悔，更有一個(gè)人面臨孤獨時(shí)的脆弱，以及他對生命敏銳而獨特的體驗。從中讀者可以找出形成王朔復雜而特殊的個(gè)性的原因。（王雪瑛）
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