楊斌華(《上海文學(xué)》副主編)
文學(xué)雜志要建立有效的自我評價(jià)尺度
在新媒體時(shí)代，究竟怎樣才是好的文學(xué)雜志？文學(xué)期刊在當代文學(xué)發(fā)展中的作用是什么？上世紀90年代以來(lái)出現的“雜志退隱”是否能夠簡(jiǎn)單歸咎于市場(chǎng)的冷酷和讀者的冷漠？文學(xué)雜志是如何逐步地淪落為所謂文學(xué)圈自我循環(huán)自我消費的生產(chǎn)平臺？究竟應該探索和建構一種怎樣的文學(xué)雜志創(chuàng )新形態(tài)，以求突圍轉型的明顯績(jì)效？
在當下的文化環(huán)境中，如果論及文學(xué)雜志的生存困境及其自我救贖的努力，我以為，最重要的還是在于依靠自身的革新與突破，在于以“變”應變，以“變”謀發(fā)展，在于怎樣重新激活、培育適應市場(chǎng)化挑戰的生存能力和持守能力。
確實(shí)，多年來(lái)總有一柄達摩克里斯劍高懸于文學(xué)雜志的頭頂，大部分雜志的發(fā)行量及影響力從新時(shí)期初始的輝煌峰巔一路走低之后，生存還是消亡的碩大魔咒就始終壓迫著(zhù)它們的現實(shí)神經(jīng)，使之在面對暗淡前景的茫然焦灼中陷入了一種悖論式的尷尬境地:因循成規、持守不變必定績(jì)效平平，遭人詬病，改頭換臉、時(shí)尚媚俗也未必投合市場(chǎng)，有人喝彩；文學(xué)雜志改版轉型鮮有市場(chǎng)成功的個(gè)例，艱難的守望反倒成為其苦澀而無(wú)奈的某種執著(zhù)姿態(tài)；“市場(chǎng)化”容易傷損文學(xué)的尊嚴，“圈子化”又難免遭遇讀者的冷漠。文學(xué)雜志從來(lái)沒(méi)有像今天這樣遭逢著(zhù)自我認同的危機，甚而還落入了一種自我評價(jià)的怪圈。
我覺(jué)得文學(xué)雜志要建立有效的自我評價(jià)尺度，重新召回社會(huì )讀者人群的廣泛注意力，不應該也不可能脫離市場(chǎng)化維度的支持和契入，甚至將自身與市場(chǎng)、讀者的關(guān)系刻意對立化，應該把文學(xué)性和市場(chǎng)化兩個(gè)維度結合起來(lái)，尋求一種融合。
劉醒龍(《芳草》主編、作家)
文學(xué)期刊——源遠流長(cháng)的大河
做刊物關(guān)鍵是刊物的風(fēng)格，刊物的定位。欄目的設計，一定要新穎。不要追逐一些明星寫(xiě)手，這些寫(xiě)手會(huì )為刊物帶來(lái)一定的效應。但是你一年也許只有一兩篇這樣的好稿子，沒(méi)有這些稿子你怎么辦？期刊是一條大河，關(guān)鍵是你上游的生態(tài)保護做的怎么樣。我們文學(xué)刊物如果一味追求時(shí)尚、追求潮流，在新媒體那么發(fā)達的時(shí)代，是要被淘汰的。
同時(shí)，我們還有非常重要的資源，這個(gè)資源實(shí)際上也是老祖宗一代一代慢慢建起來(lái)的，就是淘汰機制。我們要一步一步地篩選，地一級、省一級、中央一級，這是刊物的優(yōu)勢，它使我們最終可以推出一些經(jīng)典的作品來(lái)。還有一個(gè)重要的問(wèn)題就是我們的文學(xué)期刊是否具有一種權威性。文學(xué)期刊的主編是否稱(chēng)職，你在那個(gè)位子有沒(méi)有做好，這關(guān)系著(zhù)期刊的生命力。如果頂不住差的稿子在刊物上發(fā)表，我覺(jué)得這個(gè)刊物就死一半了。一個(gè)刊物不在于你發(fā)了多少好稿子，而在于你一年發(fā)了多少差稿子，因為這個(gè)稿子太差，你前面做的事情就完了。這會(huì )衍生出來(lái)很多的話(huà)題，但是我想一個(gè)文學(xué)期刊的主編，在我們這個(gè)時(shí)代他必須有權威性，這有利于刊物堅持自己的風(fēng)格。我們中國文學(xué)刊物真的非常多，但是我們看到有生命力、活躍的刊物非常少。
張發(fā)(《黃河》主編)
扶持和發(fā)現本土作家
《黃河》雜志有一個(gè)口號，就是扶持和發(fā)現本土作家。我們沒(méi)辦法追求發(fā)行量，只能重新定位，扶持新人。為了扶持本地的作家，我們刊物專(zhuān)門(mén)處理他們的作品，不管他們的作品最后有沒(méi)有在我們刊物發(fā)表。反正走不了市場(chǎng)，不如實(shí)實(shí)在在、踏踏實(shí)實(shí)把自己的本職工作做好。
我們辦這樣的刊物，本身?yè)摰呢熑螒撌呛苊鞔_的，我們跟出版社辦刊不一樣，它們是追求利潤、追求發(fā)行量，我們更多的把注意力集中在發(fā)表新作、扶持新人上。我鼓動(dòng)我們有實(shí)力的作者到其他轄區的刊物上發(fā)，到北京的大刊物、上海的大刊物上去發(fā)表作品，我鼓勵他們出去，到外面去。最近好幾個(gè)小說(shuō)，就是在我那里通過(guò)了以后送到外面去發(fā)表的。我們開(kāi)過(guò)兩次高層次的研討會(huì )，我希望通過(guò)這樣的活動(dòng)，搭建一個(gè)平臺，把我們本土的作家推向更高的地位。
劉建東(《長(cháng)城》副主編)
我們在蛻變的過(guò)程中思考
我想我可能是悲觀(guān)主義者，因為對文學(xué)期刊的前途和命運覺(jué)得實(shí)在不好把握。就像我們雜志社幾個(gè)人，雖然一直沒(méi)有放棄自己的努力，但感覺(jué)這本雜志就像一個(gè)破車(chē)被我們拉著(zhù)，它到底走向哪里，我們說(shuō)不清。
為什么我得出這樣一個(gè)觀(guān)點(diǎn)呢？原因是，原創(chuàng )文學(xué)期刊在文壇的位置以及在文學(xué)史上的位置具體在哪里？還是模糊不清的，是值得思考的。原創(chuàng )文學(xué)期刊到底和中國的文學(xué)現狀有什么聯(lián)系呢？它在文學(xué)的鏈條中，究竟扮演一個(gè)什么樣的角色？它的位置有一點(diǎn)使我感到困惑。
我們知道一個(gè)文學(xué)作品要出來(lái)，首先要作者、作家去寫(xiě)。作家在原創(chuàng )上發(fā)東西，同時(shí)迫切地希望越過(guò)原創(chuàng )期刊，到達他想達到的目的地。因為原創(chuàng )期刊訂數畢竟在逐年下降，可能只有選刊能達到他的真正目的，獲得他在文壇的影響力。所以，在這樣一個(gè)文學(xué)作品產(chǎn)生的鏈條當中，一個(gè)原創(chuàng )性期刊處于非常尷尬的境地。
現在我們都在說(shuō)文學(xué)的危機，文學(xué)期刊的危機。我們是不是忽略了另一面，那就是從我們自身找一些答案？我覺(jué)得這個(gè)答案是在于文學(xué)期刊本身、在于文學(xué)的本身、在于文學(xué)的內核。當我們在思考文學(xué)期刊真正要走向何處的時(shí)候，從文學(xué)內部更深層次去思考這個(gè)問(wèn)題，可能對文學(xué)會(huì )更加有利，我們也在蛻變的過(guò)程當中去思考。
劉益善(《長(cháng)江文藝》主編)
文學(xué)期刊在作家成長(cháng)過(guò)程中起著(zhù)重要作用
《長(cháng)江文藝》是1949年6月份創(chuàng )刊，號稱(chēng)新中國第一刊，所以我們《長(cháng)江文藝》是老革命。我們的立足點(diǎn)，我們的任務(wù)就是發(fā)現人才、推出作品。文學(xué)期刊的編輯，在作家的成長(cháng)過(guò)程中有這么一個(gè)重要的作用，我把它叫做發(fā)現、扶持、推舉。我說(shuō)過(guò)五次座談會(huì )、六次座談會(huì )、七次座談會(huì )，有的作家大談他們的創(chuàng )作成果，他們沒(méi)有提一句在自己的成長(cháng)中文學(xué)期刊的編輯所起的作用。在上次的討論會(huì )上，我也提過(guò)這個(gè)問(wèn)題。我說(shuō)中國作家協(xié)會(huì )有這樣一個(gè)委員會(huì )，有那樣一個(gè)委員會(huì )，有沒(méi)有期刊編輯委員會(huì )呢？說(shuō)沒(méi)有，我從來(lái)沒(méi)有參加過(guò)由中國作家協(xié)會(huì )舉辦的期刊編輯會(huì )議。任何時(shí)候，不能夠忘記我們文學(xué)期刊在作家成長(cháng)過(guò)程中的重要作用。雖然別人沒(méi)有提到，我們應該有這個(gè)自信。我們自己做的工作，我們應該自己肯定自己。我覺(jué)得我們做的工作是非常值得的，也是很崇高的。不管你承認不承認，為了我們的理想、我們的目標，我們付出勞動(dòng)是心甘情愿的。
黎晶(北京文聯(lián)駐會(huì )副主席、黨組副書(shū)記、作家)
關(guān)于文學(xué)與期刊的幾點(diǎn)思考
大家提到了文學(xué)生命和文學(xué)前途，很多人談到死亡和衰落的問(wèn)題，我倒認為這個(gè)時(shí)代正是我們文學(xué)繁榮的時(shí)代。
還有一個(gè)非常奇怪的現象，我們有這么多的作家，有這么多的文學(xué)刊物，但是我們的閱讀者的數量和過(guò)去又成了鮮明的、強烈的反差。這個(gè)問(wèn)題擺在我們面前，不可回避。我想提幾個(gè)問(wèn)題，大家思考一下。
第一，文學(xué)在社會(huì )發(fā)展中，是左右社會(huì )發(fā)展還是被社會(huì )所左右。我們對社會(huì )的進(jìn)一步發(fā)展能夠起到什么樣的作用呢？期刊在這個(gè)進(jìn)程當中，該如何去考慮和調整我們的發(fā)展方向。最近我也寫(xiě)了很多歌詞，歌曲的功能是調動(dòng)人民內心的愉悅程度，我們用內心的愉悅來(lái)推動(dòng)社會(huì )的進(jìn)步——藝術(shù)是從精神層面推動(dòng)社會(huì )的進(jìn)步。
第二，文學(xué)生命力的問(wèn)題。書(shū)寫(xiě)者和閱讀者在書(shū)寫(xiě)方式和閱讀方式上發(fā)生了本質(zhì)性的變化，這適應了社會(huì )的發(fā)展。我們的電視劇、電影、戲劇、相聲、書(shū)法是不是文學(xué)？他們都是以文學(xué)作為本質(zhì)來(lái)體現的。這個(gè)大千世界，我們很多的東西都是文學(xué)現象的反映。所以期刊怎么能夠在這樣一種轉變當中，把我們的平臺伸到前方，把作家的產(chǎn)品推向世界。
第三，大家談到文學(xué)是小眾的問(wèn)題，可是如果文學(xué)不能走向大眾，它的生命力將受到挑戰。文學(xué)的問(wèn)題必須由小眾走向大眾，這是一個(gè)必然的發(fā)展。我們高層次的理論研討，受眾面應該是我們廣大的群體，期刊也承擔著(zhù)一個(gè)把小眾變?yōu)榇蟊姷呢熑巍?/p>
作家應該選擇他要表現的對象，把自己的東西推出去，也希望各個(gè)期刊社，能夠根據目前的狀況來(lái)調整方向。我們搞這樣的活動(dòng)也是想把好的作品集中起來(lái)，二次向社會(huì )推廣，也讓我們的文化發(fā)展更上一個(gè)臺階。
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