在今年4月份出版了《退步集續編》之后，陳丹青近日又連續推出三本書(shū)，一本是新作《與陳丹青交談》，另兩本則是修訂舊作《紐約瑣記》和《多余的素材》。昨天，在新書(shū)發(fā)布會(huì )上，陳丹青坦言，自從他回國后，“說(shuō)了很多話(huà)，有些被媒體放大了，一直說(shuō)到《退步集》出版，以及從清華大學(xué)辭職”，“我已經(jīng)走得太遠，需要反省一下�！�
-這兩年說(shuō)的很多話(huà)被放大了
陳丹青說(shuō)，“海歸派絕大部分是非常令人討厭的”，而“藝術(shù)海歸”中，像他和艾未未這些從紐約回來(lái)的人，膽子特別大，說(shuō)話(huà)“不知輕重”�！鞍次从袝r(shí)比我更激烈一些，我有時(shí)還裝裝孫子�！彼f(shuō)，自己之所以這樣表現，一部分是因為性格，“我的基因是不安分”，另一方面，是因為“紐約有種塑造能力，無(wú)形中塑造了我們的立場(chǎng)”。
但是，“這兩年不斷被媒體修理，很多話(huà)被放大了”，特別是辭職后，他意識到自己“走得太遠了”，于是想回過(guò)頭來(lái)看看書(shū)，想想事情，沉潛一段時(shí)間，看有什么可做的事情。
-《紐約瑣記》“不越界、沒(méi)脾氣”
其實(shí)，《與陳丹青交談》說(shuō)是新書(shū)，其實(shí)是舊作，是2001年陳丹青在《藝術(shù)世界》雜志上的專(zhuān)欄文章結集�！爱敃r(shí)我剛回國不久，編輯約我開(kāi)專(zhuān)欄，我就糊里糊涂開(kāi)了，就像去年糊里糊涂開(kāi)了一年博客一樣�！彼f(shuō)，在專(zhuān)欄里，普通讀者提出各種問(wèn)題，由他作答或互相交談，當時(shí)的想法是希望通過(guò)交談了解現在的青年的情況，結果發(fā)現教育單一帶來(lái)的后果，“他們對問(wèn)題的理解奇怪，而且很多空話(huà)套話(huà)�！�
而《紐約瑣記》初版于2000年，是陳丹青紐約生涯的結賬，初事寫(xiě)作的開(kāi)端，而《多余的素材》初版于2003年，因各種原因一度夭折并輾轉了三家出版社才得以出版。陳丹青說(shuō)，此次出版，他對這兩本書(shū)都進(jìn)行了修訂，如《紐約瑣記》中刪去舊版下冊訪(fǎng)談文章，并精心增補了312幅美術(shù)圖片，而《多余的素材》也增添了一些罕見(jiàn)的老照片，如列寧晚年的照片，以及在西方都從來(lái)沒(méi)有出現過(guò)的塞尚晚年，拿了一張凳子從門(mén)里出來(lái)的照片。
在這三本書(shū)中，陳丹青稱(chēng)他最看重的是《紐約瑣記》，因為“它記錄了我的成長(cháng)，紐約是怎樣塑造了我的”。而且，這本書(shū)“不越界、沒(méi)脾氣”，要論寫(xiě)作的閑靜和專(zhuān)注，“也確是這本書(shū)�！�
-流露“回歸”畫(huà)畫(huà)之意
這幾年，陳丹青的書(shū)一本接一本地出，在大家眼里，陳丹青似乎已經(jīng)不是一個(gè)畫(huà)家，而是一個(gè)寫(xiě)作者。對此，陳丹青似乎也有“反省”，他說(shuō)，“三本書(shū)出來(lái)后，我想起自己還是個(gè)畫(huà)畫(huà)的，不是個(gè)公共知識分子�！弊蛱�，他還特意邀請了畫(huà)家劉小東一起參加發(fā)布會(huì )。
他回憶說(shuō)，他是1990年在唐人街看到一本書(shū)，才知道劉小東的畫(huà)的，非常喜歡，于是給劉小東寫(xiě)了信并成了朋友。1993年劉小東到紐約，他們曾在大半年的時(shí)間里，在同一個(gè)畫(huà)室里“混”，分吃同一個(gè)面包。
“我們都是走寫(xiě)實(shí)的路，但現在，我在小東面前是望塵莫及了。我中途走掉了，形成斷層，而他現在成了中國的新寫(xiě)實(shí)派里最有影響的人�！标惖で嗾f(shuō)：“他做了我想做的事�！�
他說(shuō)，這些年來(lái)其實(shí)自己并沒(méi)有停止畫(huà)畫(huà)，只是寫(xiě)作比較公眾，而畫(huà)畫(huà)卻是私人的事情。他流露出“回歸”之意：“以后，我希望更安靜一些�！�(鄭媛)
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