“飛起來(lái)”的吳俊勇
盡管比起王玉和她的同事來(lái)，郭海平對精神病人可能的藝術(shù)表現有些心理準備。但當真正的神奇一個(gè)接一個(gè)地出現時(shí)，郭海平還是感到了巨大的震撼。
吳俊勇首先讓郭海平見(jiàn)識到了他的神奇。22歲的吳俊勇是高淳人，因2000年起迷戀游戲，逐漸出現性格錯亂，被診斷為精神分裂癥。這位精神病患者有著(zhù)180厘米的身高，身體健壯，相貌清秀，看人的眼光總是虛瞇著(zhù)。盡管此前并不會(huì )畫(huà)畫(huà)，但經(jīng)過(guò)兩天的不適應之后，吳俊勇每天都會(huì )來(lái)到畫(huà)室，堅持畫(huà)一兩個(gè)小時(shí)。吳畫(huà)畫(huà)時(shí)每畫(huà)一二十分鐘之后便站起身來(lái)，在畫(huà)室里走來(lái)走去，臉上不時(shí)地露出甜蜜幸福的笑容。
有一天，他反復用橡皮擦自己的畫(huà)，郭海平便走了過(guò)去看個(gè)究竟。到其跟前，才知道他正在修改一個(gè)形象，畫(huà)面是一個(gè)人站在一只小凳子上，雙手向天舉著(zhù)。但他很快擦掉了舉起的雙手。經(jīng)過(guò)幾番修改，他將舉起的雙手修改成一對飛翔的翅膀�？吹竭@個(gè)情景，郭海平下意識地說(shuō)了句：“吳俊勇飛起來(lái)了！”吳俊勇轉過(guò)頭來(lái)，用“從未有過(guò)的親切目光”看了他一眼，然后神秘兮兮地微笑了。
吳俊勇來(lái)畫(huà)室不超過(guò)十天，但留下了八幅作品。畫(huà)面除了“飛人”之外，其他形象諸如汽車(chē)、大地等都具有俯視的特征——“畫(huà)者的視角總置身高空，愜意地俯身，看著(zhù)地面上的一切�！敝劣谒巧衩氐奈⑿�，鉆研過(guò)心理學(xué)的郭海平解釋道，“這是因為在精神分裂之后，他便飛離了現實(shí)�！�
郭海平發(fā)現，俯視并不是吳俊勇一個(gè)人的特例，愛(ài)畫(huà)機械的王軍不少作品也都有俯視的特征。精神病人似乎習慣于從高空俯瞰事物。
而和吳俊勇同樣神秘的微笑，在楊娟娟臉上亦經(jīng)常出現。這位24歲的姑娘“行為紊亂了 10年”，頭發(fā)凌亂，衣著(zhù)邋遢，平日總拖著(zhù)鞋走路。但自進(jìn)入畫(huà)室之后，她安靜許多，總在墻角不聲不響地埋頭畫(huà)畫(huà)。
楊娟娟畫(huà)了幅自畫(huà)像，畫(huà)面上的人像非常干凈，瓜子臉，大眼睛、眼光炯炯有神，頭發(fā)整潔有序，全然沒(méi)有精神病患者常見(jiàn)的無(wú)神和疲乏的模樣。郭海平試探性地問(wèn)楊娟娟，“畫(huà)得像么？”楊肯定地回答：“像！”盡管在現實(shí)生活中，她的頭發(fā)從未像自畫(huà)像中那樣整潔有序過(guò)。
畫(huà)畫(huà)時(shí)自信，平時(shí)不自信
祖堂山精神病院日常的一天，非常有規律，早上六點(diǎn)起床，洗漱早餐過(guò)后，是廣播操時(shí)間，那是病人們一天中難得的室外時(shí)光，其余時(shí)間他們都在室內度過(guò)，上午和下午數個(gè)小時(shí)的娛療時(shí)間，中午和晚上的吃藥時(shí)間，午睡時(shí)間和晚上的就寢時(shí)間，日復一日地平靜和沉悶，間或也會(huì )有幾樁突發(fā)性的事件，那就是他們發(fā)病的時(shí)候。
可以在醫院里畫(huà)畫(huà)，對他們來(lái)說(shuō)，的確是全新的體驗，也讓他們產(chǎn)生了一些變化。
被郭海平尊稱(chēng)為“大師”的張玉寶作畫(huà)后的變化是明顯的，因為一開(kāi)始畫(huà)畫(huà)時(shí)他顯得情感很淡漠的樣子，典型的精神病陰性癥狀的表現，在畫(huà)了兩個(gè)多月以后，王玉發(fā)現他臉上有了笑容，還會(huì )跟人家主動(dòng)交流打招呼了，跟原來(lái)刻板的樣子很有些不同。郭海平則發(fā)現張玉寶走路的樣子也不一樣了，原來(lái)是佝僂著(zhù)背垂著(zhù)手走，現在身子挺起來(lái)了，人有點(diǎn)精神了。
與之對應的是，張玉寶的腦中已經(jīng)連續多個(gè)星期沒(méi)有出現幻覺(jué)般的影像。和起先掙扎、怒吼、頭上釘滿(mǎn)鐵釘等主題的作品相比，張玉寶后期的圖畫(huà)本上，更多的畫(huà)上了各種玩雜技的場(chǎng)景。王玉告訴記者，大多數住院病人給人的第一印象都是不自信，一般情況下，他們便表現出十分的謙卑和溫順。但不管平時(shí)多么謙卑和不自信，一旦拿起畫(huà)筆，大部分病人都表現出相當的獨立、坦誠和自由，他們隨心所欲，自由自在。
三個(gè)月的“住院”實(shí)踐，讓郭海平經(jīng)由藝術(shù)的方式，對精神病人的精神世界開(kāi)始有了一個(gè)直觀(guān)和粗淺的了解。這三個(gè)月的“涂鴉”在今年10月也匯成了一本書(shū)，本月內，其中的大多數作品還將在北京向公眾展出。
未來(lái)的“藝術(shù)病區”
歷史不會(huì )忘記祖堂山這三個(gè)月的探索。2006年圣誕節來(lái)臨的時(shí)候，三個(gè)月的時(shí)間到了，郭海平要告別祖堂山了。盡管他對病人充滿(mǎn)深情，但他不可能長(cháng)期呆在精神病院內。歡送“郭老師”時(shí)，有了畫(huà)畫(huà)經(jīng)歷的病人們也依依不舍，讓郭海平流下了眼淚。
郭海平離開(kāi)后，張玉寶們又沒(méi)有機會(huì )畫(huà)畫(huà)了。王玉說(shuō)，院里目前人手少，正常工作都很緊張。病人要想長(cháng)期畫(huà)下去，還得人力物力財力多方面的支持。這使得郭海平心里暗暗生出一個(gè)想法，爭取社會(huì )的支持，在經(jīng)費到位的情況下，推動(dòng)祖堂山精神病院在目前的七個(gè)病區中劃出一個(gè)專(zhuān)門(mén)的“藝術(shù)病區”，安排一些具有藝術(shù)天賦的病人入住,長(cháng)期堅持，長(cháng)期觀(guān)察，一方面探索精神病人的精神世界和藝術(shù)成就，一方面探索藝術(shù)治療的效果。
更具意義的是，這些可以畫(huà)畫(huà)的精神病人，將通過(guò)自己作品的創(chuàng )作和展示獲得社會(huì )對其價(jià)值的肯定和認同，并可推動(dòng)社會(huì )從原先歧視、厭惡、害怕、誤解精神病人的目光中重視審視他們。郭海平說(shuō)，關(guān)注精神病人的世界，也可以推動(dòng)對我們自身精神世界和精神生活的重視。 本報記者 馮海青 谷岳飛
打開(kāi)了解
他們的一扇窗
說(shuō)句實(shí)話(huà)，看了幾個(gè)精神病人的畫(huà)作，編者并沒(méi)有感受到視覺(jué)沖擊力和審美愉悅感，甚至也談不上認同。但那些略顯稚嫩的筆觸仍然給了編者足夠的震撼和感動(dòng)，因為這些畫(huà)作的創(chuàng )作者，一群從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)繪畫(huà)知識，甚至從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)畫(huà)筆的精神病人是用他們的心在創(chuàng )作。他們的這些作品，給幾乎對精神病人一無(wú)所知的編者開(kāi)了一扇窗，一扇走近這個(gè)特殊群體的窗。他們觀(guān)察世界的角度，他們審視自我的角度，都可以通過(guò)他們的畫(huà)作讓我們有所了解。
說(shuō)句實(shí)話(huà)，就編者個(gè)人而言，不敢妄下定論將這些精神病人的畫(huà)作與梵高、蒙克筆下那些譽(yù)滿(mǎn)全球的作品相提并論，實(shí)際上，兩類(lèi)人群的作品也沒(méi)有太多的可比性。雖然梵高、蒙克兩位西方藝術(shù)大師后來(lái)都患上了精神疾病，但他們畢竟比較系統地接受了繪畫(huà)知識，對色彩、線(xiàn)條、構圖的運用可謂是爐火純青，《向日葵》、《吶喊》這樣的作品才能流芳百世。而我們報道中提到的這些精神病人，他們幾乎都是繪畫(huà)領(lǐng)域的門(mén)外漢，畫(huà)作也略顯簡(jiǎn)陋。但這些畫(huà)作都是這些精神病人感情的真實(shí)流露，他們的情感通過(guò)手中的畫(huà)筆盡情地展現和宣泄。從報道中我們還可以看到，這些病人通過(guò)畫(huà)畫(huà)，臉上露出了久違的燦爛的笑容。繪畫(huà)這個(gè)中介，也給這些精神病人開(kāi)了一扇窗，一扇表達他們自我、與外界溝通的窗。
說(shuō)句實(shí)話(huà)，我們應該感謝郭海平這位南京當代藝術(shù)家，正是他的靈感和努力，成功地搭建了一座溝通我們普通人和精神病人的橋梁，讓精神病人表達自我，讓我們更好地了解精神病人，進(jìn)而更加關(guān)注自己的精神健康。真誠地希望能有更多的“搭橋人”，拓展出更多的方式去溝通我們普通人和精神病人這些特殊人群。(茂川)
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