近年來(lái)，中國當代藝術(shù)品的價(jià)格在海內外急速升溫，也由此備受爭議與質(zhì)疑。今年秋拍開(kāi)槌之際，當代藝術(shù)品究竟是“金礦”還是“垃圾”、當代藝術(shù)品屢創(chuàng )天價(jià)是否物有所值，這些話(huà)題更是成為收藏、拍賣(mài)、美術(shù)界廣為關(guān)注的熱點(diǎn)。
“金礦”與“垃圾”并存
當代藝術(shù)品并非一開(kāi)始就像如今這般走紅的。2005年前，當時(shí)國內絕大多數當代藝術(shù)作品無(wú)人問(wèn)津，作品價(jià)格在低位徘徊。隨著(zhù)上海美術(shù)館舉辦的雙年展的影響力不斷擴展，尤其是2006年初，張曉剛的《同志120號》在紐約蘇富比春拍以97.92萬(wàn)美元一炮打響后，拉開(kāi)了中國當代藝術(shù)品價(jià)格飆升的序幕，并由此帶動(dòng)岳敏君、方力均、劉小東等人畫(huà)價(jià)的猛漲。北京保利去年秋拍，劉小東的《三峽新移民》創(chuàng )下2200萬(wàn)元的新天價(jià)，當代藝術(shù)品從此令人刮目相看。
然而，行情的整體升溫也不可避免地導致作品的魚(yú)龍混雜，不少毫無(wú)藝術(shù)性可言的作品也趁機“搭車(chē)”，“垃圾”作品也屢見(jiàn)不鮮。尤其是一些青年畫(huà)家追逐“時(shí)尚另類(lèi)”，沉迷于玩弄符號、政治、血腥、愚昧、煽情等元素；或是矯揉造作，玩弄膚淺的小把戲，視“丑態(tài)圖像”為個(gè)性，當代藝術(shù)的獨特語(yǔ)言被“觀(guān)念模式”所取代。
價(jià)格飆升源于“炒作”
與中國傳統藝術(shù)品先有商品、后策劃營(yíng)銷(xiāo)的模式不同，當代藝術(shù)品往往是先有策劃，而后生產(chǎn)商品，因此在某種程度上來(lái)說(shuō)，這種形式的藝術(shù)收藏不再是一種文化生活方式，而是一種投機。
專(zhuān)家指出，對于市場(chǎng)而言，有投資就有投機，泡沫是客觀(guān)存在、不可避免的，特別對于新興市場(chǎng)來(lái)講尤其如此。但也應看到，由于藝術(shù)品市場(chǎng)的不規范因素而帶來(lái)的諸多不健康成分不容忽視。尤其是當代藝術(shù)品中的部分油畫(huà)價(jià)格暴漲，與西方一些畫(huà)廊、機構的策劃分不開(kāi)。多年來(lái)，一些外國資本利用展覽、拍賣(mài)場(chǎng)的平臺，引導、制造價(jià)格，使部分當代藝術(shù)品價(jià)格“出口轉內銷(xiāo)”，從而波及到國內拍賣(mài)市場(chǎng)。因此，從某種意義上來(lái)說(shuō)，是海外資金的刻意“哄抬”造就了“天價(jià)”。
收藏藝術(shù)品須分清良莠
面對如此復雜的市場(chǎng)，專(zhuān)家提醒，在購買(mǎi)收藏品時(shí)，要“多思考、多看，慢出手”。藝術(shù)品與普通商品不同，它是歷史的產(chǎn)物，也是一面歷史的真實(shí)鏡子，要分清藝術(shù)品的“良”與“莠”，不盲目吃進(jìn)“垃圾”作品。關(guān)注真正藝術(shù)家的創(chuàng )作，認識他們的價(jià)值，才是收藏者應該學(xué)習和努力的方向。（記者 顧咪咪）
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