發(fā)表評論 在給全國人民準備央視春晚小品之前，趙本山率先為家鄉人民“烹調”好了遼寧衛視春晚小品節目，這個(gè)名為《過(guò)年了》的小品在彩排過(guò)程中，出現了一些葷段子，媒體報道后，一些網(wǎng)友發(fā)表觀(guān)點(diǎn)，認為臺詞“通俗過(guò)頭就是粗俗”，“小品的內容不適合趙本山的身份”，還有人表示“希望趙老師在央視春晚上的小品不要這樣”。
《過(guò)年了》中出現的葷段子究竟是通俗還是粗俗，要分放在哪種情景之下。在幾十人的小劇場(chǎng)，這是約定俗成的“通俗”，而一旦上了收視群體較為廣泛的電視臺，被認定為“粗俗”是避免不了的。遼寧衛視是一臺各地都能收看到的衛星電視，在春節晚會(huì )這樣重要的節目上，小品在選題乃至用詞上都需要有所斟酌，不能一味為了突出“笑”果而不計后果——畢竟全國觀(guān)眾對文藝作品中的“葷口”接受程度不一樣。
在二人轉小品由“葷口”向“凈口”轉化的過(guò)程中，趙本山是起到重要作用的一個(gè)人物。他不僅幫助二人轉走出東北，使一個(gè)地方文藝品種，變成了全國人民喜聞樂(lè )見(jiàn)的文藝形式，更是為其注入了詼諧和諷刺元素，這些元素貼近生活、貼近社會(huì )，時(shí)代感很強，在實(shí)現娛樂(lè )目的同時(shí)，對百姓如鯁在喉的社會(huì )不良現象，也不乏一針見(jiàn)血的批判，促進(jìn)了二人轉小品往一個(gè)更適宜大眾的健康方向發(fā)展。
所以說(shuō)，作為二人轉小品的推廣者和代言人，有著(zhù)“小品王”之稱(chēng)的趙本山，對于通俗與粗俗的分寸，理所當然應該有著(zhù)精確的掌握。但事實(shí)并非如此，趙本山小品的“進(jìn)化”并不代表二人轉小品的整體轉變，在民間，二人轉小品粗俗的調侃和帶有色情意味的臺詞仍屢見(jiàn)不鮮。幾年前，因徒弟在央視表演的二人轉小品節目格調不高，被主持人當場(chǎng)叫停，趙本山曾當場(chǎng)對央視提出抗議，惹出了一場(chǎng)風(fēng)波。對于徒弟的袒護，不同場(chǎng)合對于二人轉小品“葷口”的寬容態(tài)度，其實(shí)都表明了，趙本山在潛意識中，仍然將傳統二人轉小品中的“葷口”，當做了這門(mén)民間藝術(shù)的一部分。
對于創(chuàng )作者而言，自然是空間放得越開(kāi)越好，但對于播出平臺或晚會(huì )節目審查者而言，如何在節目與觀(guān)眾之間尋找平衡，成了一個(gè)難題。這次趙本山在遼寧衛視春晚的這個(gè)小品，其實(shí)就是創(chuàng )作者對小品創(chuàng )作底線(xiàn)的一次試探，但激起的批評聲音，也說(shuō)明在大眾傳播范圍內，還是有著(zhù)一些不能觸碰的禁忌。這不單單是對于小品的苛求，其他藝術(shù)形式對于大眾標準的挑戰，也均承受了一定的壓力。央視春晚有著(zhù)嚴格的6次審查制度，《過(guò)年了》中的葷段子，任何一句都絕對不可能出現在央視春晚上，但這并不妨礙，每年趙本山的小品成為最受觀(guān)眾歡迎的節目，也由此可見(jiàn)，葷口的被過(guò)濾，對小品的精彩程度影響并不大，或者說(shuō)，壓根兒就沒(méi)有任何影響。
“小品的內容不適合趙本山的身份”，這也是網(wǎng)民對《過(guò)年了》最為中肯的一句批評。趙本山是二人轉小品創(chuàng )作的風(fēng)向標，他的表演，幾乎就是二人轉小品的“行業(yè)標準”。為了不讓二人轉重新走上靠粗俗嘩眾取寵的老路，趙本山不應該帶這個(gè)頭。再者，由于近些年在影視方面頗有斬獲，趙本山已經(jīng)成了“人民笑星”，一些諸如人大代表之類(lèi)的社會(huì )職務(wù)在身，也使得其公眾形象不僅僅局限于一名小品演員。
近日，趙本山更是被文化部列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳承人的候選名單，成了鐵嶺二人轉藝術(shù)的傳承人代表，這本身是一件很?chē)烂C的事情，但趙本山在自己的小品中，如果只單純強調娛樂(lè )性，不能夠維護二人轉的藝術(shù)性，為二人轉復興之后的繁榮再做貢獻的話(huà)，那么他是否有資格擔任這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的傳承人，值得懷疑。(韓浩月)
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