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中國藝術(shù)家蔡國強創(chuàng )作的《APEC景觀(guān)焰火表演十四幅草圖》去年11月在香港佳士得拍賣(mài)會(huì )上拍出950萬(wàn)美元的高價(jià)，同時(shí)，東京拍賣(mài)行中日本藝術(shù)家的作品最高成交價(jià)只有14萬(wàn)美元。近年來(lái)，日本的藝術(shù)品市場(chǎng)就像日本經(jīng)濟一樣，呈現低迷不景氣狀態(tài)，但現在，這一狀況正在發(fā)生改變。
相同的文化背景使日本藝術(shù)品得到了中國內地、臺灣地區以及韓國買(mǎi)家的賞識，精明的買(mǎi)家瞄準市場(chǎng)競相購入價(jià)值被低估的日本當代藝術(shù)品，這種趨勢目前正從日本周邊地區向全球蔓延。在紐約亞洲藝術(shù)節上，日本當代藝術(shù)品得到了各地買(mǎi)家的關(guān)注，業(yè)內人士認為，日本當代藝術(shù)品市場(chǎng)有望走出低迷狀態(tài)。
相對低價(jià)成最大競爭力
東京Shinwa藝術(shù)品拍賣(mài)行行長(cháng)YoichiroKurata表示，“臺北有一股強大的購買(mǎi)力�！盨hinwa拍賣(mài)行組織拍賣(mài)日本最受關(guān)注的女藝術(shù)家草間彌生的繪畫(huà)作品。她的“波爾卡圓點(diǎn)畫(huà)”和雕塑在全球范圍內得到關(guān)注。Kurata稱(chēng)：“在臺灣地區買(mǎi)家眼中，日本藝術(shù)家的作品本身具有相當高的欣賞價(jià)值，但其價(jià)格相比韓國等其他國家，尤其是中國和印度的藝術(shù)家要低很多�！�
去年4月在Shinwa拍賣(mài)行舉行的藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )上，非日本籍亞洲人占了參加競拍者的四分之一。去年11月的拍賣(mài)會(huì )上，大量的競拍人來(lái)自中國內地、中國臺灣、韓國、新加坡、泰國，而西方買(mǎi)家只占一成。
收藏習慣阻撓本國藝術(shù)品發(fā)展
日本藝術(shù)品市場(chǎng)疲軟，最直接因素是經(jīng)濟不景氣，但另一方面也與很長(cháng)一段時(shí)間里國內缺乏買(mǎi)家的現象密切掛鉤，這是一個(gè)有趣的現象。據統計，在日本，民眾每年參觀(guān)博物館的頻率是世界上最高的。森美術(shù)館作為東京最有影響力的當代藝術(shù)展示中心，每年吸引游客約120萬(wàn)人次。
“普通日本人還不太習慣購買(mǎi)收藏藝術(shù)品，他們欣賞藝術(shù)品的最普遍方式就是去博物館�！鄙佬g(shù)館館長(cháng)南條史生在剖析現象背后原因時(shí)說(shuō)道。有別于中國或印度買(mǎi)家不斷進(jìn)行“低吸高拋”炒作的心理，日本人喜歡在家中收藏古董和茶道茶具等。
在經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的1980年代，日本曾一度出現藝術(shù)品購買(mǎi)的熱潮。藝術(shù)品被展示在百貨公司的藝術(shù)廊中，商家借助展示受歡迎的大師杰作，來(lái)拉動(dòng)刺激銷(xiāo)售。
“百貨公司幾乎形成了展示西方藝術(shù)作品的傳統，長(cháng)期以來(lái)人們下意識受著(zhù)這種視覺(jué)刺激�！蹦蠗l說(shuō)。
2003年開(kāi)業(yè)的森美術(shù)館，已建立起了當代日本藝術(shù)品收藏。藏品絕大多數來(lái)源于藝術(shù)家在此舉辦的展覽，而非市場(chǎng)。
東京新當代藝術(shù)博覽會(huì )“東京101”將于今年4月亮相。這也是日本近年來(lái)首次舉辦的當代藝術(shù)品大型展示活動(dòng)。期間將有一系列規模較大的衛星展，展覽出售從古董到版畫(huà)等各類(lèi)藝術(shù)品，目標受眾為平日里較少光顧畫(huà)廊的普通日本人。東京藝術(shù)博覽會(huì )會(huì )長(cháng)說(shuō)，她本人也是藝術(shù)品收藏家�！拔覀児膭钊藗冇稍瓉�(lái)的觀(guān)看藝術(shù)品轉變?yōu)橘徺I(mǎi)藝術(shù)品�！睎|京街道隨處可見(jiàn)的小型畫(huà)廊，也讓外國購買(mǎi)者對投資充滿(mǎn)信心。記者 程奕編譯
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