發(fā)表評論 “三大男高音”陸續登上了上海大劇院舞臺之后，似乎很難再有人超越他們的輝煌。于是，中國歌唱家戴玉強在這里舉行獨唱音樂(lè )會(huì )時(shí)，被稱(chēng)為“第四男高音”，不過(guò)，如今這個(gè)“頭銜”已經(jīng)成了圈內笑話(huà)；去年，著(zhù)名歌唱家何塞·庫拉主演《圖蘭朵》，也被人戴上了“第四男高音”的光環(huán)，也引起愛(ài)好者們的不同看法。昨晚，意大利裔歌唱家里契特拉在上海大劇院舉行獨唱音樂(lè )會(huì )，雖然沒(méi)有給他安上“第四男高音”的美譽(yù)，卻出現了“帕瓦洛蒂接班人”的報道，讓人頓時(shí)有點(diǎn)莫名其妙。
詠嘆調 忙于應付
雖然里契特拉有一些唱片進(jìn)入上海的市場(chǎng)，但對于大多數聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，還是第一次欣賞這位首次來(lái)中國演出的歌唱家演唱。他的好朋友薩爾巴·迪尼克指揮的上海交響樂(lè )團，不但要為他伴奏，還要演奏6首序曲或間奏曲，分量也不輕。說(shuō)實(shí)在的，里契特拉甫一登場(chǎng)，演唱喬爾達諾歌劇《安德烈·謝尼爾》的一段詠嘆調時(shí)，內行的聽(tīng)眾對他有點(diǎn)失望。這段戲劇性十分強烈的演唱，要求歌唱者的聲音位置必須頻繁變換。里契特拉顯然有點(diǎn)忙于應付，位置經(jīng)常不能準確到位，聲音之間也有點(diǎn)拖泥帶水。當然，獨唱音樂(lè )會(huì )開(kāi)始后的最初階段，演員由于剛剛開(kāi)嗓，需要有一個(gè)適應的過(guò)程。果然，隨著(zhù)“熱身”完畢，之后演唱的詠嘆調，他的聲音效果明顯得到改善。
男高音 偏向抒情
雖然有許多報道稱(chēng)他是一位出色的戲劇男高音，但聽(tīng)里契特拉昨晚的演唱，感覺(jué)到他的聲音定位，還是偏向于抒情男高音。在演唱歌劇《歌女喬孔達》中的《天空與海洋》時(shí)，他的歌聲抒情華麗，富有樂(lè )感。而演唱《丑角》中的《穿上戲裝》這段戲劇性較強的選段時(shí)，他的處理仍然頗具抒情色彩。下半場(chǎng)，他演唱的一些意大利民歌和藝術(shù)歌曲，歌聲里更是洋溢著(zhù)濃郁的抒情性，尤其是一曲中國民歌《在那遙遠的地方》，被他唱得深情款款，讓每一位聽(tīng)眾都為之動(dòng)心。在熱情的掌聲中，里契特拉的歌聲也確實(shí)越唱越有魅力，而且在舞臺上也相當輕松自如和風(fēng)度十足，每一次謝幕，他會(huì )面向每一方位的聽(tīng)眾席微笑著(zhù)頷首致意，使不少女聽(tīng)眾對著(zhù)他伸臂鼓掌。
歌唱家 自己否定
里契特拉確實(shí)是一位優(yōu)秀的男高音，但是，把他稱(chēng)為“帕瓦洛蒂的接班人”，也確實(shí)有點(diǎn)對這位歌唱家不太尊重。據說(shuō)，把他與帕瓦洛蒂掛上鉤，是6年前老帕在大都會(huì )歌劇院無(wú)法出演《托斯卡》，里契特拉被指揮家穆蒂緊急召來(lái)頂替上場(chǎng)，由此也使他一舉成名。頂替雖然能促新人引起公眾關(guān)注，但并不會(huì )成為被頂替者的接班人。當年郎朗在芝加哥頂替生病的著(zhù)名鋼琴家安德烈·瓦茲而脫穎而出，但郎朗還是在走自己的路，如果成為接班人，那他不可能有今天的成績(jì)。事實(shí)上，里契特拉日前接受記者采訪(fǎng)時(shí)，已斷然否定自己會(huì )復制老帕的歌聲，他的歌唱特點(diǎn)與帕瓦洛蒂也完全是兩碼事。
把里契特拉包裝成“黃金男高音”，已屬勉強，而“帕瓦洛蒂接班人”之稱(chēng)，就完全莫名其妙了。據了解，把里契特拉稱(chēng)作“帕瓦洛蒂接班人”，出處是在主辦方提供給各家媒體的一份新聞稿中,而相關(guān)材料是經(jīng)紀公司提供的。這讓人聯(lián)想起演出市場(chǎng)的一個(gè)普遍現象：經(jīng)紀公司為贏(yíng)得最大票房利益，常以“語(yǔ)不驚人死不休”的態(tài)度，給藝人“戴高帽”，個(gè)別媒體再“以訛傳訛”幫助推銷(xiāo)票房，吸引聽(tīng)眾在虛假的光環(huán)下去“湊熱鬧”，而不是進(jìn)行藝術(shù)欣賞。這種風(fēng)氣，無(wú)疑是音樂(lè )市場(chǎng)的不實(shí)之風(fēng)！
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