發(fā)表評論 戲劇作為一種高雅藝術(shù)形式，在很多人眼中看來(lái)，是應在劇場(chǎng)表演并觀(guān)賞的，恐怕很少有人會(huì )認為,街頭也可以成為戲劇的“舞臺”。然而在香港，街頭戲劇表演并不少見(jiàn)，在街頭這樣無(wú)拘無(wú)束的場(chǎng)地，戲劇才最大程度地與觀(guān)眾親密接觸，也使得香港戲劇始終保持觀(guān)眾緣，在文化市場(chǎng)激烈的競爭中立于不敗。
街頭劇場(chǎng) 戲劇演出的“試金石”
每周末晚8∶00開(kāi)始，在香港旺角某處繁華街頭都會(huì )出現這樣一景：一群意氣風(fēng)發(fā)的年輕人，在地上鋪一層10平方米左右的地板膠，然后在上面表演各種戲劇，有的是自編自導，有的則是一些經(jīng)典戲劇片段。記者路過(guò)時(shí)，這里正在上演自編自導的一段關(guān)于“誠招女朋友”的話(huà)劇，這部話(huà)劇即將在香港上演。這群年輕人是這部話(huà)劇的主創(chuàng )，他們在這里上演該劇片斷，并邀請圍觀(guān)市民參加即興演出，現場(chǎng)非常熱鬧。為方便演出，香港政府有關(guān)方面還專(zhuān)門(mén)對這段小街實(shí)行臨時(shí)交通管制，暫時(shí)禁止車(chē)輛通行。
若非親眼所見(jiàn)，很難相信在內地已呈頹勢的戲劇，在香港街頭如此受歡迎�！敖诸^戲劇所要展現的，并非多么精湛的表演，重要的是和觀(guān)眾互動(dòng)，讓更多觀(guān)眾認識戲劇、了解戲劇并喜愛(ài)戲劇�！币晃唤诸^劇負責人告訴記者，一部戲劇無(wú)論故事內容還是表演，關(guān)鍵在于引起觀(guān)眾共鳴，如果街頭演出成功了，在劇場(chǎng)才會(huì )獲得更大成功。
和觀(guān)眾同樂(lè ) 戲劇普及悄然完成
香港街頭劇最大貢獻在于培養了一大批忠實(shí)劇迷，這也是戲劇市場(chǎng)的根基。記者在現場(chǎng)看到，除表演者投入地演出外，圍觀(guān)的市民參與熱情也很高。演出開(kāi)始前，主創(chuàng )人員會(huì )先把劇情告訴大家，并留出其中一個(gè)臺詞不太復雜的角色，從現場(chǎng)的市民中臨時(shí)征選演出者。由于沒(méi)有表演基礎，臨時(shí)演員常常會(huì )出一些洋相，引爆陣陣笑聲，而專(zhuān)業(yè)演員們不但不生氣，還和觀(guān)眾一同笑得前仰后合，然后再一本正經(jīng)地“糾正”剛才表演中的差錯，“學(xué)生”聽(tīng)得連連點(diǎn)頭，圍觀(guān)市民也聽(tīng)得十分認真，一堂生動(dòng)的“戲劇課”便在街頭完成。
“我覺(jué)得非常有意思，這個(gè)劇公演時(shí)我一定會(huì )去劇場(chǎng)看！”記者隨機采訪(fǎng)了部分街頭觀(guān)眾，不少人告訴記者�，F場(chǎng)觀(guān)眾中不少是“街頭劇”的鐵桿粉絲，幾乎每周末都會(huì )前來(lái)捧場(chǎng)。據這場(chǎng)演出的負責人透露，像他們這樣的“街頭劇”在香港有多處。一些籌備中的戲劇，還會(huì )通過(guò)街頭片斷表演征求觀(guān)眾意見(jiàn)，甚至一些戲劇投資也是街頭戲劇表演吸引來(lái)的。
街頭成功 有助于獲得資金扶持
香港金牌戲劇導演林奕華的最新力作話(huà)劇《水滸傳》目前正在香港熱演，地鐵和公交站到處都有該劇的海報，不少觀(guān)眾也是從街頭走進(jìn)劇場(chǎng)的�？梢哉f(shuō)，街頭演出對香港戲劇來(lái)說(shuō)，不僅完善了劇作，更成為影響觀(guān)眾的重要方式，說(shuō)香港戲劇是從街頭“秀”出來(lái)的也不為過(guò)。林奕華說(shuō)，作為藝術(shù)市場(chǎng)的一部分，觀(guān)眾是戲劇的“衣食父母”，作為在現代文化休閑方式的夾縫中求生的戲劇，更需要重視觀(guān)眾的心聲。他認為，文化品牌的創(chuàng )立離不開(kāi)市場(chǎng)支持，他所倡導創(chuàng )立的兩大香港戲劇演出品牌——“進(jìn)念·二十面體”“非常林奕華”，在舞臺作品的創(chuàng )排與藝術(shù)市場(chǎng)的推廣上，均形成了獨特而有效的運行模式。事實(shí)上，“街頭劇”形式并非中國香港所獨有，在歐洲等發(fā)達國家戲劇演出中，“街頭劇”形式都占有十分重要的地位。
值得一提的是，香港特別行政區政府對戲劇繁榮也予以財力支持，只要作品能吸引觀(guān)眾，無(wú)論專(zhuān)業(yè)院團還是民間社團甚至個(gè)人，都有機會(huì )申請到特區政府的文化資助經(jīng)費，換句話(huà)說(shuō)，人人都有可能成為戲劇家，這也是吸引觀(guān)眾熱愛(ài)戲劇的重要原因之一。當然，街頭演出的成功有助于申請到資助經(jīng)費。像“非常林奕華”這樣的品牌團體，每年正常開(kāi)銷(xiāo)都由香港藝術(shù)發(fā)展局直接下?lián)�。而舞臺創(chuàng )作所需經(jīng)費，則可向特區政府提交申請報告，可以說(shuō)從創(chuàng )作到日常演出，都能獲得香港特別行政區政府的資助。
本報特派記者 趙斌 香港報道
采訪(fǎng)后記
至此，“香江看文化創(chuàng )意業(yè)系列報道”畫(huà)上了句號。記者在數天的實(shí)地采訪(fǎng)中，印象最深的是香港文化創(chuàng )意業(yè)深入骨髓、無(wú)所不在的市場(chǎng)意識和服務(wù)意識。無(wú)論處于時(shí)尚前沿的電視、電影、動(dòng)漫，還是傳承文化的博物館、戲劇，始終把市場(chǎng)需求放在第一位：“無(wú)線(xiàn)藝員培訓班”顛覆學(xué)院派，形成了以觀(guān)眾為主體的“造星模式”；電影院線(xiàn)及時(shí)根據市場(chǎng)風(fēng)向標調整經(jīng)營(yíng)策略；博物館不拘泥于自身主題，廣泛深入發(fā)掘傳統文化當代價(jià)值……一切圍繞市場(chǎng)需求做文章，但又不是簡(jiǎn)單地迎合市場(chǎng)，最終取得了良好的社會(huì )效益和經(jīng)濟效益，香港“文化傾城”的國際形象也由此樹(shù)立，而這給香港的旅游、投資等帶來(lái)的巨大潛在效益難以估量。
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