發(fā)表評論 
5月6日晚，中日合演的昆曲《牡丹亭》在北京湖廣會(huì )館上演�！傲汲矫谰澳魏翁�，賞心樂(lè )事誰(shuí)家院……”舞臺上幽幽吟唱的佳人，就是由日本的國寶級歌舞伎大師坂東玉三郎扮演的杜麗娘。
在中日版昆曲《牡丹亭》執行導演靳飛看來(lái)，這也是此版《牡丹亭》最大的亮點(diǎn)，“坂東的演出使這一經(jīng)典煥發(fā)出獨特的美感，昆曲的舞臺魅力得到了淋漓盡致的體現�！�
一個(gè)不會(huì )中文的日本人能喜歡上中國古典藝術(shù)，而且能透徹地理解劇中唱詞的意義，唱念都做到完美，這出乎所有人的意料……
“素昧平生，何因到此？”
中國文化的魅力無(wú)法阻擋
許多人認為，坂東玉三郎的扮相與我國的京劇大師梅蘭芳相似。事實(shí)上他也確實(shí)與中國文化有不解之緣。
他生于日本歌舞伎世家，其祖父曾與梅蘭芳同臺演出。幼時(shí)的玉三郎就常常聽(tīng)父親講述中國京劇和梅蘭芳，對中國戲曲和文化懷有一份特殊的感情。1987年，已是日本歌舞伎著(zhù)名女形(男旦)的玉三郎專(zhuān)程來(lái)到北京，向梅葆玖學(xué)習京劇《貴妃醉酒》的臺步、甩袖程式。在這個(gè)過(guò)程中，他得知《醉酒》深受昆曲影響，而昆曲產(chǎn)生的時(shí)間，與日本的能樂(lè )和歌舞伎差不多。從此，他對昆曲產(chǎn)生了濃厚興趣。2007年，在中國對外文化交流協(xié)會(huì )的支持下，玉三郎來(lái)到蘇州，觀(guān)看原汁原味的昆曲《牡丹亭》，并向中國昆曲名家張繼青學(xué)習“杜麗娘”一角。
《牡丹亭》幾乎是每個(gè)昆曲旦角演員的必修課，但真正能演好杜麗娘的少之又少，直到今天只有梅蘭芳、蔡瑤銑、華文漪、張繼青等少數幾人得到認可。為了演好《牡丹亭》，坂東玉三郎很早就開(kāi)始了解中國文化，他讀了《論語(yǔ)》、《孟子》、《莊子》和《老子》，幾乎每天打一個(gè)半小時(shí)的國際長(cháng)途電話(huà)到北京，讓靳飛給他講解《牡丹亭》每一句唱詞的意思。
對于一個(gè)不會(huì )中文的日本人來(lái)說(shuō)，學(xué)習昆曲的最難之處莫過(guò)于語(yǔ)言的掌握。為了學(xué)習蘇州話(huà)，玉三郎對照張繼青灌錄的唱詞和念白，用注音法強行記憶，反復練習，家里的電視總是在播放張繼青的口型錄像。為了在演出中為杜麗娘配上一副圓潤的嗓音，已經(jīng)20年不食肉的玉三郎特意“開(kāi)戒”吃肉。
在看了玉三郎版的杜麗娘之后，張繼青感慨道：“坂東先生是一個(gè)偉大的演員，他在臺上的表演讓其他的演員都顯得生嫩了�！�
“是哪處曾相見(jiàn)，相看儼然”
傳統昆曲也可融入“日本美”
這次的《牡丹亭》采用“全男旦”的形式，坂東玉三郎將攜兩名中國青年男旦飾演杜麗娘。其中坂東出演《驚夢(mèng)》、《離魂》兩折，中國國家京劇院的劉錚出演《寫(xiě)真》，《游園》則由正在中國藝術(shù)研究院就讀的董飛擔綱。
“玉三郎對兩位中國青年男旦的培養不僅限于戲，更有對男旦的嚴格、特殊的要求�！敝�(zhù)名昆曲藝術(shù)家許鳳山表示，能看到從前男旦“以老帶新”的傳統在玉三郎和兩位中國青年男旦之間變成現實(shí)，中國戲曲的傳統在此次中日藝術(shù)家的合作中得到延續，讓人感到欣慰。
作為參演的另一方，蘇州昆劇院院長(cháng)蔡少華表示，與青春版《牡丹亭》相比，中日版《牡丹亭》更向傳統回歸�！佰鄸|玉三郎并不是用歌舞伎的東西來(lái)改造昆曲，而是認真地按照昆曲的套路演昆曲�！辈躺偃A說(shuō)。
坂東玉三郎說(shuō)，相對于場(chǎng)面宏大的歌舞伎表演，昆曲的表演空間更小，藝術(shù)品格也更加內斂，但卻具有極大的張力和藝術(shù)感染力，這使他在演出中甘愿卸下多年的歌舞伎表演經(jīng)驗，一心向昆曲的傳統表演方式回歸。
然而，玉三郎并不僅僅是依葫蘆畫(huà)瓢，而是多方面吸取營(yíng)養來(lái)塑造心中完美的杜麗娘。他的演唱多使用頭腔共鳴，近于程硯秋的“腦后音”，而身段富于舞蹈的造型美，也與程派風(fēng)格極為相似。在《離魂》一折中，他為杜麗娘加上了在臨死前向母親再拜的動(dòng)作，又將母親和春香輕輕推開(kāi)。在靳飛看來(lái)，玉三郎在《牡丹亭》中融入的“日本美”，獨具匠心。
“不到園林怎知春色如許！”
兩大文化遺產(chǎn)碰撞出新火花
今年3月6日至25日，中日版《牡丹亭》曾在日本京都南座劇場(chǎng)公演20場(chǎng)，獲得巨大成功。演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，每場(chǎng)演出結束后，觀(guān)眾都報以20多分鐘持續不斷的掌聲，平均每場(chǎng)演出要謝幕4次。擁有600年歷史的中國昆曲，在作為歌舞伎發(fā)源地的南座劇場(chǎng)大放異彩，吸引了許多日本觀(guān)眾的目光。
“坂東玉三郎使昆曲的欣賞群體走出了華語(yǔ)人群。在日本的演出，使很多日本觀(guān)眾接觸到了我們的藝術(shù)�！辈躺偃A說(shuō)。作為昆曲的國際傳承人和推廣人，坂東玉三郎正在推動(dòng)中國昆曲走向世界——這也是中日版《牡丹亭》在演出之外更加深遠的意義。
5月6日至15日在北京湖廣會(huì )館的演出中，由坂東玉三郎親自指導蘇州昆劇院青年演員周雪峰排演的歌舞伎《楊貴妃》也將同時(shí)上演。歌舞伎《楊貴妃》將使用中文唱詞，由中國演員演唱，同時(shí)由中國演奏員使用中國樂(lè )器伴奏。這是日本歌舞伎誕生400年來(lái)，首次使用非日語(yǔ)唱詞為演出伴唱，并由非日籍演員承擔演出任務(wù)。
昆曲和歌舞伎這兩大世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，將在中日締結和平友好條約的第三十個(gè)夏天，在北京古老的戲臺上，碰撞出新的火花。 (劉陽(yáng)）
圖片報道 |
更多>> |
|
