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　　中新網(wǎng)7月14日電 作為今夏暑期檔最后一部大片，投資逾5億元拍攝的《赤壁》公映以來(lái)仍是褒貶不一。繼指出《赤壁》臺詞“天下興亡，匹女有責”有明顯的語(yǔ)法錯誤，并建議《赤壁》編劇“應狂補中文”之后，昨日親臨影院看過(guò)了《赤壁(上)》的80后作家張一一又撰文質(zhì)疑吳宇森及其編劇居然把“周瑜”的身份都搞錯，并挑出了其他諸如動(dòng)作設計、美術(shù)攝影等方面的幾大“致命傷”，再度把“恨鐵不成鋼”的《赤壁》推上輿論的風(fēng)口浪尖。

　　《赤壁》編劇“左右不分” 赤壁之戰核心周瑜身份都搞錯？

　　在昨日(13日)發(fā)表的《赤壁的血雨腥風(fēng)與吳宇森的水土不服》一文中，張一一指出，吳宇森的《赤壁(上)》中，周瑜官拜“左都督”之職，而另一位東吳大將程普則為“右都督”，分明是“左右不分，缺乏最基本的文學(xué)常識”。

　　張一一表示，在《三國志》的相關(guān)記載中，程普和周瑜分領(lǐng)“左右督”確實(shí)不錯，但誰(shuí)是“左都督”，誰(shuí)是“右都督”必須得弄清楚。無(wú)論是學(xué)識才干，還是與孫吳領(lǐng)導人的親戚關(guān)系以及史料記錄也好，周瑜都應該是赤壁之戰中實(shí)至名歸的東吳最高軍事統帥，而不應該是程普，否則，蘇東坡也就會(huì )寫(xiě)“三國程公赤壁”而非“三國周郎赤壁”了。

　　張一一在文中指出，與我們現在“從左至右”的順序和習慣不同，在我國古代，通常是“以右為尊”，相較于“左”而言，“右”應是代表更高的位置和等級。譬如通常所說(shuō)的“無(wú)有出其右者”以及《史記·廉頗藺相如列傳》中的“位在廉頗之右”等等，都是“以右為尊”。既然是“周瑜為正，程普副之”，那么周瑜就應該是“右都督”，而程普才是“左都督”才對！張一一表示，如果說(shuō)“天下興亡，匹女有責”的臺詞，還可以牽強地用藝術(shù)的名義進(jìn)行開(kāi)脫的話(huà)，那么，這“左右不分”的嚴重致命傷，就實(shí)在很難恭維《赤壁》編劇們的文化素養了。

　　《赤壁》還存在動(dòng)作、美術(shù)、故事等多方面的“致命傷”？

　　《赤壁(上)》這“半壁《赤壁》”還被指出了多處不足“遠非完璧”。張一一認為，在武打動(dòng)作設計上，“武術(shù)指導元奎似乎更擅長(cháng)棍法，張飛的丈八蛇矛和趙云的亮銀槍?zhuān)�全都喪失了兵器本身的細膩與精妙，儼然都成了橫掃千軍的狼牙棒”，再如在美術(shù)和攝影設計上，張一一認為葉錦添對中華民族引以自豪的長(cháng)江的感情還不夠深厚，“畫(huà)面上的長(cháng)江，赫然都成了小河小溪，怎能詮釋我‘母親江’波瀾壯闊的博大胸懷？”張一一還一度質(zhì)疑《赤壁》的導演和編劇對“赤壁之戰”這一著(zhù)名以少勝多戰例的精髓把握不到位，認為吳宇森只是“一味自作聰明的去發(fā)掘一些雞毛蒜皮的野狐禪，而忽略了像‘劉玄德假摔阿斗’、‘諸葛亮舌戰群儒’、‘曹孟德橫槊賦詩(shī)’這樣真正的經(jīng)典之處，可謂是本末倒置得不償失�！�

　　在文章最后張一一指出，歷史上的“赤壁之戰”，曹軍大敗一個(gè)很重要的原因是因為從北方奔襲南方“水土不服”，吳宇森導演在好萊塢打拼多年乍來(lái)內地淘金，可能也是“不服水土”，以此反諷《赤壁(上)》存在的諸多不足。

　　對于“不分左右”混淆周瑜和程普軍職以及其他幾大“致命傷”的質(zhì)疑，記者隨后致電導演吳宇森以及編劇陳汗和盛和煜，與前番“天下興亡，匹女有責”受質(zhì)疑時(shí)的暢所欲言形成強烈反差的是，三人對此都是守口如瓶不愿多談，只是謹慎地表示，“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)《赤壁》，是好是壞，不是一兩個(gè)人的意見(jiàn)而應該是全世界所有的觀(guān)眾說(shuō)了算”。