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　　種種跡象表明，近三年來(lái)以不可思議的速度瘋漲的中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)，好日子已經(jīng)到頭了。2008年以來(lái)，中國當代藝術(shù)家的作品在各大拍賣(mài)會(huì )上價(jià)格大跌而且成交黯淡；5月以來(lái)，當代藝術(shù)“崩盤(pán)論”成為藝術(shù)評論界的熱門(mén)話(huà)題，中國藝術(shù)品拍賣(mài)“天價(jià)表演”的行規內幕，變成了公開(kāi)的秘密被談及。

　　所謂“天價(jià)表演”，就是在拍賣(mài)中委托人與拍賣(mài)行串通“做局”，委托人自賣(mài)自買(mǎi)，通過(guò)幾十倍、上百倍哄抬作品的拍賣(mài)價(jià)，忽悠公眾，玩“釣魚(yú)游戲”。在這種操作手法下，近三年來(lái)的中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)，平均每3個(gè)月便價(jià)格上翻一番。由此，當世藝術(shù)家中出現了不少作品價(jià)格千萬(wàn)元級的“票房明星”。2007年年底《福布斯》雜志發(fā)表的一項五大熱門(mén)藏品排行榜中，“中國當代藝術(shù)品”赫然名列首位。

　　如此“藝術(shù)”，真是令人一時(shí)無(wú)言。那些所謂的“天價(jià)藝術(shù)品”很可能就此曇花一現，但“天價(jià)拍賣(mài)”背后的故事，注定要成為藝術(shù)史上的笑談乃至丑聞。這種狀況，鮮明表現出中國當代藝術(shù)發(fā)展理念的極度扭曲——這也許足以表明，中國當代藝術(shù)有許多其實(shí)正在背離真正的藝道，“藝術(shù)”正墮落為“商術(shù)”，“創(chuàng )作”也異化為“炒作”。

　　確實(shí)，觀(guān)中國當代某些比較走紅的藝術(shù)品和藝術(shù)家，雖不乏令人眼花繚亂的種種光環(huán)和包裝，但只要冷靜一下就可以明顯看出，現在的藝術(shù)家，似乎離“藝技”越來(lái)越遠了——或者說(shuō)，時(shí)下的藝術(shù)圈似乎也特別流行“功夫在藝外”的潛規則，藝術(shù)家走紅，已經(jīng)根本不必或不能靠扎實(shí)的藝術(shù)基本功和虔誠的藝術(shù)態(tài)度了。

　　于是，當代某些藝術(shù)家所謂的藝術(shù)，越來(lái)越成為一種概念層面的胡謅——“藝術(shù)家們不創(chuàng )造美，只創(chuàng )造事件和轟動(dòng)”。當然，產(chǎn)生這種局面，究竟是藝術(shù)家墮落了，還是濫竽充數的水貨藝術(shù)家太多制造出了假象，尚難定論，但無(wú)論如何，時(shí)下許多所謂的“藝術(shù)”，其實(shí)是以“非藝術(shù)”的形式展現的。人們從中既看不到美，也感覺(jué)不到啟迪。近年來(lái)，人們之所以不斷領(lǐng)略到某些藝術(shù)家莫名其妙的所謂“行為藝術(shù)”表演，原因概在于此。

　　然而，將“事件和轟動(dòng)”炒作成藝術(shù)，以“藝外”的功夫抬高自己的身價(jià)，這不是在從事藝術(shù)，只是對藝術(shù)的意淫。據悉“天價(jià)表演”所造成的一個(gè)非常搞笑的直接后果，便是中國藝術(shù)界開(kāi)始流行“厚今薄古”：稀缺的、歷經(jīng)大浪淘沙的古人藝術(shù)作品，竟然往往比不上在世藝術(shù)家的作品價(jià)格。如石濤的山水佳作也不及當代畫(huà)家的胡涂亂抹，齊白石被公認為人物畫(huà)精品的《畢卓盜酒》，拍賣(mài)估價(jià)竟然比不過(guò)當世畫(huà)家張曉剛的一幅油畫(huà)，而且后者估價(jià)是前者的10倍以上。

　　若此情狀，顯然是對藝術(shù)的惡搞。被裹挾于此潮流中的“藝術(shù)家”，顯然也難稱(chēng)是真正的藝術(shù)家。照這種模式發(fā)展的藝術(shù)市場(chǎng)，確實(shí)應該盡早“崩盤(pán)”。(郭之純)