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　　葉錦添

　　1986年參與吳宇森導演的電影《英雄本色》，2001年憑電影《臥虎藏龍》榮獲奧斯卡金像獎及英國電影金像獎，并獲得奧斯卡金像獎最佳藝術(shù)指導及英國電影金像獎最佳服裝設計。與他合作過(guò)的著(zhù)名導演包括李安、陳凱歌、張藝謀、蔡明亮、田壯壯、馮小剛、李少紅、關(guān)錦鵬及陳國富等。

　　面對新版《紅樓夢(mèng)》造型遭遇的“狂轟濫炸”，被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“葉大師”的葉錦添終于露面了。接受本報記者采訪(fǎng)時(shí)，提及網(wǎng)友的一些惡評，他都微笑著(zhù)搖頭，當記者特別提出“抄襲《青蛇》造型”一說(shuō)時(shí)，他甚至笑出了聲。葉錦添認為，他的《紅樓夢(mèng)》造型符合曹雪芹原著(zhù)的夢(mèng)幻風(fēng)格，受到爭議只是因為發(fā)布時(shí)間不對，如果這些造型在完整的電視劇中與觀(guān)眾見(jiàn)面，會(huì )更容易被接受。

　　1 內部反饋

　　紅學(xué)家、投資方反映蠻好

　　新京報：《紅樓夢(mèng)》定妝照受到如此爭議，這之前你有沒(méi)有預料到？

　　葉錦添：不是預料中的。我當初最怕紅學(xué)家，他們都很?chē)栏竦�。我擔心如果�?chuàng )新的話(huà)，最大的阻力來(lái)自他們，他們不允許我們這樣做。我的創(chuàng )作每次出來(lái)都會(huì )讓紅學(xué)家先看一遍，他們也都給意見(jiàn)。他們反映蠻好的，都很喜歡，投資老板看完也很喜歡。所以我覺(jué)得問(wèn)題應該不大的。

　　新京報：有沒(méi)有遇到紅學(xué)家對你的想法提出異議？

　　葉錦添：紅學(xué)家給我一句話(huà)，給了我很大的鼓勵，他說(shuō)“你只要認為美就好了”。曹雪芹寫(xiě)大觀(guān)園就是要美，豆蔻年華、無(wú)知、青春、清純，想象力很豐富的美。

　　新京報：但是很多觀(guān)眾表示接受不了《紅樓夢(mèng)》的定妝造型。

　　葉錦添：《大明宮詞》的設計也是離經(jīng)叛道，《橘子紅了》也沒(méi)有按正常的走，但是為什么沒(méi)有人說(shuō)呢？因為當你們看到《大明宮詞》的時(shí)候，它已經(jīng)是個(gè)完成品，它的造型和對白、場(chǎng)景的風(fēng)格很符合。但這次《紅樓夢(mèng)》的定妝照是中間發(fā)布出來(lái)的，它沒(méi)有把握觀(guān)眾的接受度。應該是整個(gè)戲拍出來(lái)了，給觀(guān)眾看。藝術(shù)是整體的，我認為現在是一個(gè)過(guò)渡期。

　　我現在看了幾場(chǎng)已經(jīng)拍好的戲，看戲的時(shí)候你不會(huì )注意到這些造型，因為整體風(fēng)格是一致的。

　　2 戲曲風(fēng)格

　　曹雪芹原著(zhù)就很“戲曲”

　　新京報：有網(wǎng)友質(zhì)疑你的造型太過(guò)戲曲化，你怎么看？

　　葉錦添：小說(shuō)里有黛玉葬花、寶釵撲蝶，如果整部劇用寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的話(huà)，到了這些戲就會(huì )非常難處理。我覺(jué)得曹雪芹寫(xiě)的很多東西，包括寶玉的造型，經(jīng)常有龍袍、戴冠、馬蹄袖，色彩與造型十分搶眼，都有些戲曲味。這不是我給他的，是他原來(lái)就有的。尤其描寫(xiě)警幻仙子的太虛幻境中，在虛景中又出現了實(shí)景，那不就是古典舞臺的風(fēng)味嗎？

　　新京報：劇中，額妝是小姐們的身份標志，這種設定的依據是什么呢？

　　葉錦添：我沒(méi)辦法找到一個(gè)虛擬的手段去表達小姐貴族們的身份，所以我用了額妝，它是我在《紅樓夢(mèng)》中很重要的一個(gè)設計。

　　新京報：有一種說(shuō)法是你設計的額妝抄襲了電影《青蛇》的造型。

　　葉錦添：這種說(shuō)法太搞笑了，不用提了，我也不想傷害他們。你們自己去看吧。

　　新京報：額妝的戲曲味道較濃，那劇中真正的戲子造型又是怎樣的呢？

　　葉錦添：走回寫(xiě)實(shí)。清初，戲子的“片子”是方的，一整塊的。其實(shí)完整的七片“片子”是梅蘭芳的時(shí)候才有的，也就是上世紀二三十年代。我把片子用在建立新的風(fēng)格上，在每個(gè)不同角色身上產(chǎn)生變化。

　　3 細節設計

　　紅眼妝是尊重化妝師意見(jiàn)