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　　越來(lái)越多國外專(zhuān)業(yè)翻譯界人士致力于中國文學(xué)的翻譯，使得中國的作家王蒙、張潔、王安憶、莫言、余華、蘇童等也成為歐美普通讀者熟悉的名字。昨天，第18屆世界翻譯大會(huì )的“文學(xué)翻譯”論壇上，許多外國翻譯家談及在中國文學(xué)翻譯中的百般滋味，其中不乏發(fā)人深省的信息。

　　論壇會(huì )上，來(lái)自荷蘭的專(zhuān)業(yè)翻譯家馬克·利恩霍茲談到，以荷蘭為例，一開(kāi)始很長(cháng)時(shí)間內沒(méi)有直接從中文譯成荷蘭文的作品，都是從英法德三國文字轉譯成荷蘭文的，其中的謬誤和漏失可想而知。其中德文資料尤其多，因為德國的一位翻譯家弗蘭茨·庫恩對于介紹中國文學(xué)功不可沒(méi)。他以一人之力把許多中國古典名著(zhù)翻譯成德文，他的書(shū)后來(lái)又被譯成了許多種歐洲語(yǔ)言，他的本意是想讓歐洲的讀者了解一種異國的文學(xué)，但他對中國作品的選擇更多是出于迎合本地讀者口味考慮，而且，他的翻譯往往是意譯、縮寫(xiě)，或者就是改寫(xiě)，與中國的林琴南當年翻譯外國名著(zhù)的情形有些相似，比如他把狄更斯著(zhù)名小說(shuō)《大衛退斯特》譯為《孤星血淚》。雖然現在看來(lái)是不忠于原著(zhù)，但當時(shí)是起到了傳播外國文學(xué)的作用。

　　許多翻譯都提到，在歐洲各國中，法國是翻譯中國文學(xué)數量最多質(zhì)量最好的國家，這與他們國民的文學(xué)素養有關(guān)，王安憶的《長(cháng)恨歌》被譯成法文后，在市場(chǎng)上賣(mài)得非常好。自上世紀八十年代以后，歐洲有許多留學(xué)生到中國留學(xué)，直接從中國帶回了第一手的資料信息，人們這才知道中國的當代小說(shuō)是什么樣的。這時(shí)，張賢亮、張潔、王安憶、王蒙、莫言、余華、蘇童等人的名字進(jìn)入了歐美讀者的視野。歐美的詩(shī)歌界也開(kāi)始對中國當代詩(shī)人開(kāi)放，每年的鹿特丹國際詩(shī)歌節都會(huì )邀請一到數名中國詩(shī)人參加。

　　接下來(lái)，一些大出版公司也對中國文學(xué)感興趣了，如美國的企鵝公司、哈珀柯林斯公司，他們把中國當代著(zhù)名小說(shuō)家的作品買(mǎi)下版權后，進(jìn)行市場(chǎng)運作，使得除了院校的專(zhuān)業(yè)人士以外，普通讀者也能通過(guò)中國小說(shuō)了解當代中國。但是，這些專(zhuān)業(yè)文學(xué)翻譯們遺憾地指出，商業(yè)介入造成了事情的一物兩面，商業(yè)公司以“讀者口味” 名義，要求翻譯者對原作進(jìn)行“改造處理”，例如剛剛翻譯了《狼圖騰》的美國著(zhù)名文學(xué)翻譯家葛浩文在翻譯莫言小說(shuō)集時(shí)，就曾對其進(jìn)行過(guò)改寫(xiě)和縮寫(xiě)，但據說(shuō)莫言是同意進(jìn)行這樣的“改寫(xiě)與編輯”的。

　　英國一位知名的版權代理人甚至介入了中國作品創(chuàng )作的全過(guò)程，要求開(kāi)頭結尾都要符合西方讀者口味。但法國的情形卻有所不同，王安憶的《長(cháng)恨歌》在作者的堅持下，在譯者的理解下，幾乎完全保持了完整的面貌。

　　荷蘭的翻譯工作者們對這種商業(yè)化操作日漸不滿(mǎn)，為此辦了份《溫火》雜志，專(zhuān)門(mén)向譯者介紹他們認為值得翻譯的、不以商業(yè)為目的的中國文學(xué)，這份期刊迄今已有12年的歷史。荷蘭的文學(xué)翻譯們認為，雖然中國古典名著(zhù)《紅樓夢(mèng)》早已有了荷蘭文縮寫(xiě)本，但翻譯質(zhì)量與完整性與其世界名著(zhù)的地位不符，他們決心要以集體的力量譯出完全的、高質(zhì)量的《紅樓夢(mèng)》，向曹雪芹的300歲生日致敬。