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　　在《源氏物語(yǔ)》即將迎來(lái)千年華誕之際，日本掀起了新一輪《源氏物語(yǔ)》的翻譯熱潮。江國香織、林真理子、角田光代、島田雅彥等當今日本文壇炙手可熱的著(zhù)名作家競相用現代日語(yǔ)新譯《源氏物語(yǔ)》，其用現代眼光進(jìn)行的個(gè)性化“超譯”，更是賦予這部不朽名著(zhù)新的生命力。

　　成書(shū)于千年之前的《源氏物語(yǔ)》文字古雅簡(jiǎn)樸，明治時(shí)代之后，與謝野晶子、谷崎潤一郎、圓地文子、田邊圣子、橋本治、瀨戶(hù)內寂聽(tīng)等一批日本著(zhù)名作家及和歌詩(shī)人就曾紛紛用“白話(huà)”翻譯《源氏物語(yǔ)》，有的譯者還加入了自己的創(chuàng )作成分，形成各自獨立的作品，不僅極大地豐富了原作的內涵，也使得這部經(jīng)典名著(zhù)日漸深入人心。

　　11月1日《源氏物語(yǔ)》千年誕辰將至，隨之而起的是“平成(當今日本年號)作家”新一波的《源氏》翻譯熱。最新一期的《新潮》文藝雜志推出《源氏物語(yǔ)》特輯，一口氣刊登了江國香織、角田光代、町田康、金原瞳、島田雅彥、桐野夏生等6位名作家用現代日語(yǔ)加上現代思維新譯的篇章。

　　江國香織素以描寫(xiě)戀愛(ài)中女性豐富、細膩的內心世界著(zhù)稱(chēng)，江國版《夕顏》(原著(zhù)第四回)用纖細的筆致，重新刻畫(huà)了《源氏物語(yǔ)》中那一段最為苦悶與任性的戀情。在芥川獎作家町田康新譯的《末摘花》(原著(zhù)第六回)當中，源氏成了一個(gè)終日忙于追求的人，明顯帶上了現代社會(huì )的烙印。而芥川獎最年少得主金原瞳筆下的《葵姬》(原著(zhù)第九回)，更是將這位源氏正妻的命運與當代年輕人的孤獨緊密相連。

　　最為大膽的“超譯”當屬直木獎得主、著(zhù)名女作家角田光代的《若紫》(原著(zhù)第五回)。角田光代將作品的舞臺移到了亞洲某地的“娼館”，后來(lái)被源氏扶為正夫人的若紫成了在妓院中生活的少女，來(lái)自日本的俊美闊少對她一見(jiàn)傾心，使她終于脫離了最底層的生活。自此，《源氏物語(yǔ)》中關(guān)于若紫的故事情節被徹底顛覆。

　　角田光代表示，她在翻譯之前重讀了《源氏物語(yǔ)》中的《若紫》一回，感覺(jué)紫式部在寫(xiě)作時(shí)帶著(zhù)與現代人同樣的焦灼，這或許是一種女性想要與命運抗爭的強烈意愿�！蹲x賣(mài)新聞》的述評認為，角田版《若紫》中的少女并不是被男人從妓院里帶走，而是與對方攜手逃離苦海，這種自強奮進(jìn)的形象恰恰跟現代女性拼命摸索屬于自己的生活方式的姿態(tài)重疊在了一起。

　　談到眼下這波《源氏物語(yǔ)》的翻譯熱潮，剛剛開(kāi)始在女性雜志《和樂(lè )》上連載全新譯本《六條御息所》的著(zhù)名女作家林真理子稱(chēng)，《源氏物語(yǔ)》越探究下去，越發(fā)感覺(jué)深不可測，當代日本作家對它的翻譯，就如同劃著(zhù)小舟駛向大海。當今日本文壇風(fēng)頭最健的少壯派作家石田衣良則認為，對《源氏物語(yǔ)》的翻譯當然可以見(jiàn)仁見(jiàn)智，在他看來(lái)，《源氏》千年不衰的秘訣在于人們對紫式部這位“擁有壓倒性寫(xiě)作才華的年輕寡婦”的妄想，將它改編成一部供少男少女們閱讀的“輕小說(shuō)”也并不為過(guò)。

　　(戴錚)